论陈楚淮象征剧的新浪漫追求

陈楚淮在1929—1930年之交写的两个富有象征意蕴的独幕剧——《桐子落》和《骷髅的迷恋者》，分别发表在《新月》二卷十期和《新月》三卷一期上，今天学界已认定陈楚淮是一位1920年代的“象征戏剧代表作家”，朱寿桐在《新月戏剧：绅士的风情的演示》中，称《骷髅的迷恋者》为“名剧”；吴晓东在《象征主义与中国现代文学》中称这部剧作“标志着这时期象征主义话剧在文本意蕴上的复杂化”，     

史玉柱惊天逆转为征途

如果把史玉柱的人生分为上下两场的独幕剧的话，它的分界点应该在1997年。在1997年前，他是中国IT界的堂·吉诃德，他曾天不怕地不怕，高呼“要做中国的IBM”，最后惨遭失败，落得一身的巨债，外加一座著名的烂尾楼。如今，随着其公司在纽约交易所的上市，他个人财富更是如日中天，逼近500亿元，在短短的10年内，何以发生如此的“惊天逆转”？     

临猗：借文化之力吹廉政之风

“听他一言大吃一惊，你怎能将公款胡花乱用，农廉制度明文规定，贪污受贿法律不容，到如今悬崖勒马快转变，不辜负党和政府的信任。”这是不久前临猗县楚侯乡编演的独幕剧《李四转变》中的几句唱词。     

药案那一页为何难以翻过

药家鑫一案,是一个超越想象力的法律剧集。 当药家鑫用那千夫所指的8刀非法剥夺了张妙26岁的生命,作为惩罚,他21岁的生命被法律剥夺。随着张妙飞升至人心的天堂,药家鑫下了人心的地狱,这一剧集理应落下帷幕。但是,由于药案＂案外案＂接连爆发,独幕剧成了连续剧。