当代中国“红歌”创作流变

“红歌”虽尚无确切的定义,但人们喜爱“红歌”是真切的事实.我所理解的“红歌”,应该是历史的、健康的、引人向上的歌曲,是承载着革命精神和情怀的歌曲.正如著名词作家阎肃所说:“红歌是在漫长历史环境中诞生的,与我们民族一起成长的,融化在人们生命血脉里的歌曲,真正的红歌是根植于人心的,是真诚的.”早期的红歌主题多为不怕困难和牺牲,争取民族独立和反抗侵略、反抗压迫.     

蓝色三章——刘宝纯等画家专为南郊宾馆蓝色大厅创作巨幅国画

第一章蓝色呼唤 2011年的盛夏，细心的泉城人发现，在绿树掩映的山东国宾馆——南郊宾馆的迎宾大楼西侧．一栋三层建筑正悄然崛起。它不张扬、不招展，外形机理与颜色层高都与上个世纪50年代始建的宾馆主楼一个模样．     

对联种种

<正>春联:是对联中使用最广的一种节日用联,多数是悬挂或粘贴在大门两边。春联,有的地方又叫"春帖子"、"门贴"、"门对"、"对联"、"挥春"等。婚联:即结婚用联,多含有祝福新人幸福、白头偕老等意。寿联:祝寿的对联。多含长命百岁、赞颂德行等。自作寿联的,也有对自己一生作总结或对人寿、康宁等进行描述。贺喜联:因亲朋有喜事而赠送之联,多有恭贺、祝愿之意。     

工友艺苑

盛周文，1968年出生于湖北咸宁。现为咸安区书法家协会常务理事、中国名人书法家协会会员、中国书画家协会理事、中国书法创作研究院高级研究员、院士、中国一级书法师。     

本期人物 卢乐群

卢乐群(1942年生)浙江省书法家协会副主席作为浙江30年来第一代成名的书法家,卢乐群是相对最具创作活力和全国影响力的。身处台州海边的地域视角,使他可以与省会杭州的时尚书法风气保持一种适当的理性的距离,而更多地在发挥自己的独特才情与笔墨挥洒方面纵横驰骋,从而造就出一个在浙江乃至全国都略显另类的典范。卢乐群的书风,若以古典书论语作喻,宋人的"风樯阵马""、臣书刷字",庶几相近之。他出笔极快,点画刚狠,结构取斜势而有一泻千里之感。曾有人认为卢乐群是从沙孟海大师的用笔结构中获得启示而步武其后,而且是学沙     

盘山义勇军是《义勇军进行曲》创作的特质原型

九一八事变后，东北人民开始了武装抗击日本侵略的斗争。盘山的英雄儿女仅在事变两天后，就成立了“讨日扶民救国军”（由于名称几经变化，后来统称“义勇军”），对临界侵犯的日军进行了有力的打击，打响了民众抗日的第一枪。     

再谈计算机字体的法律保护

数字技术的发展诞生了计算机字库产业,从促成产业发展的角度考虑适宜将其纳入知识产权保护的范畴.各国在维护本国法律体系完整性与协调性的框架下采取了多元化的法律保护模式.我国司法实践已有将独创性风格的字体纳入著作权法保护范畴的先例.在判定字体的原创性时,必须以具有独立创作行为和一定的创作性为标准.有技术辅助完成的创作作品,只要人类行为在作品形成过程中发挥了主导作用,仍然可以获得版权保护.在新字体的创作性判断上,如与现有作品相比具有明显的可识别性是判断标准之一.     

南北画派合璧创作《江山如此多娇》

1959年年初，作为国庆十周年献礼，著名山水画家关山月和傅包石接受了为新落成的北京人民大会堂创作巨幅国画的任务。     

论宋诗话《韵语阳秋》的创作特色

葛立方的《韵语阳秋》是宋代单本诗话中篇幅较大的一部,曾被《四库提要》誉为宋人诗话之善本。其创作不以诗歌为核心,而是以地理风俗、花鸟虫鱼、琴棋书画、医卜星象等为主旨,体现出博杂的特点。葛立方在创作时,关注的重心并不在诗歌本身,而是将诗歌作为解说某一事物的工具或自己观点的论据来使用的。诗歌的出现是为了说明其他领域的事件、风景或作者的某一观点。之所以会出现这种情况,是因为以下两点原因:一是宋代诗人和诗话作者学识的丰厚、兴趣的广泛;二是文人对各学科知识的融会贯通。     

浅论陈子昂的诗歌理论及创作

唐朝是我国诗歌创作顶峰时期，但在初唐阶段，整个诗坛却秉承齐梁柔媚诗风，弥漫着摩靡之音。直到陈子昂步入诗坛，开风气之先，才从理论和创作上彻底摒弃了齐梁余风，走上了蓬勃发展的道路。正如刘克在所言：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体。独陈拾遗高唱高雅冲淡之音，一扫六代纤弱，趋于黄初、建安矣！太白、韦、柳继出，皆自于昂发之。”①高度评价了陈子昂对唐代诗坛做出的贡献。陈子昂（公元661年一702年），子怕玉，四川射洪人，自幼好读，“奇态过人，姿状激立”o，树立了远大的政治抱负。24岁中进土。入仕不久，迁升为…