从小众电影到170亿票房

随着34部进口大片名额用尽,从2012年12月开始至今年一月中旬,贺岁档影片成了国产电影的天下。尤其是《人再囧途之泰囧》,更是创造了票房奇迹,突破12亿元的总票房使之成为电影史上最卖座的国产电影。中国电影"走出去"是几代电影人的梦想,他们期待世界上越来越多的人通过电影了解中国。这个梦想从启动至今可以说初战告捷,中国电影在世界上的影响力已经大大加强。2012年,中国电影市场总票房已超过170亿元,比2011年增长30%多,但与此同时,随着进口影片比例从20部增至34部,国产电影面临前所未有的考验。     

分账之争:中国票房博弈战

2012年岁末,超过40余部国产影片扎堆抢占贺岁档之际,一场有关电影票房分账的较量暂时告停。发行方提高票房分账比例,长期是趋势,短期很艰难,业界人士认为,未来几年还会出现一波又一波票房分账之争。2012年中国电影市场一片红火,全国电影票房保持平稳快速增长,达到170.73亿元,较上年增长30.18%。继2010年成为世界第三大电影生产国后,中国电影总票房已超日本,成为全球第二大票房市场。2012年岁末,超过40余部国产影片扎堆抢占贺岁档之际,一场有关电影票房分账的较量暂时告停。发行方提高票房分账比例,长期是趋势,短期很艰难,业界人士认为,未来几年还会出现一波又一波票房分账之争。     

民营走进中国电影

<正> 中国电影第五代导演领军人物陈凯歌不久前在出席某音乐会时发表演讲,他呼吁:希望中国企业家能关注中国电影的发展! 中国电影百年华诞的前夕——2004年岁末,上市不到一个月的贺岁片《天下无贼》票房突破1亿元人民币。这部由民营公司操作的影片最后以1.25亿元成为当年中国电影票房的亚军。2004年占据国产影片票房前10名的影片,绝大多数由民营公司投资生产或者合资生产。眼下,随着中国电影业投资准入门槛的降低,中国民营经济正跻身其中,上演了一部又一部精彩壮观的民营投资"大片",有力地     

国产“小妞电影”与青年女性观影研究

近年来,以青年女性为目标消费群的影片在内地电影市场上频繁出现。以《小时代》系列影片为代表的该类型片在获得票房成功的同时受到多方的抨击。本文通过回顾与考察好莱坞"小妞电影"模式的发展历程及特征,分析现阶段国产"小妞电影"的构成要素,进而讨论其价值危机是单一现象,还是时代症候。在内地电影市场日趋多元化、类型化的情况下,以青年女性观众为主要电影受众的本土"小妞电影"应当通过大数据手段,与观众进一步协商,在满足日益增长的女性观影市场需求的同时,激发自身的原创性,淘汰肤浅媚俗的快速消费元素,强化积极的价值导向,发挥该类型电影扎根于本土市场的文化价值。     

从小众电影到170亿票房——分账之争：中国票房博弈战

2012年中国电影市场一片红火，全囡电影票房保持平稳快速增长，达到170.73亿元，较上年增长30．18％。继2010年成为世界第三大电影生产国后．中国电影总票房已超日本，成为全球第二大票房市场。     

美国大片给中国带来什么

2012年2月24日,在摘得奥斯卡桂冠一年后,迟于美国上映一年多的美国影片《国王的演讲》（theking＇s speech）,终于进入中国院线上映。 这得益于中国国家副主席习近平2月访美期间,在美国洛杉矶签署的《中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》,未来,中国观众也许不会在大银幕前等待的太久。被媒体统称为＂中美电影协定＂的备忘录中有三项重要的协议内容,其一是中国承诺将在之前长期的每年引进20部美国电影的配额基础上增加14部3D或IMAX电影。     

小品创作：盛世危言

美国著名编剧、制片人希德·菲尔德说,一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片,但他绝对不可能用一部糟糕的剧本拍出一部很好的影片。如同剧本在电影中起的“基础”作用一样,小品剧本创作也是小品作品的基础。没有好的小品创作,观众也不可能看到好的小品。     

《唐山大地震》：是否辜负了唐山人？

8月20日，《唐山大地震》在台湾地区上映，仅一周时间，票房就已突破了1200万元（新台币）。该票房成绩不仅荣登台湾华语片票房的榜首．而且影片通过生动地刻画出灾难的冷与人间的暖，深深地感动了广大的台湾观众……身为台湾作家、影评人、该文的作者吴孟樵．即有幸随台湾作家团河北采风行在《唐山大地震》的发生地唐山．在影片地震中那个百货大楼的边上新华剧院，先前观看了这部震撼人心的2010年华语巨片。     

贺岁电影批判

当前,中国电影跃入百亿时代,展现了盛世文化景象。但在票房不断走高的同时,一个有趣的现象值得关注,就是不少国产贺岁大片在捧与骂的争议声中热映,很多观众走出电影院的时候有被忽悠的愤怒。     

国产“大片”商业性与艺术性的多维反思——从《英雄》到《赤壁》

作为文化产业的一部分，中国的电影业因为有了国产商业大片的点缀，越发显得重要起来。“大片”在当今人们的文化生活中扮演着不可或缺的角色，与其他影片相比，其商业性更强，是当今电影业的支柱。然而，中国的大片从《英雄》到《赤壁》，在获取高票房收入的同时，也遭遇了多方面的批评，大片在产业性和艺术性方面产生了背离。本文分别从电影叙事、电影史、文化意识形态等角度对国产商业大片进行分析，指出当前国产商业大片存在的偏重视觉奇观、特效场面、古装武侠题材等倾向，以期引起创作者的关注。     

被《泰囧》遗忘的桂河大桥：“二战”并不如烟

一部小成本贺岁影片《泰囧》创下了华语电影突破12亿元票房的新纪录，这不仅让徐铮、王宝强、黄渤火了一把，也让泰国游成为了眼下最热门的出境游线路。其实泰国有意思的地方不仅仅是《泰囧》里的曼谷、大城和清迈，还有被《泰囧》遗忘的泰国西部的桂河。     

视觉还原历史的一个成功范本——电影《东京审判》学术研讨会综述

上海电影集团拍摄的《东京审判》已在全国热映。这部还原60年前远东国际军事法庭审判日本战犯全过程的影片,较真实地记录了中华民族那段屈辱与尊严并存的历史,自公映以来,观众踊跃,好评不断。一部成本不高、题材严肃的历史影片,全国首轮票房就达400万元,这与国产豪华大片逐渐占据创作主流却引起观众审美疲劳的现象,形成鲜明的反差。在上海电影评论学会日前举行的电影《东京审判》学术研讨会上,来自上海理论界、教育界、文艺界、新闻界的专家学者对电影《东京审判》及其引发的思考,进行了热烈地讨论。电影应担当真实还原历史的责任历史题材的…     

赚钱为捐钱，社会企业兴起

百年电影巨头米高梅倒下了，还有哪些电影公司值得关注呢？有这样一家电影公司，它于2004年成立，每年都获得奥斯卡提名甚至奖项，2006年推出的关于气候变暖的电影《难以忽视的真相》更是获得了全球历史上纪录片票房第三的好成绩，2009年推出的关于保护海豚的《海豚湾》再次获得了奥斯卡最佳纪录片奖。然而，票房并不是这家电影公司的目的，它希望通过票房收入支持社会题材的电影拍摄，唤醒人们的环境、     

我们的国产大片少了什么

观赏国产大片，为何总让人感到某种不快、遗憾、迷惑或是缺失？正是文化精神的缺失，创造活力的低迷，现实题材的缺位，使我们应该深思如何让延续了500O年灿烂辉煌的中华传统文化推陈出新、焕发生机，向世界亮出自己的民族旗帜。 近年来，作为我国文化产业支柱的电影业迅猛发展，收获了诸多的成功和喜悦。就拿去年来说，电影产品尤其是大片的数量之多、收益之好为历年之最，国产电影票房份额继续领先进口电影，内地总票房达到26．2亿元人民币。应当说，国产大片为推动中国电影产业化、推动中国电影走向世界和未来，取得了有目共睹的历史性成就。 然而，尽管如此，人们对大片的议论却从未间断，对大片的思考依然在继续。当下来看，我们的国产大片有着与国际接轨的电影制作和投资意识，有着阵容强大的明星班底，有着毫不逊色的宣传攻势和包装技巧，也更加具备了诸多电影的元素和艺术含量，总之，似乎是别人具有的我们都有了。但是，这些获得了高票房的国产大片真的具有了抵抗好莱坞、与世界电影对话的能力了吗？观赏我们的大片，为何总让人感到某种不快、遗憾、迷惑或是缺失？我们的大片究竟少了什么？     

阵痛下的真票房

正今年,电影《叶问3》发行方涉嫌虚假排片7600场,自购票房5600万元,被国家新闻出版广电总局责令停业整改。这一事件揭开了国产电影票房造假的一角。2015年,中国电影票房收入达440亿元,成为全球仅次于美国的第二大电影市场,其中国产影片贡献份额达6成。然而,不少热卖的国产影片诸如《捉妖记》《港囧》《大圣归来》等都曾传出"票房造假"的消息。北京电影家协会编剧分会副会长陈秋平透露,出于种种利益驱使,票房造假情况相当普遍:"人们在看电影的时候往往有从     

中国电影潜伏危机

《中国电影：让票房再“飞”一会》—文从中国电影票房成绩分析目前中国电影的现状，大量的数据支持、细密地分析、专家的观点等使得该文章显得内容丰满，有力地支持了作者的观点，即2010年的中国电影市场看似给力，却飘满浮云。年产500部电影，只有少数播映；80％的电影只赚到20％的钱，80％的钱被20％的电影赚走；三部贺岁大片共“耍”一个著名男演员；全国排名前6的院线占据了近八成的利润等都说明了2010年中国电影虽过百亿元票房，但盛事之下潜伏危机。     

解析电影《美人鱼》的票房成功之道

作为一部以市场为导向的商业电影而言,《美人鱼》的成功是显而易见的,在仅仅上映了29天之后就突破了33亿的票房大关,刷新了大陆电影票房的新纪录。电影《美人鱼》的票房成功之道,可以归纳为"明星阵容提升关注度"、"精准的市场定位"和周氏"无厘头"风格的喜剧效果这三个方面。《美人鱼》在创造内地票房新纪录的同时还顺便建构了一套成功的商业电影生产模式,这套模式可以同时满足"叫好"与"叫座"的双向市场需求,因而对今后的商业电影生产活动具有参考和借鉴意义。     

《让子弹飞》：开放式类型电影创作

姜文的电影《让子弹飞》上映后引起热烈反响，在票房和口碑上都取得了巨大的成功。《让子弹飞》采取了开放式类型创作模式，调动多元素的类型元素为影片主题服务，本文将细致分析《让子弹飞》中类型元素的运用，剖析开放式的类型创作模式。2010年底贺岁档，姜文执导的电影《让子弹飞》一举拿下7亿票房，刷新了中国国产电影的票房纪录。《让子弹飞》不但在票房上取得成功，在观众评价中也取得极好的口碑，这是中国电影一个难得的电影现象。     

电影120岁:看好“好看”

到2014年120岁的电影拥有一部"好看"的历史。与世界电影只差10岁的中国电影,曾一年有293亿人次走进影院,这意味着,平均每天7000万人次,每人在一年里看28场电影,可"黄金时代"转瞬即逝,但经过各种让观众重回影院的拯救行为,如今已稳坐市场第二把交椅。截至2014年3月31日,中国银幕总量突破2万块大关,     

买一座奥斯卡金像奖

<正>“也许你不能靠拍电影赢得一座奥斯卡金像奖,但今天你可以花钱去买一座。”这句惊人之语其实并不惊人。一直以来,奥斯卡金像奖都是世界电影娱乐工业的一项饱含着光环和梦想的顶级荣誉。它既代表着杰出的艺术成就,也代表着巨大的商业成功；它可以提高电影明星的知名度和出场费,也可以提高影片票房的号召力。今天,在艺术品和古董市场上,奥斯卡奖的奖品——奥