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网络猥亵基于隔空实施的特点在认定猥亵犯罪时存在适用争议。即便司法解释规定了部分对未成年人的网络猥亵犯罪认定标准,但网络隔空猥亵犯罪在行为方式、手段强制性、罪量判断、侵害对象区分、加重情节上仍存在认定困境。造成这些困境的原因在于猥亵犯罪基于身体接触禁忌的传统规范原理无法适用于网络隔空猥亵情形,应根据网络猥亵的特点向隔空防范的规范原理转型,在法益上扩张性自主权范围,在强制属性上转向精神强制,在行为方式上明确隔空操纵式与暴露式猥亵的新形式,并以心理侵害程度确定罪量标准。在规范原理更新的基础上,可以有效解决网络隔空猥亵认定难题,在行为方式上明确隔空实施的特性与类型,明确精神强制的认定标准,以心理侵害程度进行罪量区分判断,同时明晰成年人与未成年人对象的认定标准差异、明确网络聚众与公共场所当众的隔空认定标准。 相似文献
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2017年8月18日上午9点40分,刚揭牌的互联网法院迎来了第一案——《甄嬛传》作者起诉网易侵权的案件.
与普通法院相比,互联网法院的法庭没有原告、被告席,也没有书记员,而是采用语音识别系统进行记录.法官面前有一块联网的大屏幕,在线"隔空"审理案件,就像多人视频的模式.联网屏幕上显示着原告与被告所处的地理位置,可以看到原告流潋紫位于杭州,而被告网易位于北京. 相似文献
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"网上开庭"大爆发法庭剪影12020年2月3日,春节假期后的第一个工作日,江苏省苏州市吴江区人民法院法官程鹏在湖北老家开庭审理了一起案件。这是一场特殊的庭审:本应坐在审判台正中位置的主审法官身在千里之外的湖北老家,端坐在审判台上的是合议庭的两位人民陪审员,而本案的原告和被告均没有来到法庭。通过一个名为"新一代互联网智慧法庭"的平台,程鹏实现了连通四地的网上开庭,可谓真正的"隔空审案"。 相似文献
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受新型冠状病毒肺炎(以下简称新冠肺炎)疫情的影响,2020年全国的学校均推迟开学,所有的学习培训一律转到线上平台进行。有人说,这是一次国内在线教育大爆发的机遇。但事实证明,许多传统学校的教师转型"网络主播"却纷纷失败;一些教育局在对接各初高中的网络课程平台时投入巨大,却状况百出;让孩子抱着Ipad上网课,就像安排孙悟空看守蟠桃园一样一言难尽。 相似文献
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正如果作为特例的线上付费Live现场无法做到推而广之,数字音乐的破局之路又该如何呢?据媒体报道,11月18日,"羽泉2014新品发布会"于北京成功举办,发布会现场不但由海泉亲自展示了二人第十张原创专辑《敢爱》的多种"硬件"载体,更宣布了接下来羽泉将与乐视音乐合作联手打造第一场线上+线下全流程互动式演唱会——"羽泉圣诞秀·第五季"。这也是继与汪峰O2O付费演唱会直播大获成功后,乐视音乐再次与顶级音乐人携手推动演唱会付费模式+互动模式的全面革新。 相似文献
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在抖音短视频上,无论是表演还是发表言论都不能任性。一名玉石鉴定师在没有事实依据的情形下,指责商家销售假货,并在与商家隔空对话时使用贬损性词汇。2019年11月1日,江苏省苏州市姑苏区人民法院作出一审判决,鉴定师在其抖音短视频置顶赔礼道歉,并赔偿对方维权费用8000元。 相似文献
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电商网站在2010年竞争的加剧让淘宝告别了高高在上的优越感,淘宝商城在一个看似合适的时机应运而生,但是它并没有从根本上改变淘宝网在知识产权上的短板,"商城卖假货"更是成了无法回避的硬伤。如果淘宝说自己的业绩在电商领域排名第二,那么在中国,也许真的没有哪间企业勇于说自己是第一。这就是淘宝 相似文献
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闲言碎语咱不讲,表一表“最美情话”的情郎。他的名字叫蒋昊峻,一夜之间火网上。他送妻逆行援武汉,一句最美情话燎现场。(白:“赵英明,听到没有?我和儿子等你平安回来!一年的家务我全包了!”)喊话的男子就是蒋昊峻,隔空高喊带着哭腔。 相似文献
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4年前,在国家药监局"掌门人"的位置上,郑筱萸被撂倒。时隔4年的整顿吏治,今日,以副局长张敬礼为首的一批官员纷纷落马。伴随着张敬礼被"双开",国家药监局再次被推到了风口浪尖上。 相似文献
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1大学开学第一天,教务处主任在班上讲话。大家对他的讲话报以掌声之后,他微笑着问我:"你是从哪个国家来的?""中国,尊敬的主任。" 相似文献
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"我是司法所所长,是共产党员,疫情防控需要我,再危险也要上!"湖南省张家界市永定区司法局沙堤司法所所长覃大贵第一时间向组织请战,去坚守疫情一线。面对突如其来的新冠肺炎疫情,湖南省1972个司法所5000余名工作人员像覃大贵一样,牢记党和人民的信任与重托,带头冲在战"疫"一线。 相似文献
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相对于民法和刑法而言,经济法的基础原则并没有像这些部门法一样确定,原因在于没有相应的法典,无法明示出来。本文简要对经济法的基本原则的概念进行了概述,在概述中引出经济法的三个基本原则,并对这三大原则从内涵和价值意义上予以分别论述。 相似文献
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"隔"与"不隔"是王国维重要的美学概念,张爱玲则从京戏间离处理方法与技巧里提炼出"洋人看京戏"的小说审美理论。外行看热闹,洋人看京戏始终与京戏"隔"着一层,但他也自得其乐;内行看门道,行家看京戏与京戏"不隔",他看到京戏唱念做打功夫及文化底蕴,心领神会。张爱玲认为艺术家要具备洋人看京戏与行家看京戏"隔"与"不隔"两种视角,既能站在生活之内看人生,也能站在生活之外看人间。通过"隔"与"不隔",艺术家在世界、作品与读者之间建立一个适当的审美距离,便于读者思考人生与人性中的问题,从而达到一种间离审美效果。 相似文献