试析《爱玛》中女主人公塑造的独特视角

《爱玛》被认为是奥斯丁六部小说中最成熟的作品。女主人公爱玛由于对自己的聪明才智过分自信而妄图干涉他人生活，但却屡屡犯错并陷入尴尬境地。小说主人公的塑造选取独特视角，让读者能够全面和立体地解读女主人公的性格特征，同时也反映出奥斯丁在这部小说中体现出的女性意识。     

《包法利夫人》的女性主义解读

对福楼拜名作<包法利夫人>的主人公一爱玛而言,生命的全部意义在于令人激动的爱情.为追.求这种所谓的理想爱情,她做出了许多于当时男权社会所不允许的举动,按照自己的意愿去爱,去选择自己的生活.因此被许多人视为一个"不正经的女人".然而,从女性主义的角度来看,爱玛的许多要求是合理的,她身上的一些所谓"特质"实际是女性所共有的,体现着女性意识的觉醒.同时,从爱玛对理想爱情追求的失败可以看出,女性要想得到真正意义上的解放还必须与男权社会做不懈的斗争.     

奇特的火腿法律

爱玛和杰克是一对英国夫妇，结婚已有数年，虽然俩人非常相爱，但脾气都不好，经常吵架。这一天，俩人又吵了起来。爱玛伤心地对杰克哭诉着：“你以前那么爱我，可是婚后你就不这样了，竟然把我的生日都忘掉了，你已经不爱我了……”     

单恋一生

是结束单恋的时候了。然而爱情有时候像是博弈,明明是要赢了,却发现对方其实是诱敌深入或者徒然地给了你希望。爱玛始终爱着德克斯特,可相遇并不浪漫:简单地交谈后,喝过酒的德克斯特便要求送爱玛回家。本来打算上床的两人由于爱玛的小自卑和强迫症没能如愿。极度的尴尬和窘迫,两人决定只做朋友,于是相拥而眠。爱玛觉得这是她一生当中最美...     

自由间接话语:《爱玛》中的反讽与移情

《爱玛》是简·奥斯丁最优秀、最成熟、最能代表其风格的小说作品。评论家从不同角度观照和评述了《爱玛》。本文拟就小说中“自由间接话语”这一人物话语表达形式进行剖析,探析其中蕴含的叙述“反讽”和“移情”艺术风格。     

爱玛悲剧形象分析

爱玛是小说<包法利夫人>中的主人公,好短暂的一生是在不断追求理想爱情的过程中度过的.可她所追求的理想爱情一再破灭,最后在走投无路中死去.文章试图通过对爱玛与三个男人的爱情悲剧及原因的分析,使人们认识到爱玛的爱情悲剧主要是由社会、环境以及她自身的因素造成的,希望能给人一点新的启示和思考.     

爱情与交通工具

马车时代著名的爱情戏,当推《包法利夫人》中爱玛与莱昂在出租马车内的鬼混。莱昂强行把还在忸怩作态的爱玛推进马车,呵斥车夫快走,稍有停怠,车内就传出不耐烦的声音:"怎么不走呀!"于是人们看见一匹老马发情似的到处跑。这一场景据研究者分析,风格类似于一组电影镜头,这在福楼拜时代,算是很了不起的创新了。至于马车内发生了什么,似乎不费什么劲就能猜着。马车车窗色泽柔和的布帘子,从小窗帘后伸出的手,车轮碾在碎石路面的辘辘声。听上去很是罗曼蒂克,直到     

试析《爱玛》中女主人公塑造的独特视角

《爱玛》被认为是奥斯丁六部小说中最成熟的作品。女主人公爱玛由于对自己的聪 明才智过分自信而妄图干涉他人生活, 但却屡屡犯错并陷入尴尬境地。小说主人公的塑造选取独 特视角, 让读者能够全面和立体地解读女主人公的性格特征, 同时也反映出奥斯丁在这部小说中体 现出的女性意识。     

阿黛尔的生活之皮塔三明治

阿黛尔(阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯)被称作"兔子嘴的缪斯",导演柯西胥对阿黛尔兔嘴的痴迷通过镜头展露殆尽。在电影《蓝色是最温暖的颜色》进行角色海选的时候,柯西胥看到了阿黛尔微微上翘的嘴巴,一下就被吸引了。柯西胥说,我带她去一个啤酒吧,她点了个柠檬蛋挞,当我看到她吃饭的样子,我心想:"绝对是她了!"她张开嘴巴、咀嚼的样子,有她自己的风格。而她的嘴巴又是电影中非     

爱情与交通工具

马车时代著名的爱情戏．当推《包法利夫人》中爱玛与莱昂在出租马车内的鬼混。莱昂强行把还在忸怩作态的爱玛推进马车．呵斥车夫快走，稍有停怠．