论新时期中国古代历史题材小说的真实性

新时期的古代历史题材小说完美地将“历史真实”与“艺术真实”融合起来，达到了历史的本质真实和艺术形象真实的内在统一，焕发出“真实”的光芒。首先，新时期古代历史题材小说以重大的历史真实事件来结构小说；其次，新时期古代历史题材小说塑造了一批真实的历史人物；最后，新时期古代历史题材小说在文本中营造了真实、浓厚的历史氛围。     

刘建波红色题材油画作品赏析

创作《马克思与恩格斯》、《毛泽东与邓小平》油画作品是“一校两院”校院长王元新先生的创意。对于我来说，为“一校两院”创作红色题材油画作品，即兴奋又感到有压力，因为“伟人”油画作品是一种高难度的创作，其一，没有深厚扎实的基本功，没有耐心，没有心灵与情感上的准备是画不好的，其二，若有一点点浮躁心态也难以完成好此创作任务。     

追寻生命的意义

长篇小说《曾在天涯》（阎真著，人民文学出版社１９９６年版）试图把文学当作一种价值的选择方式和生命思考方式，这在海外题材创作中，是很少见的，小说拓宽了海外题材创作的领域，在文学意义上构成了独特的景观。人民文学出版社的责任编辑将小说称之为“大陆留学文学的第二代作品”。小说的核心问题，是对个人与世界关系的思考，这种思考，是现代人自我意识的焦点。一个人生活在这个世界上，我与世界的关系如何？我生命存在的终极意义何在？我能够做什么而这对世界又有什么意义？我是否应该或者是否可能去追求超越自我生存需求的价值？在…     

论厄德里克小说中的后现代情怀

美国印第安部落的文化是厄德里克作品的主要创作主题，她的作品题材广泛，以创作小说尤为见长。西方文学通常关注于超越原始，而“回归”是印第安文学所注重的，表现为对土地的回归、语言的回归．注重本民族文化的传承，聚焦印第安人们的真实生活。这表现出与西方文学完全相反的主题。厄德里克的作品里的人物角色都是贴近生活，是生活中的戏剧性和悲剧性的真实反映。在厄德里克笔下，在生活的戏剧性和悲剧性的大环境下所塑造的人物角色都充满了信念、力量和恢复力。她用一种独特的方式展现了公正和救赎。     

历史剧:历史的无奈

作为一个主要是捧历史学饭碗的人,早在10年前,我就发出过拙文标题这样的感叹。熟悉影视剧的观众当记忆犹新,从上世纪80年代开始,以历史为题材的影视剧,如波涛汹涌,迎面扑来。好的固然也有,如以革命历史题材创作的《从奴隶到将军》、《陈毅出山》,艺术地再现了罗炳辉将军、陈毅元帅的光辉形象,比较完美地体现了历史真实与艺术真实的统一。但相当一部分历史剧,问题成堆。有的作品拐弯抹角地宣传封建传统思想;有的作品为美化某个历史人物,不惜恣情拔高,粉饰虚构。更有甚者,一些作品公然歪曲历史事实。也许更值得注意的是,以清史为背景及清宫戏…     

淮南市着力解决冬令期间群众的生活困难

由全国双拥工作领导小组办公室组织开展的双拥文艺创作活动结出累累硕果，从全国各地、各部队报送的327个双拥文艺创作作品中，经过专家认真评选，舞蹈类、歌曲类、曲艺类、歌（戏）剧类、小品类分别评选出一、二、三等奖作品86个，优秀组织奖10个。从这批获奖作品中，各个门类创作数量丰厚，形式、风格、流派多样，体裁、题材、主题丰富，都让我们充分感受到新时期双拥文艺欣欣向荣、蓬蓬勃勃的气息。     

“纪实”与“拼贴”——浅谈新生代早期电影的视听风格

新生代电影导演的早期作品往往以其边缘的题材取向吸引学界的目光。实际上，这些作品视听风格在当时的电影创作中也是新颖、独特的。新生代导演早期的电影在视听上表现出“纪实”与“拼贴”两种极端的风格。他们往往以纪实的手法客观纪录民间生活，而在抒发自我情感时，又往往倾向于使用拼贴的手段，造成混乱、跳跃的银幕影像。     

民族题材专题摄影的特征及其拍摄技巧

摄影术自1839年问世以来，历经百年沧桑，而今已成为一门独立的艺术，越来越受到世人的关注和喜爱。摄影可分为许多门类，如风光摄影、新闻摄影、纪实摄影和专题报道摄影等。而专题报道摄影是一种社会活动，它在艺术实践中强调人的感性能力在艺术中的自由发展，不注重“人工雕凿”，主张通过一组照片，真实地反映一个专题，并在真实的基础上溢美、扬善，以作品的内容去打动读者的心灵。少数民族题材的专题报道摄影是专题报道摄影的重要组成部分，它是摄影创作中自然形成的一种摄影现象，能体现少数民族的风貌，时代的特征和摄影家的风格。它…     

历史题材文学创作中的两个问题——以关于武则天的创作为例

历史题材文学创作中的两个问题———以关于武则天的创作为例王爱松在新时期文学创作中，历史题材文学是一个有成绩的部门。特别是进入９０年代以来，其创作和出版更是形成了一股至今持续不衰的热潮。然而，纵观近年的历史题材文学创作，其中存在的问题也不少。本文无意于...     

让故事发生在海南——浅谈《山海之间：最美海南外景地》景库项目及其衍生价值

<正>非纪实影像区别于记录真实故事的纪实影像,可以把非纪实影像创作理解为“让故事发生”。纪实影像和非纪实影像都是非常重要的内容创作方式,而后者具有更强的传播力和影响力。如何“让故事发生在海南”,是海南本土的影视从业者应该思考和实践的课题。海南自然地理环境独特,拥有和谐发展的生态文化和多维海洋文化、深厚的历史文化、独具特色的黎苗民俗文化、二十三年红旗不倒的红色文化、勇敢坚韧的闯海文化、蓬勃发展的自贸港建设等丰富多元的题材资源。海南是天然的以外景地资源为线索挖掘海南题材故事摄影棚,具有丰富的外景地资源,“让故事发生在海南”可从两个维度分析：第一个维度是从海南的历史地理、当代人文、传统文化等领域发掘故事线索或精神内核进行再创作,它区别于纪录片或纪录片中人为干预的成分,可以称之为海南题材故事。