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要有不寻常的恒心一个有钱的富豪,喜欢搜集名家字画。有一次,他听说一个画家的画功非凡,于是不远万里,专程前去登门造访,请求画家为他画一条龙。画家答应了,让他一年后再来取画。一年之后,富豪再度跋山涉水来取画。只见画家不 相似文献
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纵观中国绘画史,文人画历经唐、宋、元而追至明清,蔚为大观,成为中国绘画的最高峰。它代表着整个中国的艺术精神,因为只有品德才学极高的文人才能成为优秀的画家,中国画蕴涵着文人的全部气质。画家画到最后是在画思想、画学识、画修养、画人生。 相似文献
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2012年2月10日,《今日中国》杂志社创刊60周年庆祝活动在中国政协礼堂盛大召开。步上三楼,一幅精美的中国画长卷吸引了到场的中外嘉宾们的目光,不少《今日中国》的新老朋友在画前久久驻足,饶有兴致地观看画中的人物,回味和感慨《今日中国》60年来为中国外宣事业所做的成就。这幅画是中央民族大学美术教育系副主任、中国当代著名中国画人物画家付爱民,中国人民大学艺术学院教授、中国第一位花鸟画博士吴冰和解放军总装备部文化创作室画家、当代著名中国山水画家范琛 相似文献
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吕冰 《今日中国(中文版)》2012,(8):64-66
好画家有两种:一种是理性画家,画前先要思索,强调画面的布局、章法,通过思考落在纸上。还有一种画家是感性的,看到的物体以形象来思索,引发情感顺手画出来了,画面清新灵动。作为画家,杨春华无疑属于后者,按照艺术评论家李小山的讲法,就是“手比脑走在前面”的那一类。 相似文献
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张圣时,傅抱石先生惟一的入室弟子,幼时能诗能文能画能书,抗战时投笔从戎,战后在潜心习画,得傅抱石先生真传,蜚声国内。"文革"前后受批斗,平反后深居简出,靠作画为生。《金乡画家张圣石其人其事》讲述了一位画家的吊诡人生。 相似文献
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兰花以其美德吸引了一代又一代的文人墨客与艺术家,古往今来赏识兰花而又擅画兰花的画家可谓多矣。其中,宋末元初的大画家郑思肖(1241-1318)别具一格,他画的无根兰将儒家的人格与剧烈动荡的时代揉成一体,其坚贞的操守、张扬的个性和以兰守志的行为,成了后代许多画家效仿的楷模。 相似文献
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曾平 《今日中国(中文版)》2006,55(12):F0003-F0003
俗话说,画竹一天,画兰一世。意思是说画兰草的技巧非常难以掌握,更难以画好。古往今来画兰的人寥寥可数,当今画坛专攻兰草的画家就更少了。杜少光就是这样一个知难而进,以苦为乐,专攻兰草的业余画家。杜少光供职于唐山市政府,工作之余,练字习画,小有所成。朋友同事常常以得其诗画相赠为乐事。谈起他学画的经历,他说他本来是学中文的,书画只是业余爱好,每日写写画画只为自娱自乐,无师无门,属于草根一族。谈起画兰,他饶有兴趣地说:兰草和竹子一样,寄托了人们自尊自爱、脱尘拔俗、乐观向上、高洁不染的美好情感,画兰对自己也是一种情操上的陶冶… 相似文献
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徐承昕 《今日中国(中文版)》1982,(12)
有人说诗与画有不解之缘,因此画家大多爱诗。有一次,山东省济南国画院的画家吴泽浩、欧阳秉森到书店浏览,发现了北京时事出版社出版的一本新书《台湾爱国怀乡诗词选》。两位画家当即买了这本书。细细读来,发现书中所选一百多首诗词题材多样而又各具特色。正如《序言》中所说:“有的咏史寄怀,慷慨悲歌;有的思亲念友,情牵万缕;有的行吟山水,依恋故土;有的感时怀归,倾心倾腑。”两位画家读後心潮激荡,久久不能平静。感慨之馀,他们心中不约而同产生了一个想法:能不能为这些诗词配上画呢? 为诗词配画,历来被认为是一件难事, 相似文献
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本文通过"闺阁画家"与"妓女画家"这两个绘画群体来透析明清时期的女性绘画史.主要从题材表现上论述了闺阁与妓女画家的不同,指出妓女画家多寄兴于兰、竹,而闺阁画家则在较广泛的题材领域从事创作.进而,又论述了她们在绘画旨趣上的差异,认为闺阁画家是以画自娱的,而妓女画家则以画遣怀;这样的旨趣又影响到她们的画风,一个是工致的,一个是偏于写意的.最后指出了闺阁与妓女绘画的共性:它们既未能在绘画题材上有所开拓,又在表现技法上追逐于男性绘画,而这其实是古代女性对于男性依从关系在艺术上的一种延伸. 相似文献
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说到西方美术史,有两幅画必说。一是范·艾克(Jan van Eyck,1390-1441年)的《阿诺菲尼和他的新娘》,一是委拉斯盖兹(DiegoVelazquez,1599-1660年)的《宫娥》。熟悉西方绘画的,肯定会说,这两幅画有一共同点,就是作者都利用画中镜'反射'画中人或观画之人。范·艾克是尼德兰文艺复兴美术的代表性画家,是15世纪最杰出和具有创新意识的画家。传说他和兄弟胡伯特·范·艾克是油画的发明者。关于他在绘画上的创新,人们普遍认为. 相似文献
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正我对黄志琼以往的画很是喜欢,因为他画得畅快,色泽也沉着,饱含情感,绘画的手感和笔法的趣味也均属上乘,作为画家,黄志琼似乎已经具备了画家所必需的能力。然而,黄志琼最近几年的画,跟以往的作品相比,发生了很大的转变,尽管从表面上看,它们损失了一部分趣味和审美,画面也进入了更加明确和有限的领域,但对黄志琼本人来说,他感觉到自己找到了前所未有的得心应手的状态。 相似文献