成名要趁晚

华人导演李安回台湾宣传新片《少年派的奇幻漂流》,在一次讲座中,他的老友陈文茜说,"我觉得张爱玲的话要改写了,成名一定要趁晚……"这当然是从李安的经历得出的结论,李安到38岁才得到第一次拍片的机会,42岁在柏林得了金熊奖,之前他一直默默无闻地在纽约寻找他的电影梦,"除了端盘子,他干了所有纽约未成名的艺术家干过的事",带孩子、做饭、写剧本、去片场扛大包……那时他是一个让岳父摇头叹息的百无一用的"文     

年龄这点事儿

张爱玲当年修订《传奇》，在文中加了这样一句话：“出名要趁早啊，来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”这许是张爱玲的肺腑之言，也抑或仅是张爱玲无意间蹦出来的一句话，之后便被人不断引证、口耳相传，一来二去渐成了一句至理名言。可想想，这世上又何止出名要趁早，玩股票，做生意，炒楼花，     

2008，就像老鼠爱大米：2008年我们提倡鼠精神

老鼠大概是这天底下最没有人缘的动物了。从《诗经》里的“硕鼠，硕鼠，莫食我黍”，到张爱玲《色·戒》里细眼尖脸“有鼠相”的汉奸“易先生”，老鼠总是与贪婪、狭隘、狡猾、肮脏等等贬义词联系在一起。     

特质与异质——谈张爱玲小说中的女性书写

女性书写及女性叙事近年来备受关注。张爱玲作为现代文学史上独树一帜的女性作家,其小说也多被作为女性书写的典范被频频言说。但张的小说文本本质上呈现与女性书写相背离的特点,笔者试图通过弄清这个问题来进一步准确认识张爱玲小说文本丰厚而深刻的意蕴。     

张爱玲及其都市小说

张爱玲的魅力经久不衰,在大陆、港台曾三度掀起过“张爱玲热”,可谓影响深远。其作品以都市生活为题材,对人性的凡俗与非神性一面进行了深入的刻画与剖析,达到了前所未有的深度。她特别注重从凡人身上挖掘“时代的总量”,几近完美地诠释出这些人物的心理内涵,在对他们命运无常的描摹中点染出时代的驳杂、混乱和苍凉。     

在细腻中感受文字的灵魂——谈张爱玲的语言特色

现代文学史上的女作家张爱玲,以其独特的文风为几代人所钟爱.她的作品,为我们描绘了寻常人生中一个又一个平凡的画面.她那细腻的语言,使我们感受到了汉语言所具有的魔力--极富灵性及生命色彩,在大俗中折射出大雅的光芒.     

我的“同事”张爱玲

苏格拉底的个人主义是无依靠的,卢梭的个人主义是跋扈的,鲁迅的个人主义是凄厉的,而她的个人主义则是柔和的,明净。     

“河东河西”三十载

我今年整整40岁了。屈指算来，我从孩提时代便乘上了祖国改革开放的列车。比起老辈人，我没有“文革”那隐隐作痛的沧桑记忆；比起晚辈人，我没有他们那在幸福浸泡中的个性张扬。改革开放的30年，对于我个人来说，似乎一切都显得那么顺理成章，上学、工作、娶妻生子，就如张爱玲所言是“以人生的安稳做底子”，但我知道如果没有这“底子”，人生的飞扬也许只能是浮沫。     

张爱玲与王安忆小说创作中都市时空比较

都市的历史变迁意味着都市的发展、变化和成熟,也提供了叙述者不同的都市经验。在张爱玲和王安忆的小说创作中,从20世纪三四十年代的现代性和传统因素的叠加转化为开放的现代都市,从上海的书写者到寻找者和阐释者,从叙事空间的封闭性到开放性,从叙述时间的静止到流动,张爱玲和王安忆都市小说中的叙述时空的差异,既阐释了都市上海的历史变迁,也提供了叙述者不同的都市经验。     

编与读

"说好的年终奖下落不明,我忿恨地拉开28层的窗户对着魔都总部大吼:难道你不知道我数钱的时候最漂亮吗?一年到头为什么要剥夺我爱美的权利!"看到这条谑而不虐的微博,我笑了。岁末年初,年终奖那点事儿总让人牵肠挂肚。看了上期贵