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祭饮重器“周宜壶”,造型、纹饰数第一;国画大师“黑宾虹”,作品墨色见功底。黄宾虹(1865年-1955年)祖籍安徽歙县西乡潭渡村,生于浙江金华铁岭头。原名懋质,字朴存,后改名元吉,别号虹庐。黄宾虹一生跨越两个世纪,经历两种时代,终以中国画艺术大师和美术教育家名世。(李可染和林散之均是他的学生。)他的作品已经走到了传统山水画的边缘,其抽象性又和世界现代艺术相呼应。就其笔墨而论,第一次为70岁以前,对传统山水的了解和对古画的临写。这个时期的作品,几乎笔笔有出处,点点有来路,清润雅致是特点,即“白宾虹”时期;第二次是在70岁至其谢世,… 相似文献
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一幅画,画满画家才情;一面镜,照出李唐盛世。画里画外,看画家艺术人生;镜中镜外,品收藏无穷乐趣。齐白石(1863-1957)出生在湖南湘潭县杏子坞星斗塘,一个普通的农民家庭。早年种田,15岁起从民间艺人学雕花木工活,颇具匠气。三年出师后,人称芝木匠。41岁到北京结识了曾熙和杨 相似文献
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宜兴紫砂壶,因稀有的资源和独特的文化底蕴,享誉中外.
在群星璀璨的紫砂艺人中,有一位出类拔萃的中青年女性陶艺家葛武英,她怀着对紫砂艺术文化的满腔热情,在紫砂艺术的殿堂里辛勤耕耘.她的作品气质脱俗,造型生动.赏其作品,泥料巧色自然,意韵独树一帜.…… 相似文献
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赏傅抱石之《听泉图》,品“至性过人”匾额,浩然之气流溢心间,鉴赏可修身养性也。傅抱石(1904～1965)出生在江西新喻一个穷苦的家庭,父亲是个修伞匠。原名傅中洲,又名瑞麟,小名长生。幼年曾在瓷器店当过学徒。1921年一举高中南昌省立第一师范。十八岁自号“抱石斋主人”,自序“余于石涛山人,可谓痴嗜甚深,无能自己。”以后以号为名。1933年在徐悲鸿的指引和帮助下,公费到日本帝国美术学校学习美术。1936年回国任教南京中央大学美术系。抗战爆发后,任郭沫若三厅秘书。1939年到1946年定居重庆郊区金刚坡,这一时期是傅抱石艺术发展上极为重要的… 相似文献
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张大千曾经说过:我的山水不如吴湖帆。吴湖帆(1894-1968)出生在苏州南仓桥畔,一个世代书香的望族人家(祖父吴大徵,外祖父沈韵初)。初名翼燕,字东庄,后改名吴万,号湖帆。1939年中年亡妻后更名吴倩,号倩庵。十三岁的吴湖帆开始扶桑之游。不久回国后又到苏州的“草桥学舍”(当时同窗读书的有叶圣陶,郑逸梅,颜文梁,蒋吟秋等硕学巨子)。在这里,吴湖帆较系统地进行了中国书画的基本训练(指清四王传统山水画),继而跨入了自学(董其昌书画)的阶段。 相似文献
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禅风道骨,画坛巨子代表作;美轮美奂,象牙度母精致罕见。潘天寿(1897-1971)出生于浙江省宁海县冠庄村。原名天谨,学名天授,字大颐,号雷婆头峰寿者。l923年上海的吴昌硕十分赏识和器重大颐,亲自篆写“天惊地怪见落笔,巷语街谈总入诗”的对联赠予他,并称赞他“年仅弱冠才斗量”的艺术才华。从此,两人成了忘年之交。1927年杭州国立西湖艺术院创办,又聘请他为国画系主任,此后便改名为“天寿”。1932年,又与吴之、张书等组织国画研究会,主张以“扬州八怪”的革新精神从事中国画的创作。1933年潘天寿参加徐悲鸿在法国巴黎主持的“中国近代绘画展览… 相似文献
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张大千(1899—1983)是中国近代书画史上最负盛名的艺术大师,早在三十年代初就与齐白石齐名,他的艺术创作成就在世界艺术的殿堂里,享有极高的荣誉。大千先生的卓绝成就主要来源于,他能成功地将传统与现代完美结合。他的画风早年主要取法于明清文人画风,中年以后远赴敦煌壁画,学习唐宋工笔重彩的绘画风格,晚年周游世界各国,接受了西方流行的新印象画派的影响,再加之大千一贯严谨而庄重的气势,所以他的每张绘画都以浑厚的色彩,以及精细而清新的风格闻名天下。《金壁荷塘图》就是张大千将传统和创新相结合的代表作。该画是大千先生一九四四年在… 相似文献