论民间美术对丰子恺漫画的影响

丰子恺是中国现代文化史上杰出的漫画家、文学家、翻译家和艺术教育家,也是"子恺漫画"开创者.他的漫画充满了浓厚的生活气息,往往具有将西方绘画的"写实"、中国文人画的"写意"和民间美术的"趣"三者有机融合的特点.本文试从丰子恺漫画的造型、题材、审美情趣等来分析他的漫画受到民间美术的影响,有助于进一步理解和深入认识丰子恺漫画的独特文化意蕴和艺术风格.     

漫画父子兵

一九八四年湖南《刺玫瑰》漫画报第二期刊登了老漫画家陈惠龄创作的肖像漫画《笔耕》,引起读者极大的兴趣。《新华文摘》转载这一漫画时,把画题改为《漫画世家——陈惠龄、陈景凯、陈景和、陈景国》。 今年七十岁的陈惠龄,解放前就读于上海美专,学的是油画。由于受丰子悄、张光宇等进步漫画家的影响,他慢慢地迷恋上漫画创作。从他一九三六年在上海《时代漫画》杂志发表第一幅作品算起,陈惠龄从事漫画创作已经整整五十年了。 这半个世纪,陈惠龄跨越新旧两个社会,发表了一千多幅漫画。他的漫画创作贯串着一个鲜明的主题,那就是对祖国、对人民命运的深切关注,表现了     

理论信息·时论摘要

正领导人的漫画形象《新京报》2014年2月20日刊登报道指出,在很长一段时间里,我国媒体几乎不刊登领导人的漫画像。近日,千龙网(北京市委宣传部主管主办)发布一组图表新闻,内容为漫画版的"习主席的时间都去哪儿了",这是媒体首次发布习近平的漫画形象。在我国,媒体刊发领导人照片有着非常严格的规范,多以刊发新华社照片为主,使用照片也不能随意拼接,更不用谈漫画、动画形象。在很长一段时间里,国内媒体几乎不刊登领导人的漫画像。近年来,领导人漫画时有出现。2013年10月14日,一则时长5分钟的动漫视频《领导人是怎样炼成的》引爆网     

明朝就有漫画

方成对《中国美术辞典》竟无有“漫画”条目叫屈,撰文《中国漫画不见了?》发表于《文艺报》,其中提到漫画的光荣史说: 漫画的讽刺力和鼓动性,是人们早已深知的,在抗日战争、解放战争和后来的抗美援朝、援越抗美战争中,漫画曾发挥过宣传动员的巨大作用。其影响之深远,至今人们记忆犹新,称之为“匕首”和“投枪”,漫画家被称为文艺战线中的一支强有力的战斗队。近十几年来,漫画发展迅速,报刊发表漫画作品和从事漫画创作人数之多是空前的。 方成因而认为,这部辞典遗漏了这一影响极其深远的画种很不应该。 方成的意见有理。我想指出的是,漫画还是“古已有之”的画种。 即以明代而论,在我的记忆中,至少有三幅漫画     

邹尔均和篔筜湖

一张漫画,刺痛市长心 1983年,厦门市长邹尔均上任不久,在《厦门日报》上看到了一张漫画。漫画中画了一个人,坐在蚊帐里看电视,蚊帐外面象是     

江村:中国漫画理论专著第一人的“抱负”

许多人都喜欢漫画,因为它的幽默、思辨、辛辣、讽刺功能,能给人们带来不绝的笑料,在笑声中"扬眉吐气",提振精神,而寓意深刻,回味无穷,又使人身心健康,享受智慧和快乐;但是许多人又没有真正了解它的内涵和机理,以为漫画就是让人看了哈哈大笑,至于漫画里还有什么更重要的"东西"却"视而不见".5年前,已经过世、从来不愿为别人题词或写跋、序的中国著名相声表演艺术家侯耀文,曾给辽宁漫画家江村先生出版的《漫画必读》一书作序,高度评价江村先生有关漫画的理论见解和阐述.而《漫画必读》是中国到目前为止唯一一本有关漫画的基础理论书籍.侯先生亲笔作序,可见该书的重要意义,因此江村先生也被业内誉为"中国漫画理论专著第一人".     

漫画创作过程中的思考

首先论述了漫画的概念,分类,基本特征及属性。通过对漫画现状的分析并结合实际的创作及构思,对这次的漫画进行了一些衡量。并对以后的创作提出了一些可能会改进的方面。旨在通过对工具和画风的不断完善,来提高漫画的构思和创作。     

中央苏区的廉政漫画研究

在中央苏区的廉政建设中,漫画艺术发挥了重要作用。无论是在专业性美术刊物上,还是在综合性报刊杂志上,都发表了大量的廉政漫画。廉政漫画对苏区政府机关及工作人员中腐败现象的讽刺、批评,诙谐幽默,富有哲理,不仅营造了良好的社会廉洁氛围,还丰富了根据地军民的精神文化生活,深受群众喜爱。中央苏区的廉政漫画尽管在艺术上略显简单、粗糙甚至有些幼稚,但形式多样、内容丰富,从一个侧面反映了中国共产党领导的苏维埃政府实行党风廉政建设的情况。这些宝贵经验对今天的反腐败斗争和廉政建设,仍具有一定的借鉴意义。     

漫画园地

不久前,北京劳动人民文化宫举办了一次“《漫画月刊》作品展”。作品以其辛辣、幽默而又健康的格调使观众称赞不已。 《漫画月刊》是由河南日报社、河南漫画研究会主办的。创刊七年来,发表了近万幅漫画作品,在北     

中国漫坛的伯乐鲁少飞

正人物名片鲁少飞(1903—1995年),中国民主促进会会员,上海人,著名漫画家、编辑。被誉为中国现代漫画的"鼻祖"、中国漫坛的"伯乐"。曾创办中国漫画家协会,1934年担任《时代漫画》主编。主办《救亡漫画》,主编《国家总动员画报》。1951年,调入人民美术出版社任画册编辑组组长。作品有《改造博士》、《鱼我所欲也》、《晏子乎?》、《渔鹰》等。1993年,中国美术家协会漫画艺委会授予鲁少飞"中国漫画金猴奖"荣誉奖。     

回忆“漫画宣传队”

我参加漫画宣传队为时稍迟.1939年在寿昌县立师范教书时,得悉漫画宣传队从上饶来金华举办“张乐平战地写生画展”,在参观中认识了队长张乐平和队员麦非、叶冈,虽是初次相识,却很投机,大有相见恨晚之情.当时漫画队先后离去了廖冰兄和特伟,感到人手不够,热忱邀我参加,我欣然应命,从此除木刻工作外,又成了漫画专业户.     

腈纶人画与话

"真有你的,你的漫画又上墙了!"这有什么,人家小张的漫画都被编上节目了。"哎,咱车间小王的节能漫画又得到了厂长的嘉奖!"我还有个建议,回去再画幅画。"……     

李公麟、梁楷和张择端的绘画特点以及对后世的影响

宋代绘画,在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系,彼此间又互相影响、吸收、渗透,构成宋代绘画丰富多彩的面貌,对后世影响深远。     

杂文的变形艺术

漫画是用线条作画,杂文是用文字作画。这两种迥然不同的艺术形式,却有诸多相似之处,其最显著的一点就是寓意于讽刺与幽默之中。漫画是运用夸张手段进行讽刺最为明显有效的一种艺术形式。杂文作家应当运用漫画的艺术手法,使杂文具备讽刺艺术的基本特点,“即漫画式的艺术变形,严肃的生活逻辑和深刻的思想认识,三者缺一不可。”     

读《碰头会》有感

《碰头会》是赵朴初先生于上个世纪创作的漫画．现陈列于赵朴初故居——“世太史第”。在众多的展品中．这是我们收集到的唯一的一幅先生的漫画作品。赵朴初先生是著名的社会活动家，是饮誉海内外的诗仙、书圣和活佛。可是论其对漫画的精深造诣，还是鲜为人知的。     

叶浅予和他的漫画“王先生”

上世纪20年代晚期，上海滩出现了一部长篇漫画《王先生》，画家名叫叶浅予。这部连环漫画“小人书”，遍布全市街头巷尾的书摊上。孩子们放学后，都争先恐后地去租借阅读，爱不释手，久久不愿离去。     

吴友如与《点石斋画报》

漫画要使人一目了然,所以技巧方面重夸张,不过,这夸张的基础是真实。一切漫无边际,离真实很远的谴画化的东西,是不能称为漫画的。正由于描摹真实,而又有所夸张,因此更能表现事件或人物的精     

色彩语言与宗教救赎——基于梵高绘画作品的论析

与印象派画家绘画思想不同,梵高运用自己的色彩语言在绘画中表达自己的思想。实现绘画与思想的融合。尽管在他患病期间,梵高的绘画作品中大量使用红绿补色对比,橙紫对比等体现自己内心世界的狂乱,但期间不难发现,他一如既往地使用与他发病前使用的明黄色、环装绘画笔触等与上帝神性相关的绘画语言。透过不同色彩语言的分析,以期找到梵高尝试从宗教中,找到秩序与理性,实现自我救赎的思想。     

漫画创作走向繁荣

7月,北京开了《中国漫画展》,展出全国漫画新作200多幅,作者除少数老、中年作者外,大部是近年出现的青年漫画家。台湾、港、澳也有少数作者送来作品,这是以前所没有的盛况。 这10年,中国漫画有很大变化。原先报纸发表的漫画,国际时事题材占绝对多数,社会生活的题材是很少的,原因很简单,反右派时有些漫画家沦为“右派”,许多人深具戒心,怕被扣上“为社会主义抹     

漫画之页

羊毛出在羊身上 王成喜,作漫画之页