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本文尝试诠释歌德<浮士德:一部悲剧>的"天上序曲".其重点放在神性(自然)与人的关系,即现代西方的认识论问题之上.由于"天上序曲"的首席位置,必然具有全面叙事的功能,它为整部悲剧文本设定了框架和条件,悲剧的产生正是因为主人公浮士德试图突破这些神性(自然)所予的界限. 相似文献
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本文尝试诠释歌德《浮士德:一部悲剧》的“天上序曲”。其重点放在神性(自然)与人的关系,即现代西方的认识论问题之上。由于“天上序曲”的首席位置,必然具有全面叙事的功能,它为整部悲剧文本设定了框架和条件,悲剧的产生正是因为主人公浮士德试图突破这些神性(自然)所予的界限。 相似文献
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在古典悲剧研究中,戏剧效果是一个重要的研究因素。基于所有的戏剧文本都是建立在观众的视觉感官上,光影交织的"戏剧效果"则是实现剧本到舞台转化的有效元素。此研究通过对中国古典悲剧《赵氏孤儿》(十三世纪,纪君祥著)和法国古典悲剧《中国孤儿》(十八世纪,伏尔泰著)中暴力场景的对比学习,展现"暴力"所带来的艺术效果,从而总结出中法古典悲剧中不同的美学观念.换而言之,此研究意在阐明中法古典悲剧中不同的礼仪规则,各自暴力的表现方式,以及观众在观剧过程中心理状态的差异。 相似文献
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《俄罗斯研究》2017,(4)
在巴赫金《陀思妥耶夫斯基诗学问题》的复调小说观点上,可以大致认为陀思妥耶夫斯基是一位地下室悲剧作家。陀思妥耶夫斯基写出了代表俄罗斯大多数人的真实心声,并深刻体会果戈理被迫"撒谎与献丑"的相同处境。在陀思妥耶夫斯基历劫归来之后,为了能够继续创作,他以根基论之名与虚无主义者论战。然而在《地下室手记》创作告白后,萦绕他作品的三个问题分别是:拿破仑权力问题、罗特希尔德金钱问题与上帝是否缺席的宗教问题。晚年的陀思妥耶夫斯基一方面透过上述三个问题反映俄罗斯的困境,另一方面则在《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》,以及在对普希金的纪念演说中,呈现出其走出地下室悲剧的创作心境。 相似文献
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犹太民族的哀歌──电影《辛德勒的名单》观后李乐曾纳粹德国大规模集体屠杀犹太人的暴行,是现代史上最惨痛的人类悲剧。电影《辛德勒的名单》描述的是这一悲剧中的一个真实的故事。奥斯卡·辛德勒(OskarSchindler)1908年出生在一个工厂主家庭里。他... 相似文献
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《俄罗斯研究》1989,(3)
震惊世界的1956年匈牙利事件已经过去三十二年。它是一个不幸。一场悲剧,这一点已为世人所公认。但是,如何对这一事件作出科学的评价,却是历史留下的一大难题。最近,匈牙利国内在重新评价1956年事件的问题上展开了激烈争论。匈牙利社会主义工人党为此专门召开中央全会,并作出相应的决议。然而,这一难题并未彻底解决,匈牙利人对事件的思考、研究和争论在继续。1956年12月,布达佩斯街头的硝烟刚刚消失,以卡达尔为首的匈牙利社会主义工人党就在临时中央全会上,对匈牙利事件作出了正式评价.认为是“反革命事件”,并分析了造成这一事件的四点原因:拉科西—格罗集团的错误政策,纳吉·伊姆雷右派集团对党的分裂活 相似文献
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亲爱的朋友:我很喜欢您的方法。您直接面对有关罗伯斯比尔的主要和实质性的问题以及所有能够提出问题的看法:即罗伯斯比尔——(1)是资产阶级革命民主主义者,还是社会主义者?(2)是现实主义者,还是伪君子?(3)是有节制的恐怖主义者,还是嗜血成性的人?(4)悲剧的根源究竟什么? 相似文献
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1956年秋匈牙利所发生的那场令人惊心动魄的危机,在20世纪世界社会主义运动史上写下了极其沉痛的一页。而两年后这场危机的主角、匈牙利政府总理纳吉惨遭处决,更为事件增添了一抹悲剧色彩。本文主要依据大量前苏联、匈牙利以及其他相关东欧国家的档案,描述并分析"纳吉案件"源起、发展与演变的全过程,以期透过这一历史悬案为深入解读冷战时期苏联与东欧相互间的关系提供一个典型案例和历史视角。 相似文献
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日本是世界第三大经济实体,同时也是资源消费大国。作为一个本身自然资源匮乏的国度,日本是如何在发展经济的同时,克服了能源短缺的问题?又是如何在提高能源利用效率的同时将对环境的污染控制到最低限度的?围绕上述问题,探讨日本在城市能源利用方面的节能措施以及对新能源在环保领域中所起的重要作用的同时,梳理了在京都会议后,日本的节能环保技术、理念,以及未来的发展趋势,以期为中国解决在新常态下,在推动城镇化经济发展的同时所面临的能源以及环境问题提供思路。 相似文献
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经过多年的种族间打斗,南斯拉夫社会主义联邦共和国最终走向了解体,并酿成科索沃战争这一严重的悲剧。关于前南斯拉夫民族间冲突和内战的由来,存在许多解说。如美国前总统乔治·布什认为,波斯尼亚内部的塞族、克罗地亚族和穆斯林族之间的战争是源于古老的怨恨。比尔·克林顿也认为,冷战的结束将长期来装满“沸腾的憎恨”的大锅盖揭开了,以致整个全球地带充满血腥的冲突。也有观点将南斯拉夫国内冲突的悲剧归咎于领导者的失误和 相似文献
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本文通过对"大街"一场的解释,说明"玛格雷特剧"不是一出所谓的"平民悲剧"(或译"市民悲剧"),而是与神订约的存在同与魔结盟的存在之间的纠缠、博弈与决裂。"大街"作为"玛格雷特剧"的第一场,显示出其独特的戏剧特征,戏剧结构的连贯性体现于神性存在与魔性存在的贯穿性与结构性冲突。浮士德对梅菲斯特的命令式不仅显示出人主魔仆的关系,更是突显出浮士德在魔力帮助下实践其自由的欲念,而玛格雷特则是显示浮士德深重罪孽的试验试纸。 相似文献
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歌德在他的《谈话录》里对莫里哀有很高的评价。他说:“莫里哀是很伟大的,我们每次重温他的作品,每次都重新感到惊讶。他是个与众不同的人,他的喜剧作品跨到了悲剧界限边上,都写得很聪明,没有人有胆量去摹仿他。”①歌德这段评论,说明了莫里哀的喜剧已打破了悲剧和喜剧的传统界限,很值得我们重视,因为最高的剧体诗 相似文献
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