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1.
金莹 《辽宁行政学院学报》2007,9(5):231-232
安娜作为世界文学画廊里一个血肉丰满的人物形象,她的悲剧如果只是单纯的当时社会制度使然,作者思想所致,那么,她的形象绝不会如此的魅力四射,耐人寻味.所以,从安娜的本身来追寻悲剧的根源,也许会更有超时代价值. 相似文献
2.
金莹 《辽宁行政学院学报》2007,9(5)
安娜作为世界文学画廊里一个血肉丰满的人物形象,她的悲剧如果只是单纯的当时社会制度使然,作者思想所致,那么,她的形象绝不会如此的魅力四射,耐人寻味.所以,从安娜的本身来追寻悲剧的根源,也许会更有超时代价值. 相似文献
3.
安娜和艾玛这两个著名的女性形象 ,都为追求理想的爱情生活而毁灭。但由于各自所处的社会背景和经历、性格等不同 ,表现出不同的个人魅力。托尔斯泰和福楼拜在塑造自己的艺术形象时 ,都渗透着某种赞许和某种批评的双重观点 相似文献
4.
我们发表这篇译文,旨在让读者了解一点外国人对我们的看法,以帮助我们从多维的角度客观地剖析自己。但是原文作者有其一定的社会局限性和片面性,其所谓的中国人的意识形态,实际上主要是指古代中国社会的意识形态。其对中国社会及其法律制度的分析,也是从他自己的立场角度出发的,常有自相矛盾之处,且带有个人的感情色彩。因此,我们必须有分析有批判地借鉴。 相似文献
5.
张慧云 《中华女子学院山东分院学报》2006,(4):54-57
《安娜·卡列尼娜》中的三个女性形象安娜、陶丽和吉娣,陶丽主要是作为母亲而存在,吉娣是好妻子的范本,家庭中的天使,而安娜则是一个摆脱了女人三种固有身份的原初状态的女人,她为自己而活然而却终究无法摆脱对男人的内在依附性。三个女人各自散发出了独特的光芒,但她们在不同程度上都受着男权社会形式各异的束缚。这是她们共同的悲哀。 相似文献
6.
王丽梅 《浙江省政法管理干部学院学报》2005,(1):59-64
洪昇的<长生殿>以历史上唐玄宗与杨玉环的故事为题材演绎出一段至情至性的爱情悲剧.在<长生殿>中,作者一改历史上对唐玄宗和杨玉环的传统定位,把他们塑造成为具有常人之人情人性的帝王夫妇,突出渲染了他们之间的情爱缠绵,尤其塑造了具有平等意识的杨玉环形象,反映出作者对真挚情爱和女性形象的深层思考,具有强烈的人文精神. 相似文献
7.
李继伟 《湖北省社会主义学院学报》2004,(6)
本文试图从不同层次和角度解读安娜这一文学形象的深刻悲剧内涵 ,揭示其悲剧中鲜明的个性因素和社会因素 ;并进而探讨安娜形象的美学价值 ,发掘这一形象中蕴涵的优美和崇高美 相似文献
8.
冷和平 《江南社会学院学报》2006,8(4):77-80
安娜.卡列宁娜是托尔斯泰创造的一个为了追求爱情自由而与整个上流社会抗争并最终以死的悲剧收场的妇女形象。根据安娜所处时代、生活环境、自身特性的心理探讨,可以探究其最终卧轨自杀的悲剧的起源、时代性、自身性以及终结等几个方面的意义。 相似文献
9.
托马斯·哈代在《无名的裘德》中塑造的裘德,追求爱情而与资本主义宗教信条下不可跨越的道德观念抗争,追求婚姻而与不公的资本主义婚姻制度抗争,追求个人学术理想而和教育体制抗争,最终成为不公现实的殉葬品。通过分析主人公由一个勇敢者沦为失败者的根源,揭示这一悲剧形象在个人背景和社会环境、个人信仰和社会宗教、灵与肉、理性与感性的冲突与分裂之间表现出的爱情观和婚姻观,从而凸显裘德的悲剧形象,加深了《无名的裘德》的悲剧色彩。 相似文献
10.
陈最良是《牡丹亭》中一个次要人物,关于他的形象,学界多认为是个腐儒典型,其立论依据分别是剧中的第4出"腐叹"、第7出"闺塾"、第9出"肃苑"、第18出"诊崇"。将其看成腐儒典型有简单化的倾向,实际上,陈最良是一个丰富的个体,迂腐与世故、理与情在他身上很好地结合在了一起。 相似文献
11.
曲英娟 《云南社会主义学院学报》2013,(3):405-406
林真理子的文学作品富有鲜明的时代精神,其作品中的女性一个个都是拥有叛逆和挑战传统意识、不亚于男人的“女强人”。林真理子小说中的女性形象与人们印象中根深蒂固的传统女性形象大相径庭。人如其文,林真理子作品中的女性形象正是作者本人的素质和性格的缩影。而事实上,林真理子和她作品中的女性形象一样,是一个有个性、有着强烈自尊心的女强人。正因为如此,林真理子成为现代日本女性的形象代言人,其作品也深受大家的喜欢。 相似文献
12.
肖承罡 《广东省社会主义学院学报》2005,(2):72-76
作为承先启后的一代人,梁启超时刻都在积极地从传统文化中吸取有益的营养。传统文化中的许多优秀品质在他身上都有完整的体现。因此,虽历经磨难,他从不退缩、不消沉,其外在行为形态始终蕴含着一种文化精神与价值取向的指认,表现出一个思想家强烈的开创新时代的可贵精神。 相似文献
13.
尚尔帅 《辽宁行政学院学报》2018,(5)
人民对君主的注视,使得君主不得不重视人民的态度。而人民的注视往往是只看君主的表象。君主便通过其表演行为,表演出其想要给人民展示的形象。很少有人去关注你到底是一个什么样的人,而更多的是关注君主的行为是不是表现出人民想要的样子。这就是君主穿上"华服"的原因。如果人民需要一个慈悲为怀的君主,那么君主就会打开道德的衣柜,挑选出那件名为"仁慈"的华服穿在身上。 相似文献
14.
一国的外交风格多表现为该国外交的某种特质、格调或品味，有时也表现为某种具有独特精神内涵的外交行为方式，它具有强烈的人文色彩。一国之外交风格深受该国历史、地理、文化等因素影响，并与其外交性质、目的等有内在统一性，它在推进该国外交利益实现过程中发挥着功能性作用。对中国外交而言，外交风格对提升中国政治上的影响力、形象上的亲和力、道义上的感召力尤具特殊意义。 相似文献
15.
李华文 《四川警官高等专科学校学报》1998,(1)
公安题材文学创作的关键是塑造具有时代特征又具鲜明个性色彩的警察形象。一个成功的警察文学形象,必须既能体现时代特色,又能表现出“这一个”的性格色彩,从文学理论角度讲,“这一个”当然是共性与个性的结合,但落脚在公安题材文学的警察形象中,共性与个性的结合就必然要演化为具体的生活态势,更准确地说,公安题材文学作品应当表现出由警察这一特定职业所烙照出的人物性格特 相似文献
16.
刘婷婷 《北京青年政治学院学报》2009,18(4)
《阿格尼斯·格雷》是安妮·勃朗特的代表作,全书以女主人公第一人称的自叙述视角写成,体现出内聚焦型的视角和自叙体的风格,在叙事上独具特色。作者站在英国维多利亚时代的进步立场上,塑造了阿格尼斯?格雷这个既坚持道德原则又富有反抗精神的女性文学形象,揭示了社会的不平等和不合理,表现出强烈的不满和抗议。这是《阿格尼斯·格雷》在主题意义上的独到之处。 相似文献
17.
王世昌 《山东行政学院学报》2009,(5):148-150
广告通过影响广告受众的心理诉求来达到广告目的。在广告中有着特殊重要地位的广告语也是通过这种方式发挥作用。广告心理诉求有知觉诉求、情感诉求、理性诉求三种。色彩意义在满足广告受众心理诉求方面能够发挥积极的作用。形象色彩主要可以满足人们的知觉诉求；感情色彩主要可以满足人们的情感诉求；风格色彩的作用则相对复杂一些。积极的形象色彩、正面的感情色彩和恰当的风格色彩可以提升广告语的效果。 相似文献
18.
井玉贵 《中国青年政治学院学报》2006,25(6):129-133
《型世言》中的循吏缺少了一些理想化的色彩,增加了一些脚踏实地的作风,是体现作者参政意识的典型形象;是对吏员作用的全面反映,披露了吏员在封建吏治中的复杂影响,它是开拓话本题材的一个重要方面。 相似文献
19.
刘婷婷 《北京青年政治学院学报》2009,(4):61-65
《阿格尼斯·格雷》是安妮·勃朗特的代表作，全书以女主人公第一人称的自叙述视角写成，体现出内聚焦型的视角和自叙体的风格，在叙事上独具特色。作者站在英国维多利亚时代的进步立场上，塑造了阿格尼斯格雷这个既坚持道德原则又富有反抗精神的女性文学形象，揭示了社会的不平等和不合理，表现出强烈的不满和抗议。这是《阿格尼斯·格雷》在主题意义上的独到之处。 相似文献
20.
胡双 《山东行政学院学报》2011,(3)
色彩意义是词义的一个重要组成部分,对ABB式形容词的词义研究,也缺少不了对其色彩意义的分析.从感情色彩、形象色彩、风格色彩等方面对ABB式形容词进行研究,为更加深入地了解ABB式形容词提供了一种新的视角. 相似文献