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陈半丁(1876-1970)现代中国画画家,浙江绍兴人。他少年时家庭贫穷,但勤奋好学,更爱好诗文书画,常临摹一些名家作品,而且画得不错。20岁那年,他赴上海,为了学习书画,结识了名画家任伯年、吴昌硕,并拜他俩为师。在名师的指导下,他的诗书画印的造诣与日俱进,深得吴昌硕等的赞赏。40岁后,他到了北京,先就职于北京大学图书馆,后又受聘为北京艺术专科学校中国画教授。在居京期间,他又和画家陈师曾、齐白石结为朋友,经常一起相互切磋画艺,作品渐趋成熟。当年曾和美术界同仁组织过北京画学研究会,自己也曾多次举行过个人画展,受到美术界同仁的好评。… 相似文献
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王苗 《今日中国(中文版)》2014,(7):94-96
正吴昌硕、齐白石、黄宾虹三位大师不受社会各阶段风起云涌的艺术风潮影响,一心一意追求文人画传承的最高境界。吴昌硕、齐白石、黄宾虹是近现代中国画坛三位杰出的艺术大师,2014年适逢吴昌硕诞辰170周年,齐白石诞辰150周年,同时为了迎接2015年黄宾虹诞辰 相似文献
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陈曰浓 《今日中国(中文版)》2007,56(4):28-29
新中国诞生不久,金仲华受宋庆龄委托创办对外宣传刊物《中国建设》(现易名《今日中国》)并担任首任社长,为对外宣传新中国付出大量心血。在纪念他今年4月诞辰100周年之际,为缅怀他对杂志社的关怀,我想起在总编室工作时,曾见到他遗留下的一些信件,尽管是片断,但字里行间,洋溢着这位宋庆龄的挚友、国际传播专家对《中国建设》的殷切关怀与期望,其中有转达宋庆龄指示的,也有他本人的指导与建议。现在重新学习,对今天的对外传播仍有现实意义。 相似文献
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在改革开放的大潮里迅速崛起的中国青年中,"海派"青年是格外引人注目的一群.这些生活在昔日大上海——"冒险家乐园"中的年轻人,由于所处地理位置和历史文化传统的不同,使他们无论在思维方式、价值取向还是在行为特征上,都表现出与内地青年不同的特点,形成了具有鲜明个性的"海派"青年文化.本文试图概括"海派"青年文化的特点,并从历史和文化的角度作一剖析.开放性的"海派"青年文化与内地青年的正统、保守和相对封闭相对照,"海派"青年文化则表现出新潮、现代和开放的总体特征.本来,上海就是一座国际性大都市,曾接受过西方文化的长期熏陶,对西方文化的开放和较强的吸收能力是"海派"文化的固有特征."海派"青年无疑承袭了 相似文献
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朱京生 《今日中国(中文版)》2004,53(9):50-51
在20世纪的中国画坛,齐白石是最负盛名的大师之一,他是继吴昌硕之后最伟大的艺术家,是20世纪诗、书、画、印深造求通、承前启后的大师。15岁先后拜齐仙佑、齐长龄为师,学做大木器作。37岁拜清末大儒王湘漪为师,学习诗文,开始了由民间画匠向文人画家的转变。 相似文献
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金鉴才(1943年生)西泠印社副秘书长原浙江省书法家协会副主席金鉴才是上世纪60年代浙江美院的书法大学是书法界最早的科班人才。但因为兴趣广泛,尤其对老一辈艺术家诗书画印兼能的提倡会心日久,故花鸟画极有专家风范。写书法自是当行本色,尤以书驰誉书界,亦能篆刻铁笔。近年人书俱老,反而越注重诗文之雅与国学之醇,且嗜古琴,寄佛寺,俨然逸江南文人墨客矣。令我印象最深的是接手西泠印作后,倡导诗文对西泠印社的重要性并力荐古文辞入社,公开征稿时也专设诗文项并组织专家评审,极身体力行、惺惺相惜并全力支持作为坚强后盾者鉴才兄也。金鉴才的书法经历了行书、狂草、楷书等几个轮 相似文献
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朱豹卿,杭州人,祖籍海宁盐官镇,师承潘天寿、吴茀之、诸乐三,由吴昌硕、齐白石入手,于黄宾虹得悟,写意花鸟,简淡空灵,生涩古拙,为现代浙派花鸟画高古一脉画风的代表。其绘画艺术沿袭中国文人写意传统,着力于笔墨精神,重人品修养,渗溢哲学之辨析、人生之体悟,多以佛家的"圆妙"、老庄"无为"的玄境以及禅宗的"参悟"为基石。《鲤鱼》图是朱豹卿在2006年隆冬之日所作、以鱼为主题的系列作品之一,引借脍炙人口的中国传统民俗故 相似文献
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保育钧,曾任《人民日报》副总编辑兼人民日报社华东分社社长、全国政协副秘书长、全国工商联副主席,现任中国民(私)营经济研究会会长。有名言:"民营经济要争的是平等,而不是特权。"危机催生改革,创新改变中国。改革开放之所以得人心。就是因为顺应了民意,令旧体制不再阻碍生产力的发展—— 相似文献