中国杂技,“技”中有“道”

正千百年来,杂技作为一门传统的"身体"艺术,在"高、难、惊、险、奇、谐"的动作之中渗透了中国传统"技近乎道"的审美特征与哲学关怀。随着时代的发展,现代杂技在保持"技"的基础上,更加突出了对"道"的思考和开掘。中国哲学升华了杂技的思想主题,增强了文化底蕴,提升了境界层次,促进了传统杂技由"外在表达"向"内外兼备"的转变,成为推动现代杂技不断创新发展的重要动力。中国杂技中体现出的朴素辩证唯物思维。古老而朴素的"唯     

宁津杂技

正宁津地处鲁北,旧属古冀州,是中国杂技艺术的重要发祥地。杂技源于古代"角抵",冀州多有"角抵"。《史记》载:"蚩尤氏头有角与黄帝斗,以角抵人,今冀州为蚩尤戏。"据考证,"蚩尤戏"即为中国杂技之雏形,又称"角抵"。     

重庆市人民政府关于给予重庆杂技艺术团少儿杂技班记集体一等功的决定

各区县(自治县、市)人民政府,市政府各部门:重庆杂技艺术团少儿杂技班受文化部委托,代表国家参加了2001年2月3日在摩纳哥举行的第十三届初登舞台少儿国际杂技比赛。在来自欧洲、亚洲、美洲7个国家10余个高水平节目的激烈角逐中,由重庆杂技艺术团创作排练、少儿杂技班表演的节目《流星闪烁》,以精湛的表演艺术和浓郁的民族特色,荣获比赛唯一金奖——"金 K 奖",并荣获大赛组委会颁发的摩纳哥"公主杯"和"议员杯"两项荣誉奖;少儿杂技班表演的另一节目《飞旋》获得"特别奖"。重庆杂技艺术团少儿杂技班获得世界少儿杂技比赛的金奖和特别奖,标志着我市少儿杂技艺术达     

百色市文化事业阔步走向大发展大繁荣

"十一五"以来,百色市文化事业发展亮点纷呈,硕果累累,主要体现在:——专业艺术实现新的突破,大型歌舞剧《百色记忆·1929》、壮族原生态歌剧《壮锦》,大型歌舞剧《谷魂》等一批优秀剧(节)目。先后获广西"桂花金奖"、中国戏剧节"戏剧奖"、文华"优秀剧目奖"。     

漫议蒙古“倒喇剧”

自蒙古窝阔台时起至清中叶康熙末年,曾盛演蒙古"倒喇剧",本文初探其概貌,以求方家斧正。一、诗词纪文所记"倒喇剧"概貌吴长元《宸垣识略》载,"倒喇金,元戏剧名也,似俗而雅。"从名称上看,"倒喇金"即蒙古语doola- jin,即歌唱者之意,亦有"倒喇黑赤"作参证,还有说"倒喇"是一种弹唱歌舞的,并认为此语已是明代弹     

台湾当代戏剧创作的发展演变

在海峡另一隅的台湾,戏剧艺术也和其他的文学艺术一样,其发展演变始终贯串着中华民族的文化传统,尤其是光复后的台湾戏剧活动,更是在祖国大陆进步剧运的直接推动影响下发展起来的。从1945年到1949年,大陆许多职业剧团涌入台湾,先后演出了吴祖光的《牛郎织女》、《正气歌》。欧阳予倩的《桃花扇》,曹禺的《日出》、《雷雨》、柯灵和师陀改编的《夜店》、《大马戏团》等剧目。这些演出活动一方面促使台湾剧运与大陆开始汇流,将海峡两岸中华民族戏剧的血脉更紧密地联系在一起;另一方面,随着大陆职业剧团和编、     

艺术的盛会 百姓的舞台

第七届广西剧展大型剧目展演于9月26日晚落下帷幕。在本届剧展上，一批思想内涵丰富、艺术魅力独特的优秀舞台艺术力作与舞台艺术新人脱颖而出。其中，大型舞剧《碧海丝路》、桂剧《欧阳予倩》、音乐剧《桂花雨》、京剧《御赐玉棋》等4台剧目喜获第七届广西剧展大型剧目展演“桂花特别奖”；杂技剧《小雪猫与独耳鼠》、壮剧《天上的恋曲》、音乐剧《白头叶猴》、桂剧《灵渠长歌》、壮族歌剧《壮锦》等5台剧目荣获本届剧目展演“桂花金奖”；     

现代戏剧理论对《诗学》的挑战

戏剧作为文学艺术的一种样式,它具有综合性的特点。早在古希腊时期,亚里士多德在其著作《诗学》中,就戏剧理论体系进行一定的构建。然而到了20世纪,传统古典主义话语权开始式微,这为现代戏剧艺术的创作提供了丰富的空间。与此同时,现代戏剧理论也成功突破了古典主义戏剧理论的藩篱,它主要是针对《诗学》的悲剧原则与喜剧原则、"情节整一性"原则以及"文学本质"原则等几个方面进行了挑战。     

让黄河文化流入香港同胞的心田

今年8月初,香港屯门大会堂演奏厅里红色帷幕缓缓拉启,山西省歌舞剧院大型舞蹈诗剧《黄河水长流》,吸引了众多观众,两场演出,两千余张座券销售一空。洗雪百年耻辱后,黄河文化再次流入香江,以其震撼人心的艺术魅力营造出一个个炽热的局面,使全场观众魂振魄动,热泪盈眶。 舞蹈诗剧《黄河水长流》,是继山西民歌舞蹈《黄河儿女情》、山西民俗系列舞蹈《黄河一方土》之后,由省歌舞剧院     

明代戏剧大师汤显祖杰作《临川四梦》在台上演

正1月3日至7日,上海昆剧团连续5天在台北上演明代戏剧大师汤显祖的代表作《临川四梦》以及经典折子戏,台湾观众欣赏到了昆曲的缠绵婉转、富丽华美。《临川四梦》是《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》四剧的合称,由被誉为"东方莎士比亚"的明朝戏剧家汤显祖凝聚毕生心血创作而成,演绎了纷繁世间事,不仅是中华历史上的戏剧巅峰之作,也是世界戏剧作品中的一颗灿烂夺目的明珠。     

PPP激活公共服务新动能——我区获国务院督查激励事项系列报道之五

正从大型壮族舞剧《百鸟衣》到杨丽萍总编导的舞蹈剧场《十面埋伏》,从马克西姆跨界钢琴演奏会到国内外知名乐团的演奏会……今年1月3日首演以来,百余场文艺节目轮番亮相新落成的广西文化艺术中心,广西观众享受到了更多的高品质视听盛宴。以广西文化艺术中心为代表的重大公共服务设施高效率"落地",得益于南宁市积极推行政府和社会资本合作(PPP)模式。5月3日,国务院办公厅印发的《关于对2017年落实有关重大政策措施真抓实     

太原杂技走向世界

杂技，是一种世界性表演艺术。目前，许多国家都有杂技，并广为人们喜爱。杂技包括蹬技、手技、顶技、踩技、口技、车技、武术、爬杆、走索以及各种民间杂耍。通常也把戏法、魔术、马戏、驯兽包括在内。优秀杂技节目的共同特色是以健美有力的形体动作和灵巧迅速的手法表演各种难度很高的技术，以表现劳动人民的智慧、勇敢和坚强毅力。随着世界文化交流活动的开展，杂技已经成为世界文化交融、增进友谊、加强往来的一座桥梁。中国的杂技艺术历史悠久，早在春秋战国时期，黄河流域已有杂技萌芽的形式，至汉代初步形成。中国占汉《汉书·武帝纪…     

壮乡神韵携手东盟风情

8月17日,记者走进南宁市艺术剧院,大型壮族歌舞剧《百鸟衣》正在紧张地排练着。9月3日晚,南宁市艺术剧院有限责任公司打造的这部壮族文化精品剧作将搬上"2013南宁国际民歌艺术节"的舞台。"我们的灵感来源于民族神韵的召唤。"李紫君说,将广西独具民族特色的文化精品搬上国际舞台,是他一直不懈努力追求的目标。在南宁市艺术剧院有限责任公司与东盟国家长期文化艺术交流中,李紫君坚信,独具民族性的艺术精品在艺术审美中是超越国界的。     

第四届中国戏剧节精彩纷呈

金秋时节,由中国剧场和四川省人民政府主办,省文化厅和省文化交流发展公司承办的第四届中国戏剧节,历时两周,上演了25台剧目,演出60余场,观众达6万多人次,以空前的规模和上乘的艺术水准,在素有文化氛围的巴蜀之都,营造了集一时之盛的中国民族戏剧的瑰丽景观。这次戏剧节,名家荟萃,嘉宾云集,好戏连台,美不胜收,出现一种少有的“满城争说戏剧节”的盛况,是我们戏节高质量、高品位的展示,构成了一座当代中国戏剧的艺术长廊。 弘扬时代精神的主旋律,成为戏剧节上昂扬的战歌。话剧《最危险的时候》、《国魂》、《空港故事》、滬剧《今日萝圆》、评剧《毛泽东在1960》等,以现实题材歌颂了革     

展示民族的内在神韵——壮剧《瓦氏夫人》观后

大型新编历史壮剧《瓦氏夫人》是近年在国内历史题材戏剧创作和民族戏剧创作上的成功之作,2001年以来,在国内各戏剧展演上已上演30余场,曾荣获第七届中国戏剧节曹禺戏剧奖、第十二届孔雀奖全国少数民族题材剧本金奖等奖项,深受专家好评和观众喜爱。在今年9月落幕的第三届全国少数民族文艺会演上,广西壮剧团精心准备的大型壮剧《瓦氏夫人》荣获会演大奖。该剧取材于明朝嘉靖年间广西田州土官瓦氏夫人奉命率领壮乡儿女到沿海抗击倭寇的史实,艺术地再现了当年气壮山河的慷慨一幕。     

《雷雨》与《大雷雨》轮状戏剧结构的比较

在世界剧坛上,对戏剧结构的分析方法,种类多样。本文不揣浅陋,试图站在比较文学平行比较的视点上,用轮状分析法,对《雷雨》(1934年)与《大雷雨》(1859年)这两部东西方名剧的艺术结构的相共性与相异性,作一些新探索。 1 《雷雨》与《大雷雨》都是家庭悲剧。 错综复杂的人物关系和“主题的特殊 性,决定(了)作品的结构的特殊性”。由于线索的多层次,两剧都有意无意地采取了轮状戏剧结构。     

福建民盟文艺家风采——曾静萍

正曾静萍,福建省梨园戏实验剧团团长,国家一级演员,工旦行。享受国务院特殊津贴,全国劳动模范,中宣部德艺双馨文艺工作者,梨园戏国家级非物质文化遗产传承人。代表作品有《陈三》、《朱文》、《吕蒙正》、《朱买臣》、《董生与李氏》、《节妇吟》、《皂吏与女贼》、《御碑亭》等。曾获2010年度中国文化艺术政府奖——文华表演奖,第二十三届中国戏剧梅花奖"二度梅",第二届上海戏剧表演艺术"白玉兰主角奖"。     

在惊叹中感受红色力量

正杂技剧《英雄虎胆》充分利用广西红色资源,汲取广西红色素养,演绎一段广西党史里的感人故事,释出能打动人、感染人的红色力量。每一部舞台艺术作品都会释出它表现的力量,观众能从中感受到力量的多少,取决于观众的审美趣味、文化心理、价值取向和精神追求,有时也取决于作品自身的释出能力和表现能力。由自治区党委宣传部组织、策划和指导,自治区文化和旅游厅、广西文化产业集团联合出品,广西演艺集团杂技团演出的杂技剧《英雄虎胆》,     

官魂 匪魂 民魂

鲁迅先生在《华盖集续集·学界的三魂》一文中,曾经指出:"中国的国魂里大概总有两种魂:官魂和匪魂",他又说"‘民魂’是国魂的第三种……惟有民魂是值得宝贵的,惟有他发扬起来,中国才有真进步。"这段话可以说是凸现了鲁迅思想的深刻性:作为国家机器的组成部分,官魂是由其统治性质决定的;作为反抗正统统治的存在,匪魂则是依据其反抗性质决定的。由吏治和官阶组成的政体,往往会依时依势而定,由匪人和匪行组成的事     

试析林同济译作《丹麦王子哈姆雷的悲剧》中文学性与表演性的兼顾问题

作为研究莎士比亚的著名学者,林同济教授一生情系莎学,他的译作《丹麦王子哈姆雷的悲剧》有其鲜明的特点和独到之处。从译作的文学性来看,林教授做到了形神兼备移译莎剧,形式上以诗体译诗,努力还原其诗剧的原貌,体现了"形似";语言上则基本采取了"归化"的翻译策略,尽可能移译原剧独到语言,再现原剧之神韵,力求"神似"。同时,努力兼顾原剧的戏剧表演性特征,译文雅俗共赏,台词力求上口,力求可供演出之用。总体上,他的译作体现了译者追求文学性与戏剧表演性兼顾的不懈努力。