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闻春燕 《今日中国(中文版)》2002,51(3):54-55
曾经走遍八百里秦川沟沟壑壑的画家李百战,受长安画派著名画家赵望云、石鲁、何海霞等一批大师的画风的影响与浸淫,使他的绘画作品充满了秦腔一般的粗犷与豪放,题材颇为广泛,用墨不拘一格;既有精细的的花鸟,也有挥洒的山水写意,而且还擅长工笔人物,形成了与众不同的北 相似文献
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青绿山水之难,不在于繁密,而在于虚灵;不在于浓艳,而在于清雅;不在于富丽堂皇,而在于古意高远。在当代的青绿山水画家中,杨东平有其独特的面貌和格调。以我看来,东平的青绿山水有以下几个突出特点: 相似文献
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台湾玫瑰石,学名蔷薇辉石,俗名、学名一样浪漫。玫瑰石有着黑褐色不起眼的外表,但经过抛光打磨后,显现出粉、红、黑、灰、金等各色纹路,形成光彩夺目的山水、花鸟、人物的瑰丽景致。 相似文献
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有人形容他的画风“雄强厚重,南北兼容”;有人概括他的画作“另辟蹊径,妙舞丹青”;著名艺术家周巍峙先生则引用唐人王维的山水诗句“肇自然之性,成造化之功”,来表达对他的作品所登临境界的肯定……
他,就是中国国画院副院长——“山水知音”李文连。 相似文献
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赣南客家的吉祥图案艺术的发展演变,与其迁徙的历史一样是随着生活环境的变化而改变。赣南客家吉祥装饰图案应用在建筑、服饰、手工艺、生活器物中,主内容有演义传说、戏曲故事、有神明、瑞兽、花鸟、有山水、花鸟及书法等。本文主按照装饰题材对赣南客家吉祥装饰图案进行了分类并将其与中原地区的吉祥图案做了细微的比较。 相似文献
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留青竹刻产生于唐代,最早只是作为竹制器具上的饰物、花纹图案。从明代后期始,留青竹刻开始与中国画结合,作者依照画家在竹板上的画稿以刀刻画,或山水,或人物,或花鸟虫草,力求摹其形传其神,以留青再现笔迹墨痕。这要求刻者具有一定的国画艺术修养和笔墨常识,也使留青竹刻成为了艺术。留青竹刻至二十世纪中期发展到高峰,其代表人物之一为曾供职于上海艺术品雕刻厂的徐素白。 相似文献
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尚辉 《今日中国(中文版)》2013,(11):61-63
20世纪九十年代是工笔画全面复兴的时代,无论人物、花鸟、山水,还是重彩与淡彩,中国工笔画都在继承传统的基础上,借鉴西画的造型与色彩语言,进行了富有时代精神的现代审美创造。刘泉义便是这个复兴时代探索当代工笔人物画的代表之一。 相似文献
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荆棘丛兰综观中国画体之演变 ,乃人物牛马盛于前 ,山水花鸟盛于后。宋《宣和画谱》将中国绘画的种类定为十门 ,明代陶宗仪《辍耕录记画》则确定为十三科 ,虽繁简异趣 ,参差不同 ,然错综比类 ,大体可归纳为人物、山水、花鸟三类画种。人物画是中国绘画的最早形式 ,从远古时代的岩画和彩陶纹样上 ,可以见到中国人物画以线造型的应用。秦汉之前的绘画 ,从表现方式来看 ,大多是以人物图案为基础 ,并带有中华民族早期的朦胧审美情趣。随着生产力的发展和人们思维能力的提高 ,在绘画的表现方法上逐渐呈现出规律化倾向 ,特别是卷轴画的出现 ,使中国… 相似文献
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宜居幸福之城,在于“不出城郭而获山水之怡,身居闹市而有林泉之致”,更在于“智者乐水,仁者乐山”,将山水的特性融入人的精神世界,以及对称发展带给人心灵底层的愉悦和感动。云阳汲历史人文之精华,借磐石之刚毅、平湖之柔美,锤炼了刚柔并济的城市性格,形成了山水相依、人城相融、林城相拥的山水园林城市格局。 相似文献