“台北主题馆”闪耀北京文博会

“前十年是中国经济崛起的时代，后十年是中国文化与创意崛起的时代。”世界知识产权组织创意司代司长迪米特·甘特雪夫说。 “文化创意产业已经成为中国一个领先的产业，北京的文博会是最好的证明。”世界地球基金会理事会联合创始人、联合国前副秘书长莫里斯·斯特朗说。     

加快文化创意产业发展的思考

作为21世纪的朝阳产业,近年来创意产业在许多国家和地区蓬勃发展,方兴未艾。如美国把创意产业定义为“版权产业”,日本称之为“内容产业”,而在澳大利亚、韩国等国家和台湾地区则结合自身经济社会的发展特点,把创意产业称为文化创意产业。在经济全球化、区域经济一体化加速推进的当今时代,面对“新经济、互联网”、“高通胀、高物价”的挑战,发展文化创意产业,开辟增长新蓝海,对于杭州实现经济社会的可持续发展、共建共享与世界名城相媲美的“生活品质之城”具有重要意义。     

论创意产业与视觉艺术的关联性

一、创意产业涉及视觉艺术文化知识层面 创意产业是一项跨传统行业，以文化为核心，以高新科技为依据，通过产业运作，并将纸、电话、互联网等作为主要载体。创意产业的核心生产要素是信息、知识，特别是文化和技术等无形资产，是具有自主知识产权的高附加价值产业。视觉艺术是“看”的艺术。“看”，在当今社会已转化成一种文化。作为一种“看”的文化，     

反思文化创意产业冲动

当前,文化创意产业发展态势迅猛,被许多媒体称之为“朝阳产业”、“暴利蛋糕”,以至于国内许多地方政府部门为获取经济利益而热炒文化创意的概念,对于文化创意产业的认识和实践上也存着许多误区。实际上,时代要求创意产业的凸显,是因为经济发展规模和社会文化需要的推动,而作为国家倡导的文化创意产业的确已经到了深入研究的关口。本期编发三篇有关文化创意产业的稿件,特意针对相关问题展开深入探讨。     

发展创意产业 引领经济腾飞

英国创意产业特别工作组将其界定为“源自个人创意、技巧及才华,通过知识产权的开发和应用,具有创造财富和就业潜力的行业”。根据这个定义,英国将广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装设计、电影、互动休闲软件、音乐、表演艺术、出版、软件、电视广播等13个行业被确认为创意产业。它在客观上已成为知识经济时代的一个标志性产业,它的边界涉及到具有高科技含量、高文化附加值和丰富创新度的任何产业。     

创意的智慧——台湾著名剧作人赖声川著作《赖声川的创意学》

赖声川,台湾著名的策划人、话剧和影视剧导演,源源不绝的创意人。29岁开始戏剧创作,编导舞台剧27部、电影2部、电视影集300集、剧场导演作品22部。在本书中,在美国斯坦福大学开设“创意”讲座的赖声川,用他累积多年创作经验与创意教学心得发明的“金字塔”创意模式,提出一套生活哲学解构创意的专业著作《赖声川的创意学》。这是一个创意的年代,创意无所不在。创意经济时代的来临,创意成了个人与组织的核心竞争力。创意的发展满足了人们精神文化的需求,也挖掘、拓展、提升了人们精神文化需求的外延与内涵。创意是人类最向往的一种能力,但是我…     

培育文化创意人才推动旅游产业发展

文化创意旅游产业的发展，离不开文化旅游创意人才的培育。本文在阐述“后旅游时代”产业发展基本特征的前提下，提出了文化旅游创意人才的培育要求，并以杭州为例，说明了文化旅游创意人才的培育现状及存在的问题；在此基础上，从政府、行业和高校三方提出文化旅游创意人才的培育措施。     

关于"文化创意产业"的理解与发展要务

北京市“十一五”规划将大力发展文化创意产业转变经济增长方式作为明确的发展目标,提出“制定支持文化创意产业发展的地方法规和优惠政策,打破行业垄断,鼓励资源重组,强化资金扶持,重点发展六大文化创意产业”的具体发展方向。这是首都文化经济建设中具有特定内涵和时代意义的发展目标,也是极富实践要求的工作任务,因此值得全社会、尤其首     

21世纪:走向文化时代

的文化背景,已不同于过去,它与人、信息、技术、自然的关系比过去任何时候都更为密切;在新的文化背景和激烈的经济竞争中成功地发展经济事业,就不仅取决于现有的实力、基础和条件,也取决于人的特别是企业界人士的知识、素质、文化态度、创新精神和创意能力。在这个意义上,21世纪可称为“文化时代”。在文化时代,经济仍然是人们赖以生存发展的基础,但是,文化(包括知识、信仰、价值观、艺术、道德、法律等在内的大文化)在社会发展中所起的作用越     

南京发展创意文化产业优势及对策研究

“资本的时代已经过去，创意的时代已经来临”，这是今天美国从硅谷到华尔街的流行语。但是长期以来，人们的很多聪明才智没能获得充分开发。上个世纪末在发达国家发展知识经济的过程中，对当代经济真正财富来源的认识越来越清晰，其结果，就是把发展创意产业提到政府决策上，提出“创意是产业之魂，产业是创意之根”的重要命题。由于创意产业这一概念本身仅仅在上世纪90年代中期后被提出来，它被引入我国的时间还很短，研究和促进创意产业的发展对中国来说是十分紧迫的文化工程。今日的南京，正处在一个非常关键的发展时期，研究和促进南京创意产业的发展，对加快实现南京“两个率先”和构建“和谐社会”，必将有重要意义。     

新加坡提出发展文化新思路

近期,新加坡新闻、通讯及艺术部就发展文化艺术提出一系列具有创意的构思和设想,希望借发展艺术为经济带来活力,刺激经济发展,促进社会和谐,并以此打造具有创意思维的新新加坡。 开发新加坡“文化产业” 新闻、通讯及艺术部高级政务部长许文远近来提出了开发新加坡“文化产业”的主张,并呼吁人们为此献计献     

潮流玩具设计与“零售娱乐化”体验分析

近年来,以创意为核心的潮流玩具产业蓬勃发展。潮流玩具整合艺术、文化、时尚等多元素材,以“盲盒”零售模式为消费者提供娱乐化体验,并以设计创新整合产业链,使艺术、设计成为一个开放、能动的系统工程,从而为潮流玩具商业化开辟了全新路径。以《体验经济》和《蓝海战略》两部著作为文章理论框架,分析潮流玩具的设计方法与零售娱乐化的体验价值,为我国文化创意产业、艺术衍生品设计提供思路和实践参考。     

顾之骅：艺展创新不停步

顾之骅是东上海国际文化影视集团旗下上海艺博会国际展览有限公司总经理、“设计·上海”2014上海国际设计创意博览会总策划。出身新闻系统的他在文化产业的经营、管理上有着独到的见解和丰富的经验,打造出多个知名艺术展会品牌。除了此次轰动申城的“设计·上海”2014大展,蜚声亚洲的上海艺术博览会亦是他打造的精品项目。     

创意产业的中国之忧

“资本和技术主宰一切的时代已经过去,创意的时代已经来临。”这句从美国硅谷到华尔街的流行语,已经引起世界各国的共鸣——韩国打出了“资源有限,创意无限”的标语;日本喊出了“创意关系到国家兴亡”的口号。如今,刚刚开始播种的中国“创意产业基地”,能否收获创意的硕果?     

数艺时代文化人何以有为

我们正处在一个数字时代,也正处在一个艺术时代,还要创造一个数字与艺术融合的时代。所谓数艺化,是数字化与艺术化的“互化”以及二者联手面向相关行业的“共化”,包括艺术化的数字化、数字化的艺术化以及数字化与艺术化联手共塑的经济社会生活。数艺时代追求经济社会健康发展和人的全面发展,体现科技与文化双重优势,彰显文化的特色化、个性化需求,促进数字化和艺术化的自调,推动艺术与技术的创新转换。因此,数艺时代我们锚定星海、面向远方;深入生活、立足大地;集艺术思维与科技思维之所长;融数字化与艺术化于一体;坚持人文引领、标准协同、法律规范。     

文化创意产业的时代审视

随着经济全球化的日益加深、消费文化的蓬勃发展、科技与文化日益密切结合以及城市竞争的愈演愈烈,一个全新的文化创意产业生产力空前扩张的时代正在到来。文化创意产业已经不再是一种理念或发展模型,而是最具发展前景且已具有巨大的经济效益和社会效益的现实产业。对文化创意产业的时代背景认真审视和深入研究,准确把握当代世界文化创意产业的发展趋势与动向,对于从制造型向创意型转变的中国来说,正是需要认真探索和实践的重大课题。     

艺术创意 点亮生活

以“艺术创意，点亮生活”为主题的第15届北京国际艺术博览会。于2012年8月16日至20日在中国国际贸易中心隆重举行。来自16个国家和地区的90多家画廊及艺术机构展示了不同文化和流派的艺术作品，涵盖了中西绘画、雕塑艺术及多媒体在内的展品，给专业人士及观众带来了一次视觉盛宴。     

高贵的野蛮人——读《论科学与艺术》

卢梭作为启蒙时代的思想家，他一反那个时代的主流，在《论科学与艺术》这篇论文中淋漓尽致地表达了他的立场。他认为科学与艺术在腐化人的善良本性，那些本为最高贵的品格却随着时代的变化，科学文化的发展变了质，所谓的“高贵的人”只是戴了虚假面具的内心充满丑恶的行动举止恭谦有礼的文明人。但卢梭也并非倡导要回复到原始社会的时代，他知道社会的不可逆转性与进步性，所以他只是希望在科学与艺术进步之余，更应该保留内心的那份纯真抑或德性。     

“红色文创”寓新意

<正>“一幅幅精美的剪纸，一个个生动的形象，正大气象，精美细致”“这些文创作品，太有创意和铁路公安特点了”……主题教育与文化创意会碰撞出怎样的灵感火花？从打造特色警营文化精品入手，再到民警喜闻乐见的剪纸作品，太原铁路公安局临汾公安处坚持对内盘活警营文化建设成果、对外聚合本地传统文化资源，以传统文化为“使者”，打造“主题教育+传统文化”创意系列主题文创作品，兼具实用、观赏、教育的综合作用，令参观学习、接受教育的民警爱不释手。     

文化创意产业的发展脉络与融资困境

基于文化创意产业的发展脉络．文章分三阶段叙述文化创意产业的演化历程．同时从市场的不确定性、文化创意企业的双重困境、知识产权等法律法规的不完善三方面入手，探讨我国文化创意产业发展过程中遭遇“融资困境”的原因，最后通过投资偏好、运作机制和组织形式三方面的分析，指出风险投资与文化创意产业融资需求之间存在一定的内在契合性，风险投资能有效缓解我国文化创意产业发展中的“融资困境”。