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一、象中之迹:朦胧性工笔画的痕迹趣味依据钟孺乾先生《绘画迹象论》一书的阐释,绘画中的"迹",指的是某"象"的质地,比如笔墨、肌理、笔触、材质感之类。那么在工笔画中,如何用"象之迹"来体现其朦胧性特点?让我们以清代画家恽寿平的作品为例,略加解析。恽寿平的工笔花鸟画在兼工带写的构架基础上,常常直接用色精心加染,渲染、点染并用,创造出一种清丽淡雅、如笼薄纱、似沐雨露的痕迹效果。他崇尚淡然天真清 相似文献
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花鸟画是中国独有的绘画科目,和欧洲的静物画相比,不仅有更久远的历史,更有全然不同的精神内涵和艺术法则。比如说,中华传统文化的核心精神之一是天人合一,即承认人和万物一样是大自然合谐的组成部分,人与自然(天地)有着内在的联系与感应。这样,中国人更多地在花鸟画中传达与感受着大自然的种种幽香的信息和画家的思绪与情感,便是不难理解的了毒古人画花鸟称之为寄意画山水称之为畅神,都标示了中国文化博大精深的一面。 相似文献
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朱豹卿,杭州人,祖籍海宁盐官镇,师承潘天寿、吴茀之、诸乐三,由吴昌硕、齐白石入手,于黄宾虹得悟,写意花鸟,简淡空灵,生涩古拙,为现代浙派花鸟画高古一脉画风的代表。其绘画艺术沿袭中国文人写意传统,着力于笔墨精神,重人品修养,渗溢哲学之辨析、人生之体悟,多以佛家的"圆妙"、老庄"无为"的玄境以及禅宗的"参悟"为基石。《鲤鱼》图是朱豹卿在2006年隆冬之日所作、以鱼为主题的系列作品之一,引借脍炙人口的中国传统民俗故 相似文献
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历代中国花鸟画家几乎都在吟咏着一个共同的母题——自然,他们通过对花鸟画的表现,及主观意绪与情感的注入,去表达他们对自然的吟咏,与自然的交流;在对自然的吟咏中,他们体现出自身的文化情怀与对自然之美的探寻与表现;在不同的画家那里,则体现出不同的风格、形式、语言与审美追求,最终,都凝聚在画家的作品中。 相似文献