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“权威的话语既是思想的桥梁,又是阻隔心灵视觉的墙。”加答默尔的说法,形象地指出了权威话语的两面性(澄明和屏蔽)作用间的互相渗透。怀着这样的信条为工笔花鸟画创作的贯穿性方法论,在这个有着深厚传统积淀的绘画形态面前,在这个西方绘画观念与技法大量引进的时代,是青年画家许 相似文献
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连续六届当代中国花鸟画邀请展,都邀请到八闽著名花鸟画家陈德宏教授,而陈先生应邀的作品,均以不同的构思和技法向人们展示出先生近年来的艺术风貌。行内人不难看出,一些花鸟画家常常涉及的内容,在先生笔下竟然发挥得那么富有特色。先生以其深厚的传统功力、不懈的钻研精神和大胆的创新意识,赋予了当代花鸟画以 相似文献
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《今日中国(中文版)》2002,51(8):52-53
张庆的艺术作品与众不同,他的绘画风格深受唐宋时期的花鸟画,以及清代著名绘画大师任伯年等诸多画家的作品的影响,但他同时也受到西方绘画理论和技法的影响,例如加入了光影的运用以及对事物结构性的描绘,使其作品在中国传统平面化的氛围中产生了立体的视觉效果。 相似文献
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在中国现代文坛上,凌叔华是一位创作数量不多,却明智地依凭自己的阅历、特长进行创作的小说家。她的小说明显具有中国画的特质,因此,这种小说创作特点与中国传统美术创作技法的渊源和联系对于更深一层地把握作家的创作思想和艺术精髓是必要且有意义的。 相似文献
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论民间象征艺术的思维张力 总被引:2,自引:0,他引:2
论民间象征艺术的思维张力胡潇正如民间艺术的主要特征是象征一样,民间艺术的思维特征也在它的象征方面。艺术的象征方式,自然有创作技法、造型图式方面的因素,但最为内在的,还是它的象征思维。象征艺术的创作技法与造型图式,深刻受到象征思维的制约和主导。所以,研... 相似文献
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龚寒 《今日中国(中文版)》2012,(1):64-65
吴冰,中国第一个花鸟画实践类博士。作为90年代末成长起来的青年画家,他受到系统的学院教育,从大学到硕士一直读到博士研究生。他在高校任教多年,如今是中国人民大学艺术学院的教授,他的花鸟画创作在全国已有相当的影响。 相似文献
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本文通过对钢琴曲《DoSolRe-白裤瑶印象》的创作风格与演奏技法两方面进行分析,客观评价了该曲的创作特点、意义及学术影响,详细剖析了弹奏技法方面的注意事项,在“音色与指触、踏板与气韵、结构的把握”方面给出恰当有效果又可行的处理方法.文章高度评价了该曲在理论与实践方面的结合,是“继承、振兴、发扬”民族传统的正确途径,是取自白裤瑶民俗的音乐元素,经过提炼创造从而在艺术的层面上又再现了白裤瑶的民俗风貌的成功力作. 相似文献
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正迈入20世纪的上海随着经济的腾起,文化也开始引领潮流,所开创的海派绘画艺术更是与皇城的京派树起竞争的旗帜,尤其花鸟画,因贴近挣脱封建枷锁的民众的情感而大放异彩。江寒汀便是其中屹立潮头的领军之人,他的"江家花鸟"技法早已脱缰沪上,在他仙逝半个世纪后仍影响着当代花鸟画的走向。 相似文献
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徐孟海的姥爷是一位画家。7岁起,他跟姥爷学画画,一画就是40多年。他以西双版纳热带雨林为题材的花鸟画,从严谨细腻的工笔,到工笔写意结合,形成了中国花鸟画创作上一道独特而亮丽的风景。徐孟海的日常工作是烟台艺术学校的一名美术教师。1980年,莱阳师范美术系毕业后,他被分配到烟台旅游学校当美术教师。他教学很认真。 相似文献
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20世纪60年代至90年代,余光中以一系列评论和创作,推介、汲取和表现西方现代绘画和台湾当代绘画艺术。现代绘画对余光中的艺术观念和艺术技法有持久的影响,是余光中创作艺术发展和变化的重要侧面。 相似文献
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《今日中国(中文版)》2010,(8):61-61
台北
形、音、异——法国里昂国立音乐创作中心声音装置展
展览时间:6.5-8.15展览地点:台北国立音乐创作中心
在急速发展的科技年代,透过传统乐器与电子震荡器的互相作用,而产生作曲家所需要的声响,不仅颠覆了人们对于乐器演奏法的想象,更清晰地呈现人类科技文明的进化纹理。而这种用数字科技媒材创作的电子音乐让创作者在乐器演奏法及其表现形式进行天马行空的解构。这个解构得以全面探索实践新的演奏技法、 相似文献
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上海长三角画院副院长支钦.是上海知名的中年书画家。他自幼喜爱书画,毕业于上海应用艺术学院艺术设计系,曾就读于浙江美院花鸟画研修班。支钦1986年师从海上名家乔木、吴野洲等,攻写意花鸟,练就娴熟的画艺。他擅长画梅兰竹菊、牡丹、荷花及葡萄、紫藤等,能写能工,画风独特,技法以线为骨,以墨为韵,以书入画。作品具有强烈的艺术感染力。 相似文献
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木刻起步,执着国画,华拓成为当今画坛当之无愧的山水画大家。成名之后,华拓勤于思考,努力创作,亦从未停止过对青绿山水画的探索,逐渐摸索形成了一套泼彩与填彩相结合、泼墨与艳彩相融合的技法。华拓的青绿山水画淋漓尽致、生动自然地表现了现实生活,自成一派,风格独特,对传统青绿山水的技法创新做出了贡献和突破。
初窥绘画堂奥
生长在贫穷农村,幼时从无机会接触绘画,华拓看上去似乎与艺术无缘。历史的转折点出现在他10多岁时,一个毛头小子轻轻敲开了老革命家力群先生的大门。回忆当年的情景,华拓仍历历在目,“当时我10来岁一个农村娃去力群老师那儿贸然拜访,也没学过画画、木刻,现在想想都觉得挺唐突。”但是,力群看过华拓的简笔画后,一句“你画得蛮有味道”话大大激励了他,让他鼓足勇气。力群还介绍他到中国美术家协会业余版画研究班学习,从此便引领华拓开始走上正道。 相似文献