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徽剧作为一个古老的剧种,于清初盛行于徽州,在南方流布甚广。清乾隆五十五年(公元1790年),高宗八旬万寿盛典,徽班名艺人高朗亭率“三庆”徽班率先进入北京祝寿。随后,“春台”、“四喜”、“和春”三大徽班先后进京演出,这就是著名的“四大徽班进京”,徽剧自此逐步兴盛起来。当时四大徽班在演出风格上,别具特色,各有所长,故有人称: 相似文献
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国庆与中秋前夕,全国台联和中国京剧院在北京市工人俱乐部举行海峡两岸京剧名票名家联合演出,诚可谓盛况空前,今中外戏迷大饱眼福,回味无穷。自清乾隆五十五年(1790年),三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进京长期演唱后,于嘉庆、道光年间,又融汇接受了汉调、昆曲、秦腔的艺术精华,遂形成了中华民族优秀传统文化的摧级明珠——京剧。京剧形成的200来年中,风靡京华,并广泛流传于全国各地,对各地方剧种产生很大影响。京剧在台湾亦流传广泛,并被尊为“国剧”。此番海峡两岸京剧名家名票大合作,联块表演了《四郎探母》、《赵氏… 相似文献
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《北京观察》1995,(7)
公元1790年“四大徽班”进北京后的几十年间,徽戏二簧不但增进了同汉调皮簧的结合,又吸收了秦腔(梆子)、昆腔等的滋养,形成一种既继承了民族戏曲优良传统,又体现了作为清朝带都的北京之特征的崭新剧种。这就是京剧。不过,那时人们习惯于称之为“二黄”,所谓“梆子二黄两下锅”,即是说的梆子和京剧一起演出。京剧历史上有名的三庆、四喜、春台、宝胜和诸班社,很负盛誊,拥有余三胜、程长庚、张二奎、徐小香、俞菊笙、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、时小福、陈德霖、王瑶卿等着名表演艺术家。而梆子,原在山西、陕西一带发展,清朝中叶才流入河北,并于道光年间形成河北梆子,通称秦腔。1870年至1920年间,梆子已在北京达到了自己的极盛时代。这时,它在北京不但有极广泛的影 相似文献
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1923年9月8日中午,北京前门外大栅栏三庆园门前,观众云集,戏票虽已售罄,但戏迷们不肯离去。原来斌庆社社长俞振庭从外埠约来两位名角,在京首场演出。是日,剧目依次为:俞华庭《恶虎村》;杨宝森《上天台》;五龄童、俞步兰《御碑亭》;大轴戏是李万春和蓝月春主演的《战马超》,李万春、蓝月春是两位少年演员,因扮相俊美、身段边式、武打勇猛而艺惊四座。此剧一炮打响,俞振庭欣喜异常,将剧名改为《两将军》。又连演数场,观众有口皆碑,年仅12岁的李万春也因此荣获“童伶奇才”之美誉。此后,凡京中举办会堂必有李、蓝之《两将军》,戏码方为圆满,否… 相似文献
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坐落在北京前门外大江胡同(原大蒋家胡同)的台湾会馆,现已修复.北京的各地“会馆” 是清代各省、府绅商为本乡进京赶考学子而建的.台湾会馆建于何年何月已无可考.清政府自1687年起,在台湾施行考举制,在县里考秀才、省里考举人,到北京考贡士,再经“殿试”考进士.清代汉族台胞考上文、武进士的共有29名.前107年出进士16人;后43年(即咸丰、同治和光绪年间)出进士13人.可见后4O多年台湾举子赴京赶考者大增.据此估计,北京台湾会馆有可能建于1851年至1894年之间,距今已10O至140年左右.1895年(清光绪二十一年)4月17日,清政府与日本签订丧权辱国的《马关条约》当天,在北京参加会试的台籍进士、举人联名上书都察院代奏:“今者闻朝廷割弃台地以予倭人,数千百万生灵皆北向恸哭,闾巷妇孺莫不欲食倭人之肉,各怀不共戴天之仇,谁肯甘心 相似文献
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拙作《“文人”和“文化人”的起源》发表后,引起许多读者的兴趣,大家认为这是一个值得继续探讨的新课题。现对于“文化人”的演变踪迹,根据近来发掘的史料记载,做如下补充——“文化人”称呼回溯到五四虽然“文化人”这个称呼正式出现于1936年即抗日战争前夕,但一出现就得到社会认同。作为“新文化运动”的共生物,“文化人”这个概念延伸到20世纪初的五四时期。有文章谈起胡适之教授说:“他家那时在米粮库。(北京城区的)米粮库不失为一个文化人的区域。短短一节胡同,一号住着陈垣、傅斯年,三号住着梁思成、林徽音,四号住着(胡)适之先生。”这就是公认“陈垣、傅斯年、梁思成、林徽音、胡适之”这些五四时期的教授、学者都属于“文化人”之列。还有文章叙 相似文献
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京剧名宿李万春字鸣举,昆仲五人,他为长兄。二弟桐春(字鸣俊)、三弟圜春,皆工武生,(现居台湾),四弟早亡,五弟庆春(字鸣杰)先习花脸,后工文武丑。20世纪30年代末,李万春与其父李永利(上海著名武净)于北京宣武区大吉巷,创办鸣春社科班,李氏兄弟皆在科班中练功学戏。1948剧团分包巡回演出,桐春、圜春滞留台湾;庆春始终没有离开过大哥。李庆春与其兄李万春同为农工党党员,性格开朗,多才多艺。在艺术实践过程中,兼收并蓄,博采众长,因而能戏甚多。所演的人物个性突出,给观众留下深刻的印象。1940年,鸣春社排演了连台本戏《济公传》,李庆春以鸣杰为… 相似文献
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京剧起源于清代康乾盛世,当时许多新兴的地方戏曲出现,诸腔杂陈,分属于不同的声腔体系,特别是1790年四大徽班陆续进京后,为清代宫廷所重视和提倡,在融合了徽剧、汉剧、昆曲的基础上,在京都人文荟萃的文化氛围中,使得它广泛借鉴、吸收、融合了地方剧种的优点,包括歌唱、舞蹈、武术、美 相似文献
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处于京城,京剧打一开始就染上庙堂的色彩。从乾隆到慈禧,无一没有"染指",方使得徽班进京,进而让京剧压倒了昆曲,在京城风生水起,造就了"同光十三绝"那样的京剧各派名角,让舞台热闹了那么长时间. 相似文献