中国电影市场已经成为好莱坞电影的最大海外市场：中国“牵手”好莱坞

2012年4月结束的北京第二届国际电影节上，多家中国“影企”投资参与制作好莱坞大片。中美合拍片在逐年增多，如即将上映或筹备中的《环形使者》、《封神天下》、《钢铁侠3》等。目前，中国电影市场已经成为好莱坞电影的最大海外市场。     

长江电影:一个重要的开发资源

０．中国大陆电影市场的角逐，已经从 理论讨论进入实践阶段，成为历史的必然。江泽民主席关于电影《泰坦尼克号》的讲话，正是对几年来电影作为一种特殊的商品、电影走向市场等诸多问题的一个科学的分析和总结。这部《泰坦尼克号》，就是好莱坞开发的电影资源，正是它，从中国电影市场分去１０亿元。这将启发我们的思考。 １．开发影片资源，已是一个摆上议事日程的事情。尽管我国电影市场资源，在其他文化娱乐方式的分流、电视剧的“侵占”、盗版ＶＣＤ的“切割”之后，仍然是一个巨大的令人咋舌的市场，好莱坞的大亨们正眼巴巴地准备来分…     

试论中国电影参与全球化的策略

自20世纪80年代以来,中国电影参与全球化的策略经历了三个阶段的调整变化,在好莱坞电影的压力下,以开放的姿态日益走上成熟的多元化文化产业发展道路。《英雄》作为迄今为止最为成功的中国民族电影商业大片,体现出高度的民族主体意识,这对于好莱坞霸权文化的肆虐无疑是一种积极有效的反抗力量,对于低糜的民族电影产业也是一种激励和鼓舞。     

好莱坞电影产业运作模式

<正>好莱坞模式是对好莱坞电影产业的一种概括性的统称,它涵盖了电影的投资、生产、发行、放映及其后产品开发的各个相关环节和领域,是一种高度集成的电影产业运作模式。本世纪初,好莱坞电影企业加     

好莱坞步入3-D电影新时代

对许多人来说，3-D电影也许并不是一个新鲜事物，就是那种需要戴着特制的眼镜观看的立体电影。它是一种利用人类视觉的“偏光原理”在银幕上营造出三维立体的视觉效果的电影形式，在上世纪50年代被发明出来之后昙花一现，并没有广泛地流行和推广。然而今天，这种技术正被好莱坞的电影巨头视为拯救电影产业的致命法宝而加以开发。从加大3-D电影的制作力度，到加快影院放映的数字改造，好莱坞电影产业正跑步进入一个3-D电影的时代。     

好莱坞电影文化的影响

好莱坞,在20世纪初以前,只是洛杉矶郊外的一个荒凉小村。1908年,一些独立制片商和电影专利公司陆续搬来,逐渐形成了繁荣的电影城,并命名为好莱坞,成为美国的电影生产、发行     

主流：谁将打赢全球文化战争

作者历时五年走遍30个国家，采访了电影、电视、音乐、传媒、出版等创意产业界的1250位行业领袖，获得大量真实而精确的第一手资料：美国电影如何在好莱坞、华尔街、美国国会和中情局的共同作用下成为世界主流文化？迪斯尼、索尼等国际文化资本如何以并购等方式占领各国市场？日本如何通过漫画、流行音乐等实现其“重返亚洲”的战略？韩国如何通过韩剧的出口来促进三星等产品的海外销售？印度如何通过与好莱坞结盟来抗衡中国？伊朗如何成为各国媒体争夺的目标？     

星光灿烂映双奖——《我的梦》在首届好莱坞国际电影电视节获奖纪实

应旧金山市长和好莱坞国际电影电视节组委会的邀请,中国残疾人艺术团于6月6日至23日在美国旧金山、戴维斯、古柏蒂诺、波特兰进行了访问演出。并在首届好莱坞国际电影电视节摘得两项大奖。     

3D时代,中国电影国际化应对浅析

面对来势汹汹的好莱坞3D电影,在传统2D电影市场国际化进程中一直处于劣势的中国电影产业既面临着新一轮的挑战,也遇到了一个千载难逢的机遇,借十七届六中全会进一步强调对文化建设的东风,中国电影正迈进产业发展的"黄金机遇期"。抓住3D这个契机,正确看待差距,借势提升国产电影水平,加强自主创新,明确国际市场受众定位,积极采取应对措施,增强电影产业的国际竞争力。     

法国政府对国外文化渗透的应战策略

二战以后，好莱坞电影横扫天下，传统的主要电影国家如德国、意大利等，电影产量一路下滑，电影市场低迷，1998年德国的电影市场份额已经跌破10％，而好菜坞电影在德国的市场份额却达到了78％。日本电影在经历了20世纪70、80年代的低谷后，90年代才有了些恢复。与之形成鲜明对照的是，法国电影一直保持着较高的生产水准，本国电影票房一直稳定在市场份额的30％以上。     

中国电影的产业化转型

应该说,在全球化背景下,面对好莱坞电影的威胁,中国电影业目前正面临严峻的挑战,虽然中国电影具备某些生存和发展优势,但是这些优势目前基本上只是作为一种潜力而存在。所以,“生或者死”这句无数次被人们重复的疑问,对于中国电影来说并不是一个哲学问题,而是一个现实困境。随着 WTO 的临近,当中国电影真的被纳入世界电影的整体格局中,中国电影将如何参与全球的文化竞争和交流?     

主演去世，没拍完的电影怎么办？

2013年，《速度与激情》系列电影主演保罗·沃克因车祸身亡，尚未完工的《速度与激情7》何去何从备受关注。好莱坞在表示哀悼的同时，开始思考一个现实问题：电影拍了一半，主演去世了，怎么办？如何既尊重逝者，又使剧情合理化，保证影片的质量。     

远渡重洋的“白衣天使”

正当发生在半个世纪前“泰坦尼克号”上１５００个生命的悲剧通过“好莱坞”电影的渲染而揪动人心之时，一艘将众多生命从死亡和痛苦的海洋中拯救出来的“中国巨轮”，默默游弋在亚非拉之间的海域，已经３５年了。这就是中国援外医疗队用热情和生命走过的航程。为了颂扬援...     

勿与员工交朋友

许多管理者对一个错误的观点都持认同态度。连某些高层管理人员脑中都有着好莱坞电影塑造的那种管理者形象，面前的办公桌上摆着七部电话，耳朵和肩膀夹着一个，手里拿着一个．还有一个正等着要接；时时刻刻都在满世界跑，谈买卖，发命令，下订单。这也许符合证券交易员的形象，除此之外就只可能出现在好莱坞电影里，但这绝对和好的管理者、好的决策没有任何关系。     

高票房 低水准──1997年的中国电影及其它

高票房低水准──１９９７年的中国电影及其它何东１９９８年年初，我兴致勃勃地走进电影院，欣赏了又一部好莱坞进口大片《扁蝠侠与罗宾》。看过之后，心里忽然泛起一股克制不住的强烈乏味。老套的英雄与美人的故事模式，商业化的制作，翻天覆地的打打杀杀，高科技和极尽...     

风险社会——好莱坞灾难电影中的影像思考

灾难电影是好莱坞重要的类型电影,灾难片提供给人们的不仅仅是一种审美上的异质体验,更重要的是揭示了一种人类社会的普遍文化心理。风险意识是人类特有的意识,这种人类永恒的忧患意识体现了对人类自身命运的终极关怀。在步入风险社会的今天,灾难电影如火如荼,观众更是趋之若鹜,灾难巨制《2012》横扫全球票房,独步影坛。本文尝试从电影文本分析入手,浅谈好莱坞灾难电影中的风险传播问题。     

记录与实验的“杂交水稻”——谈贾樟柯影片中声音元素的革命性探索

在中国电影迷路于虚无缥缈的好莱坞题材之时,贾樟柯对社会底层的人文关注尤显可贵,几乎他的所有电影都可作为中国历史的一个真实切片,每一个故事的开始和终结都是一段关乎个人个体个性的直抒胸臆和诚挚表白。这使他的电影与第五代不同,甚至与混迹北京摇滚圈文青和上海莫干山路的小资都截然两样。     

营销,学学好莱坞

有人说，好莱坞是影片的成功；有人说，好莱坞是包装的成功；有人说，好莱坞是炒作的成功……确切而言，好莱坞应该是营销的成功。好莱坞每部片子开拍前，都要事先找到投资者或购买者，然后根据市场需求设计、谋划出影片的情节与内容，而后选择导演和演员，并向社会公布筹拍、开机、封机等进展信息，以合适的价格和可靠的渠道将其推向市场；与此同时，启动一系列的促销活动，如影星与观众见面的首映式、专家点评等。我想其他工商业产品和服务，如果按照好莱坞影业那样进行系统的营销策划，也会非常成功；借鉴一些好莱坞电影营销的思路，就可…     

“她经济”视角下解读小妞电影的女性凝视

小妞电影是好莱坞创造出来的一种电影类型,被中国的电影产业引进之后发展很快,甚至在短短几年之内改变了中国电影观众的性别比例。与传统电影的男性视角不同,小妞电影提供了大量女性凝视的机会,这也是中国流行文化中的一个较新的现象。本研究从"她经济"的视角来分析,揭示出这种女性的凝视是在"剩女"的语境中基于消费力的基础之上而实现的,小妞电影因而体现着浓厚的消费主义,并且延续了传统的性别主义。但在理解这些电影文本的时候,女性观众是被动地受着文化工业的操控,还是有着强大的自主性,这有待进一步的经验研究。     

好莱坞怎么玩IP?

正好莱坞可以说是IP开发的"老司机"了。信奉"Money Talks,Money Walks("金钱至上,有钱走起)的好莱坞,尤其是好莱坞六大电影公司——迪士尼、派拉蒙、环球、20世纪福克斯、华纳与索尼,虽然不同的公司有着不同的发展战略,但是目标都是最大程度的盈利,坐稳世界最赚钱影视公司的宝座魔兽的3D眼镜,魔兽的杯子,魔兽的帽子……6月8日,万众期待的好莱坞魔幻史诗巨制IP电影《魔兽》正式在内地上映,北京的各大电影院里,到处都是琳琅满目的《魔兽》电影周边产品,甚至在三里屯的太古里广场上,魔兽包了