生鲜话剧

与电影、电视不一样,话剧是无法拷贝的手艺,每一次登台都有不同的气场和效果。把话剧做成影像,就会丧失原汁原味的鲜活感,弄出一坨腌制的陈货。在工业化时代,话剧的不可复制,恰恰让它变得更为珍贵,也让参与者的骄傲油然而生。在崇尚手工的当下,我们理应多多走进剧场,给放弃高额片酬的演员们     

话剧：在市场和艺术的边缘徘徊

一直冷冷清清的话剧市场突然红火 起来一位戏剧导演说：“即使在两年前，我也想不到话剧会有今天。”两年前，话剧似乎离我们的生活还很远，而现在，提起林兆华、孟京辉，提起北京人民艺术剧院小剧场，很多人都能头头是道地说上半天了。从去年年底到今年年初孟京辉导演的《臭虫》，张广天、黄纪苏等集体创作的《切·格瓦拉》，中国青年艺术剧院的《屋外有花园》，莫言编剧、空政出演的《霸王别姬》，北京人民艺术剧院的《茶馆》、《日出》和《风月无边》等连续上百场次的演出，使话剧作为一种艺术形式更加深入人心了。话剧：让我欢喜让我忧 …     

金星:没有丑女人只有懒女人

别人眼中的金星是一个"打不倒的女金刚",那么,到底是什么给了金星如此源源不断的动力呢?她坦言:"生活中,我的充电器是孩子、家人;事业上,我的充电器是舞蹈团的那些年轻舞蹈演员。一位是现代舞蹈家,一位是梨园名角,正在跨界排演话剧《尴尬》的金星和关栋天日前做客由《新民晚报》、《新民地铁报》主办的新民艺谭,由话剧、艺术和人生...     

绿叶成阴子满枝—记北京人艺的幕后英雄

话剧艺术是一种综合艺术，绝非是某一个舞台门类所能以偏概全的。红花也要有绿叶来扶衬，话剧除去编剧、导演和演员以外，舞台美术部门是不可或缺的。否则，很难形成“绿叶成阴子满枝”的壮观情景。这里，介绍几位北京人艺名不见经传的幕后英雄，或许也是读者所希望了解的。     

北京大爷的故事——有大爷做派的北京人

大爷是北京的一大特色,咱们在这里说的大爷,不是辈分上的那个大爷,而是指的北京的单一路人,哪单一路人呢?是指有大爷劲头或派头的人。所以这里的"爷"字的发音要读成"二声",而不能读成     

中国早期话剧题材的通俗化取向

19世纪末至“五四”新文化运动前这一历史阶段，是中国话剧的诞生和幼年期。考察这一时期的话剧，我们会发现，这种新的戏剧艺术以探索性、先锋性、发展性的形式为载体，在题材取向上不仅反映世界风云的变幻、阶级关系的趋向、政治格局的动荡更迭以及社会大形势对各阶层情绪上的冲击，更采取一种平视性的视角，站在广大市井民众的立场上表现芸芸众生中的民间民俗生活的更序变迁，从而十分注重市民集体心理在情绪感官上的自娱、自赏与自我宣泄。“人的生命状态，人的生存处境始终是戏剧关注的中心。”     

《霓虹灯下的哨兵》诞生记

从上海最繁华的一条马路,走来了一支天下闻名的连队,这支天下闻名的连队又成就了闻名全国的一部话剧.那条路就是上海南京路;那个天下闻名的连队就是南京路上好八连;那部全国闻名的话剧就是<霓虹灯下的哨兵>.从一条路到一场戏,<霓虹灯下的哨兵>从南京路走向全国该经历了怎样的历程 ?其中又有哪些鲜为人知的故事呢 ?笔者就所接触的资料作一披露,以飨读者.     

一部话剧和一个时代的风尚——回顾毛泽东推荐话剧《前线》及其产生的影响

苏联剧作家考涅楚克1942年9月发表的三幕五场话剧《前线》，在苏联反法西斯战争中产生过重要影响。在中国，这部话剧经毛泽东推荐和介绍后，曾在不短的时间里成为党的领导干部的形象教材，在促进发扬奋发进取、实事求是的时代风尚中发挥了重要作用。     

濮存昕:我一定要正常的呼吸

9月初的一个周一早间,濮存昕驾着他的红旗盛世车来到北京东南四环外的摄影棚,这位中国话剧舞台上中年一代的代表人物,看起来心情愉快,有问必答,有求必应。整个上午,