论新中国十七年的惊险反特影片

中国惊险反特影片是新中国反特片的一类，是从新中国反特片流变中的一个阶段的产物，是反特片题材与惊险样式的结合。新中国成立后的十七年惊险反特片集中出现于五十年代后期至六十年代初期，影片有《寂静的山林》、《虎穴追踪》、《天罗地网》、《羊城暗哨》、《英雄虎胆》、《铁道卫士》、《跟踪追击》等。这类反特片“反特”的核心情节是“侦察员打入敌人内部”，因此也被称之为“打入”片。     

中国铁警影像的现实主义创作——王仲刚和他的警察影像作品论

王仲刚的警察影像创作书写了新时期铁路警察传奇。他具有深厚的警察职业生活的积累，遵循现实主义的典型化创作原则，坚守警察身份，具有浓厚的警察情结。王仲刚的警察影像创作坚持走符合中国国情、展示警察作为普通人的工作生活状态、歌颂当代警察精神，同时关注和思考社会问题的创作路径。     

公安新闻宣传中的“警方立场”

公安新闻宣传应坚持“警方立场”，以正确引导舆论和维护警方权益。公安机关新闻报道的“警方立场”，首先是对于报道的话语权的坚持，其次是从维护社会稳定、维护公共安全、服务服从公安工作大局的角度和高度考虑问题，分析形势，解说案例。最后是维护警察权威和警察形象，妥善应对警察形象危机。     

新世纪中国警察影像之标志性双璧——电影《任长霞》与电视剧《任长霞》比较

作为新世纪中国公安典型宣传和中国警察影像的标志性双璧,电影《任长霞》和电视剧《任长霞》都是体制内和行业性的高层次制作,都是对高层次先进人物的典型宣传,都是平民化纪实美学创作,都受到广泛欢迎和高度评价。同时,因文体和主创人员的不同,两剧在情节结构与创作方法上也有明显的差异。     

公安传播在群体性事件处置中的舆情理念与技术标准

群体性事件的高发态势是当下中国社会发展的阶段性现象,群体性事件认识有逐渐深化和广义与狭义两种理解,群体性事件的发生大多是基于人民内部矛盾的群体利益诉求,群体性事件发展有两极分化态势。公安传播在群体性事件处置中应坚持公安机关政治社会责任与处置群体性事件角色定位的统一;法、理、情的统一;闻警而动与全程舆论引导的统一;通报事态、澄清实事、说明政策与及时处置和问责、有错必纠的统一。     

试论公安公文特性

公安公文的特性是什么?目前众说纷纭。公安公文除应具有一般公文所具有的公务性、策令性、撰制的程式性和专任性以及形式上的“规范体式”等特性外,还应具有一系列自身特性。     

坚持法制案件报道的高品位——《警方》案例报道评析

如果说拥挤在地摊报刊中的形形色色案例报道,在斑驳陆离的包装里裹挟着凶杀色情等不健康内容,已成为一种令人忧虑的文化现象,那么,《警方》——由江苏省公安     

马天民的意义——重读《今天我休息》

<今天我休息>的主人公马天民以热心、真心、全心服务群众的喜剧形象,真实、生动和有说服力地记录了人民警察全心全意为人民服务的优良传统,具体和温馨地表现了五十年代警民一家亲的警民关系,并由此展现新中国充满阳光的社会风尚与和谐人际关系.马天民已成为中国警察的共名和人民警察服务人民的标杆.     

五六十年代边境警匪片的三个关键词

五六十年代的边境警匪片是新中国电影的一种新的类型,其故事都是描写建国初期的边境反特剿匪斗争,具有鲜明的时代特征和影像特征,在一定程度上突破了当时主流电影的形态模式。这种类型片的关键词可以用意识形态特征、边境民族风情、观赏娱乐因素来标注。     

作为公安文化软实力的警察影像创作

中国警察影像因与公安文化软实力对接而获得国家发展战略的宏观视点,其创作策略是站在国家政权和公安工作的大局讲述警察故事,在讲述警察故事时立足于公安工作,突出警察主体,颂扬警察精神;在创作方法上纪实美学与艺术典型化并存,在描写警察工作与犯罪事实时取舍遮蔽结合,塑造符合主流意识形态和人民审美期待的人民警察形象.