对中国电影产业发展的几点看法

恰逢中国电影诞生一百年之际,在审视中国电影业的现状与发展的同时,我们看到了中国电影正朝着进步的方向发展,但也不得不承认中国电影产业仍存在一些问题.电影在技术与艺术上的难以融合观众人次、影院票房和放映场次的走势不容乐观;再加上电视给电影带来的强烈冲击.这些问题应该引起我们的注意.     

数字化时代电影——数码电影

数字化时代为我们带来了数码电影这一新的电影形式,它无论从制作工艺还是科技手段上都有着明显的变化,同时它在中国已有了初步的发展。     

丰富多元与探索争鸣——2000年后的中国少儿电影

2000年后的中国少儿电影呈现出的一个重要特点就是丰富多元.具体体现为创作数量逐年上升,比较2000年前的少儿电影创作量而言,取得了数量上的突破.出品单位和少儿电影创作的内容和艺术风格也丰富多元.除此之外,2000年后的中国少儿电影还呈现探索争鸣的特点.这体现出两个方面的价值:首先,说明2000年以来的中国少儿电影在既有的基础上获得了长足的发展,而其本身所具备的对于少年儿童观众的认知、审美、教育等价值也引起了更多的关注与争鸣;其次,探索争鸣也充分反映出2000年以来中国少儿电影发展所面临的内外环境变化.     

试论中国电影中的意境构建

为了抵制以美国为首的西方文化霸权,更好保护我们的民族文化,中国电影艺术应该研究和探索意境理论与中国电影的最佳结合,建立起以民族文化为基础的影视叙事语言。要从电影空间、情节、人物等方面探讨中国电影意境的创造和审美,创造独特优秀的中国电影艺术,从而促使中国电影在世界电影中占据一席之地。     

由《马背上的法庭》反思我国法律现状

《马背上的法庭》是一部在相对偏远地区拍摄的,以朴素的村民为故事主要内容的反应当地法制现象的电影.导演力图透过一支流动法庭的办案之旅,制度下小人物的命运,折射出中国法制和中国少数民族地区的现状,民族的问题,文化的问题,环境的问题,发展的问题,宗教的问题,传统与现代的冲突问题,更直接表现出司法公信力的问题.影片中处理案件的过程,引发我们对偏远地区法官职业化的影响以及法律与风俗习惯冲突问题的思考,究竟在这样的地区,需要什么样的法官？     

中国特色社会主义法治道路三大特色研究

我们要坚持的中国特色社会主义法治道路,本质上是中国特色社会主义道路在法治领域的具体体现;我们要发展的中国特色社会主义法治理论,本质上是中国特色社会理论体系在法治问题上理论成果;我们要建设的中国特色社会主义法治体系,本质上是中国特色社会主义制度的法律表现形式。[1]中国特色社会主义法治道路是我国实现依法治国的基本路径,道路问题不能含糊。必须向社会说明中国特色社会主义法治道路中的"特色"是坚持从实际出发,突出中国特色、实践特色、时代特色。[2]这不仅是一个重大理论问题,也是实践问题。     

中国电影产业化发展的必然逻辑及其政策含义

电影产业是中国国民经济和社会主义市场经济的重要组成部分。中国电影产业化的改革和发展长期滞后,必须在观念和制度上进行转型,建立现代企业制度并加快《电影法》和电影分级制度的制定工作。     

新中国成立初期中国共产党电影领域改造的历史实践与现实启示

新中国成立初期,为巩固社会主义新生政权、夯实社会主义阶级基础、塑造社会主义思想文化,中国共产党对电影领域展开了全面的价值重塑、体制重建与影像重构,由此确立了马克思主义在电影领域的指导地位,构建了新中国电影的基本体制,形成了主导意识形态的影像表达机制,其价值意蕴影响至今。新时代,应加强中国电影价值整合,凝聚主导意识形态传播合力;持续深化电影体制改革,推动主导意识形态与电影发展良性互动;着力培养新时代电影人才,鼓励电影人坚持“以人民为中心”的创作;积极探索主导意识形态的影像化策略,增强主导意识形态的吸引力和感染力。     

试论中国电影的精神贫乏现象

近年来,中国电影出现了严重的精神贫乏现象。以《大笑江湖》为代表的中国电影之所以出现叫座不叫好的怪现象,主要因为影片重视外在的包装而忽视思想内涵;忽视对中华民族精神文化的传承,无法建构一种被国民普遍认同的文化核心价值观;影片奉行娱乐神话原则,没有以深切的人文关怀即＂人性＂作为基本的价值取向。深入研究我国电影精神贫乏这一问题,对于我国尽快转变电影制作理念与策略,逐步提升中国电影的思想文化内涵具有重要作用。     

政治文化近代化：康有为的理论探索

近代中国在政治发展进程中政治文化近代化的意义与内涵是什么,康有为进行了独具特色的理论探索。通过梳理康氏颇为庞杂的思想之后,我们发现康有为从宏观与微观两个层面深入剖析了中国本土政治文化近代化进程中的重大理论问题。在宏观上,他提出本土政治文化要实现与政治现代性的调适;而在微观上,他则强调首要的问题是确立民众的公民权责。显然,后者是根本性的。     

主流价值观的影像表达--从影片《雨中的树》说起

目前，中国正处于一种急需增强文化软实力与逐步迈向文化强国的历史进程当中，然而中国电影更是在疾呼改革，以期在变局的形态下产生了一种美学困境，通俗来讲就是电影的视觉奇观越来越多，而作品本身的感动却在呈反比急速下降。无论是在多方位寻求建立国际合作方面。还是在本土化创新性的探索上找出路都难免回避不了国产电影自身的困境。与此同时也不断有声音在讨论着国产电影本身的质量问题，这质疑尤其体现在故事的讲述上，然而中国电影本身并不是不会讲故事，而如何来讲，并且用怎样的方法来深度建构一个故事才是关键所在，这其中难免要牵扯着对于文化价值的设定和再造问题。     

中国特色社会主义的三个重大认识问题

中国特色社会主义在理论上必须随着实践不断深化。在“老祖宗”的结论与中国特色社会主义的关系上,要注意既坚持马克思主义的基本原理,同时也必须坚持马克思主义的基本价值取向;在发达国家资本主义与中国特色社会主义的关系上,我们的根本原则是利用资本主义,发展社会主义;在中国以往的社会主义实践与中国特色社会主义的关系上,必须全面地历史地发展地认识这两者是相互联系、不可分割的统一整体。     

焦虑的“小妞”：中国小妞电影中女性形象体认

作为备受都市女性观众欢迎的“小妞电影”不仅是一种电影类型，更是剖析当下都市女性生存与发展状态的重要途径。而对“小妞电影”中的女性身体与都市空间的仔细观照是体认片中人物乃至当下都市女性形象的有效策略。“小妞电影”集中且深刻地折射出当下社会都市女性所存有的精神焦虑，这是不同于传统性别二元对立冲突的生存焦虑，是在社会发展中产生的新问题。对身体与空间的焦虑是都市女性焦虑的两大源头，通过对“小妞电影”中女性身体与都市空间的文化指认，我们可以准确地认识到当下都市女性所面临的问题，并进而在传统女性研究与实践的基础上结合实际情况为新时期女性生存与发展提供新的建议。     

浅析中国电视电影艺术的个性化创作

电视电影作为电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式,随着影视合流的不断深化和自身艺术技术的进步,逐渐脱颖为一种具有独立美学特征的新艺术样式和重要的电影产业。在电视电影依靠电视媒介不断扩展影视艺术空间和市场空间的同时,我们应该注意到电视电影自身艺术创作的个性化发展,更好地繁荣和发展电视电影事业。     

新时期中美电影中英雄形象的符号学分析

以符号学分析的方式解构中美电影中的超级英雄形象,通过对比电影叙事中的人物设定、超能力与武器、价值观投射和叙事解构,不难发现在新时期中美两国均通过电影中的英雄形象进行价值观与文化输出。美国电影中的超级英雄形象已日渐式微,而中国电影中反映的兼具人文主义情怀与大国担当的英雄形象则有着更为广阔的发展空间。     

忧伤的中国与自卑的法学（笔谈）

近些年来,伴随着中国法学的逐步稳健发展,"中国法学自主性"问题逐渐进入了我们反思与检讨的视野。需要指出的是,中国法学的这一反思与检讨是严肃的、整体性的,更是认真的。探索"中国法学自主性"问题需要处理好以下三个基本的问题,其一为如何看待今天的中国法学处境,其二为如何对待西方的法律知识,其三为如何对待中国传统的法律知识。在某种意义上,今天中国法学的处境类似于19世纪的德国法学和20世纪的日本法学,因此,当下我们对"中国法学的自主性"问题之反思与检讨自然也就具有了一种世界性的时代意义。本篇笔谈紧紧围绕着以上三个基本问题进行反思与检讨,就在我们反思与检讨的道路上,一种情感上的自卑乃至忧伤跃然于纸上,顿决定冠名为"忧伤的中国与自卑的法学",全篇共分为"自卑的中国法学"、"强势的西方法学"和"断裂的中国法学"三个主题。感谢河南省政法管理干部学院学报为我们提供了交流园地。     

言论自由视角下电影分级制的宪法学审视

本文以言论自由的视角，通过对美国电影管理制度的历史考察，结合我国现行电影管理法律法规、相关政策以及我国电影审查制度存在的问题，试图在宪法学层面上阐明构建中国特色电影分级制度的必要性和重要性，并提出建设性意见，以期对促进我国电影业法治化有所借鉴。     

从“解放思想、实事求是”到“解放思想是发展中国特色社会主义的一大法宝”

邓小平在探索建设中国社会主义的问题上,提出了解放思想、实事求是的思想,这是邓小平理论的精髓;胡锦涛在十七大会议上特别强调了解放思想的重要性,指出解放思想是党的思想路线的本质要求,是发展中国特色社会主义的一大法宝,我们必须坚定不移地加以坚持。     

"一臂之距"语境下英国电影融资方式研究——以NFFC为例

在"一臂之距"语境下,通过对英国国家电影金融公司的发展历程进行梳理,总结出英国在20世纪中期以来的英国电影产业融资上的创新性实践.从国家立法、作用机制和行为导向三个层面对国家电影金融公司的措施进行分析,考量政府与第三方机构、观众、市场之间的有机互动,从而为国内电影产业融资难等问题研究提供相关的思路,以便寻找到市场主导与政府扶持之间的平衡点.     

当代大陆青春电影美学中的变与不变

青春电影已然成为竞相追捧的热门电影类型,同时也被视为捞金的电影题材.伴随着类型的成熟化,这种原本属于小众的类型电影,却成为目前主流电影平台中不可或缺的食材,但我们也发现,伴随着电影的商业化和娱乐化倾向,当代内地青春电影在美学上发生着衍变,具体表现为题材主流化、内容娱乐化、传播商业化.我们可以将青春电影中永恒不变的元素视为其母体,它们是青春电影的符号和灵魂,而处于不断变化中的则是对于青春的表达方式.目前的青春电影正面临着故事资源荒漠化的危险,我们更需要去关照当下现实的青春故事,在变与不变中创作属于当代人的青春电影.