蔡元培与电影的不解之缘

<正>从某种程度上说,左翼电影是蔡元培推动的教育电影运动在特殊时代背景下开出的绚丽花朵,这也是作为民主革命家的蔡元培为中国电影事业和中国民主革命作出的特殊贡献。自1905年中国第一部电影《定军山》(片断)诞生,中国电影已走过了110个年头。翻开浩瀚的中国电影发展史画卷,有一个名字熠熠生辉,那就是"蔡元培"。作为著名教育家、民主革命家的蔡元培先生,毕生倡导教育救国,把电影作为社会教育的重要工具,利用电影开启     

复苏后的中国电影事业

在中国没有私人开办的制片厂。电影是我国文化事业的一个重要组成部分,它为人民提供健康的、有益的精神食粮,促进社会的进步。国务院文化部下属的电影事业管理局,负责规划和领导全国电影系统的工作。我国现在有十九个制片厂,分     

中国本土电影寻春之路

<正> 去年,国内电影界与传媒界在本土电影事业的一致性走径上出现了很大分岔,相信稍微关怀中国电影发展的人也都有印象。执论的一方认为2004年是中国电影步出低谷迎来春天的拐点,而另一方的观点则截然相反:2004年是中国电影的全面崩溃之年     

影响的迷踪 接受的痕迹——试论新中国六十年电影中的外来影响与接受

中国电影是随着国门的打开在20世纪初年从西方传入的。百余年来中国电影的发展一直受到外国电影的影响,即使是新中国电影中相对封闭的十七年电影,更不用说改革开放三十年以来的新时期电影。但这种影响不是完全被动的接受,更不是全盘移植,而是在自身期待视野中的本土化变异和多元文化融合。而且,电影源流的影响是多种多样、错综复杂的。因此,本文在对二十世纪中国电影发展之外来影响源流踪迹考察的基础上,着重对新中国电影六十年发展过程中的外来影响源流与本土接受、变异、多元融合的情况进行梳理探析,对新中国电影六十年的创作历程与美学风格的演化作初步的考察,初步总结中国电影外来影响接受主导影响源变异的若干特点与规律。     

周空空:二十年代的“东方卓别林”

解放前,早期的中国电影大多受西方影响,20年代在中国银幕上也出现了一颗滑稽明星。他卓越的表演技巧和多方面的艺术才华,为萌芽时期的中国电影事业作出了可喜的贡献。这就是20年代扬名海外,被人誉为"东方卓别林"的周空空。     

雷庆瑶：有双“隐形翅膀”的阳光女孩

第十二届"电影华表奖"如期揭幕,由中国残疾人事业新闻宣传促进会和北京银河梦数字电影有限公司共同策划并联合拍摄的《隐形的翅膀》从800部推荐影片中脱颖而出,荣膺"电影华表奖"优秀少儿童牛影片奖,该片主演、无臂女孩雷庆瑶同获优秀少儿演员奖。     

印发《关于进一步深化电影业改革的若干意见》的通知

各省、自治区、直辖市广播影视厅(局)、文化厅(局)、解放军总政宣传部、各电影制片厂(公司)、各省级电影发行放映公司、中国电影(集团)公司、直属电影单位: 为深化电影业改革,促进电影事业的繁荣发展,在深入调研、广泛征求各方面意见的基础上制定     

中国电影进入转折期

今年年初,中国销行量最大的电影刊物《大众电影》评出了去年中国电影十大新闻。其中第一条就是电影上座率大幅度下降,仅城市观众全年就下降了百分之二十六,现在电影观众已从前几年的每年近三百亿人次降到二百亿人次。这种电影市场的萎缩也是一九八四年以来中国电影事业所面临的一个新问题。观众为何减少? 据各方面专家分析,电影市场萎缩的原因是多方面的。首先,社会上文化娱乐形式丰富多了。‘文革’期间舞台上只有几部‘样板戏’。中国人的文娱生活几乎只有电影。而现在,戏剧、舞蹈、音乐等文艺演出比较丰富多彩,各种群众娱乐活动亦很频繁,电影已失去了它以往独佔市场的特殊地位。近年来,电视机在城市和郊区趨於普及,是电影市场萎缩的另一个原因。大城市的电视台现在几乎全天播出节目,内容越来越丰富,也夺走了大批电影观众。许多营业录像播放也引走了不少电影观众。据统计,在全国十八万个电影放映场中,     

以文化自信提升中国电影的思想价值

电影作为文化事业的重要组成部分,应当自觉肩负起相应的文化责任和时代使命。中国电影在推动产业前行的同时,还要不断提升电影创作的思想文化价值,以优质的作品引领社会风尚,以文化主体的创新提升电影的思想深度,使之参与到中华文明的现代化进程中来。     

简论人民政协在中国特色社会主义事业中的地位

分析新形势下如何发挥人民政协的职能和作用,关键是要认识人民政协在中国特色社会主义事业中的地位.人民政协在中国特色社会主义事业中的地位,具体体现于它在统一战线、国家政治制度、国家与社会关系以及社会主义民主政治等四个方面的地位和作用之中.     

广东省电影局 广东省财政厅关于印发《广东省电影事业发展专项资金征收使用管理办法》的通知

<正>粤影〔2023〕9号各地级以上市电影主管部门、财政局:为进一步规范我省电影事业发展专项资金的征收、使用和管理,推动我省电影事业产业发展,根据《中华人民共和国预算法》《电影管理条例》等有关法律法规规定,省电影局、省财政厅制定了《广东省电影事业发展专项资金征收使用管理办法》,现印发给你们,请遵照执行。     

于蓝 生命中唯有爱

正于蓝老师是幸福的。她将毕生精力给予了千百万观众,给予了全中国、全世界的妇女与儿童,给予了新中国儿童电影事业。而她得到的,是她一生也享用不完的深厚的爱。作为一名演员,她在银幕上,塑造了一个个可亲可敬、可信可爱的革命母亲形象,让一代又一代观众将她视为伟大的革命母亲化身。作为一名母亲,她倾注了自己全部的爱,她创立的中国儿童电影事业已跨跃国界,带着她那深厚而博大的母爱在世界各地延伸传承。     

从毛泽东思想内涵认识的嬗变过程看我党对毛泽东思想的运用和发展

毛泽东思想是马列主义与中国实际相结合的产物,“是马克思主义民族化的优秀典型”,是党的指导思想。能否完整地准确地“学习、掌握和运用毛泽东思想的体系来指导我们各项工作”是关系到能否把党和社会主义事业推向前进的根本。党在经过长期探索后最终实现了这个任务。这个过程集中体现在1945年、1960年、1969年、1981年党关于毛泽东思想内涵所作的四次界定中。这四次界定体现了党对适合中国国情战略思想的探索和走过的曲折道路。本文试图通过党对毛泽东思想内涵的认识嬗变过程来展示我党对毛泽东思想的运用和发展过程。     

票房百亿时代:电影产业未来趋势

高速粗放增长的繁荣景象不能遮掩电影产业和电影文化发展过程中存在的各种虚火症候,在肯定电影产业已经取得巨大成就的同时,还需要我们警惕和反思电影文化的价值危机和产业链缺失票房收入突破百亿、银幕数量节节攀升、影院建设风生水起,电影企业成功上市,资本追捧意愿强烈……2010年的中国电影用数字大跃进向我们昭示,中国电影产业正在由产业化初     

《一生有爱》在蒙特利尔国际电影节展映

近日,由中国残疾人事业新闻宣传促进会出品,中国残联、宁波海曙区委宣传部、华夏海通投资有限公司等单位联合拍摄,取材于宁波市海曙区残疾人联合会副理事长王延勤的事迹的电影《一生有爱》入选蒙特利尔国际电影节展映名单,该片作为中国元素的代表影片在"聚焦世界电影"单元中进行专场展映。制片人陈克表示,"展现普通人的人性光环"是该片打动选片委员会的最重要原因。     

论邓小平对毛泽东教育思想的坚持和发展

邓小平把发展教育作为建设中国特色社会主义事业的重要组成部分。他高度重视教育事业,对我国教育事业的发展和改革做出了一系列科学的论述,既坚持了毛泽东教育思想,又纠正了毛泽东晚年在教育事业上的失误,并在新的历史时期创造性地发展了毛泽东教育思想,形成了邓小平教育思想,为中国特色社会主义教育事业指明了发展方向。     

论1950年代晚期上海电影女演员的自我建构——围绕“周璇之死”展开的讨论

1950年代的妇女解放话语,把旧中国的妇女建构成旧时代的牺牲品和等待解放的可怜虫.1957年9月,围绕“影星周璇之死”的各种言说,也遵循了这一大的时代基调.与周璇同时代的电影女演员纷纷发表言说,以现身说法的方式,完成了女演员是“旧时代牺牲品、新时代的幸福人”的自我建构.对国家权力活语的迎合,是电影女演员在1950年后期的一种生存策略,帮助她们获得清晰的社会身份和更好的事业前景.然而,在此过程中,她们作为女性的主体身份和自我意识却逐渐模糊.     

儿童工作

●2004年4月8日,全国妇联儿童事业发展集团成立仪式暨中国儿童事业(产业)发展高层论坛开幕式在京举行。来自全国妇联、各有关部委的领导、全国校外教育机构的代表、研究儿童问题的专家、学者以及国内外著名企业的代表400多人参加了本次大会。全国人大常委会副委员长、全国妇联主席顾秀莲,全国妇联副主席、书记处第一书记黄晴宜等领导同志参加了大会。顾秀莲宣布全国妇联儿童事业发展集团正式成立并为集团成立揭牌,黄晴宜作了重要讲话。全国妇联儿童事业发展集团是继中国广播电影电视集团和中国出版集团之后,由中央编制委员会批准组建的又一…     

张掖市人民政府办公室关于批转张掖市“十一五”农村电影放映工程实施意见的通知

为加快农村数字电影事业发展,做大做强农村电影产业,促进全市电影事业网络化、集约化经营和规模化、产业化发展,不断满足广大农民群众日益增长的精神文化需求,根据《国务院办公厅转发广电总局等部门关于做好农村电影工作意见的通知》(国办发[2007]38号)和《甘肃省十一五农村电影放映工程实施意见》(甘政办发[2008]37号,简称《实施意见》)精神,市政府办公室批转《张掖市十一五农村电影放映工程实施意见》。     

从“义理”到“考据”——新世纪头10年中国电影学术研究再思考

中国电影的理论研究演变在某种程度上遵从了近三百年来的中国学术史流脉的悄然动向。从探寻＂义理＂到尊崇＂考据＂,中国电影的学术研究在不断地转换视角。这种转换,一方面是电影学术自觉的转型、完善、调整,另一方面是不断发展的电影实践逼迫着电影理论必须承担的历史使命和历史责任。在这个双重的压力之下,当下的电影学术研究变得极其的圆滑和世故。看似振臂一呼地探寻了＂义理＂,实则貌似尊严地重视了＂考据＂。在市场与金钱面前,中国电影学术研究整体水平裹足不前,后续力量乏陈可新,基础研究更是面临后继无人的尴尬。中国电影的学术研究和中国电影的市场表现花开两朵,大相径庭。如何有效地提高中国电影整体的学术研究水平是行政当局、学者应该冷峻思考的问题。