“自然之声”──小议张岱《陶庵梦忆》和《西湖寻梦》的散文风格

梁实秋先生曾经说：“有一个人便有一种散文”。可见散文是极富个性的一种丈体。而一个作家的散文风格，更是他的个性的体现。对此笔者也很赞成梁实秋先生的意见：“文调的美纯粹是作者性格的流露，所以有一种不可形容的妙处”，而这种妙处“我们读者只有感叹的份儿。竟说不出其奥妙的所以然”．那么要说清一个作家的散文风格．确实是非常困难的。笔者只想就张岱的《陶庵梦忆》和《西湖寻梦》初步地议论一下他的散文风格。在这两部散文集中，共收录了张岱的197篇散文，除了两篇文集的《自序》之外，其余的都以叙事、记人、写景、状物为主。…     

论雅诗中的叙事诗及中国古代叙事诗与史诗之不发达

雅诗中的13首叙事诗是诗歌史上第一批文人叙事作品,它们叙写了周族兴起到强大的历史进程,在叙事诗并不发达的古代诗坛具有很高的艺术价值。中国叙事诗不发达的原因:一、古代文体有散文与韵文之分,叙事的工作由散文分担;二、中国诗论主张言志抒情,不重叙事;三、封建文人不重视。《大雅》中的10首叙事诗篇幅短小、缺少完整的形象和故事情节,不能称为史诗。中国古代汉民族没有史诗的原因是:一、儒家文化的限制;二、中国诗论的影响;三、文明早期的汉字不适于记录;四、中国古代宗教观亦是一大障碍。     

从欧阳修的《论尹师鲁墓志铭》看其散文的简淡笔法

欧阳修作为宋代散文大家，他的散文继承了韩愈、柳宗元的古文运动传统，但又有自己的新发展。其散文具有简淡的特色，从《论尹师鲁墓志铭》一文来看，其散文的简淡特色在叙事上表现为叙事简练，淡化情节；在风格上表现为简朴淡雅，平易自然；在语言上表现为简古平淡，隐而不露，意在言外。     

是“题材狭窄”，还是对题材的拓宽──论明代散文大家归有光的创作

一些论著多认为归有光的散文“题材狭窄”，“缺乏深广的现实内容”。其实，归有光散文创作体裁多样，题材涉及面相当广泛；其回忆往事，悼念亲人之抒情记叙小品文恰恰是对我国传统散文题材领域的创新、拓宽和发展；此外，归氏在文艺理论方面也颇有建树。     

从美文到杂文的膻变──读贾平凹散文有感

贾平凹散文的创作经历了几次比较明显的变化，这是作者不断超越自我，开拓创新散文格局的结果，我们从中可以看出作者思想感情逐步成熟，文风与个人情感进一步统一的轨迹。尽管存在着这样或那样的变化，从总体创作风格看，我们仍然可以把他的散文创作历程归纳为从美文到杂文的膻变。何谓美文？美的描摹对象，美的意境，美的语言，引起人们美好情感激荡的散文，可称为美文。贾平凹８０年代初写得散文就给人以美文的深刻印象。散文集《月迹》以山石、明月等美好事物为描摹对象，融入作者对生活的独特感受和思索。哲理抒情相交融，创造出了一个…     

试论唐代宫怨诗的抒情范式

唐代宫怨诗在情感内质、抒情身份、审美趣味、情感层次方面呈现出的其特点,宫怨诗因其审美主体与客体之间是一种谐和融合的关系,所以可称之为情感化型。     

异彩纷呈的咏荷华章——《荷塘月色》与《清塘荷韵》赏析

朱自清的《荷塘月色》与季羡林的《清塘荷韵》各写得别具一格，异彩纷呈。朱文以写景抒情见长，抒写的是一种超常的静谧之美。季文抒发的是一种爱自然、爱生活、爱人生的意趣神思和生机盎然的动态之美。这一对咏荷姊妹篇均为散文园地的奇葩名篇，显示了这两位最高学府的贤达学人以荷自况和托物咏志的精神特质。     

杨绛散文:智者的人间情怀

跨越半个世纪的杨绛散文兼具学者散文与女性散文的优长并自成一体,成为体现当代散文文体背景与延展现代散文艺术生命的重要文体.面对历史,杨绛坚持散文叙事的个人性与日常性,显示出散文写作穿透历史宏大叙事的话语功能,在消解书写“大历史”的写作传统的同时,摆脱了进行历史释义的冲动.杨绛的怀人散文有效地避免了同类散文中常见的情感失真,追求一种基于智者心性的“同情”与“理解”.“人间情怀”既是一种写作视点,又是杨绛散文融会历史之真、人性之常与艺术之美的独特境界,并最终成为写作主体的某种精神写照,为散文文体的深层建构提供了一种重要参照.     

萧统《文选》诗歌抒情方式琐谈

萧统《文选》诗歌在抒情方式上有一定特色,本文结合《文选》中的一些诗歌作品对此作了初步探讨。     

抒情对《长恨歌》叙事的影响

《长恨歌》以浓郁的抒情性改变了全诗的叙事风貌 ,由于强烈的感情加入 ,叙述者身份与男女主人公身份发生了潜在的变化 ,导致作者情感评价的前后矛盾 ,从而产生主旨的前后矛盾 ;情的抒写还使全诗形成了张驰起伏的叙事节奏。     

《楚辞》"发愤抒情"说漫谈

从<楚辞>尤其是<离骚>篇的中心思想和写作艺术的探讨中不难发现,<楚辞>的一个重要写作特点就是"发愤抒情".我们通过考察先秦时期<楚辞>中的中心思想和写作艺术,着重透视其"发愤抒情"的文学特色.     

浅析电视散文的美学特性

电视散文作为一种特殊的电视文学样式,随着电子技术的发展,近年来越来越多地出现在受众的观赏范围中。它以独特的抒情方式,通过声音、画面、语言的完美结合,让观众仿佛置身其中,直接体验作品中的种种情境,具有较高的艺术性和审美性,是具有大众文化形式的艺术,也是我们生活中最普及的艺术形式。电视散文《毕业了》正是通过意境、音乐、画面、文采的完美结合,体现出其独特的美学特性。     

散文文体以“情”为生命

改革开放以来,散文为越来越多的读者所喜爱。在散文中,“情”占有举足轻重的地位,无情则是散文创作的大敌,无情则无散文。情属于精神的范畴,是抽象无形、看不见、抓不到的东西。可在一篇散文中。一旦有了情,所产生的美感效应是人们意想不到的,有时能感天地,泣鬼神;有时能点石成金,化腐朽为神奇。要化情这种无形之物为有形,散文家有广阔的用武之地。大干世界中的万事万物,都可以作为抒发情感的客体对     

风风雨雨总关情——《红楼梦》里的气象描写

《红楼梦》从意境与美感的角度渲染气象,描写出一个气脉流动、纷繁多姿的气象世界。作者运用高超的艺术匠心,充分发挥了气象描写的叙事、抒情与寓意的多重功用：以四时气象的循环来构建故事框架,以气象变化生发故事情节,以有情气象渲染情境,以个性化、审美化的气象映照人物性格神韵。     

英国随笔与朱自清散文

朱自清散文尤其是他的后期散文 ,明显地受到了英国随笔的深刻影响。这种影响表现在他所身践力行的“美文”理念、在闲适中真诚地与读者交流的“谈话”风格 ,以及幽默睿智的叙事品格等多方面。     

哲理诗

哲理诗杨志才诗是抒情言志的。为了抒情言志，常要渲染环境、描绘景物，借景抒情或融情于景，总之是一种形象思维。但也有时直接在诗中发议论，或在景物的描绘中寄寓某种哲理。王之涣（一作朱斌）《登鹳雀楼》下联“砍穷千里目，更上一层楼”两句，便是在上联写景之后抒发...     

冯延巳与李煜比较——关于冯延巳、李煜对宋代词学影响问题的探讨

李煜词在词史中起到承前启后的作用,但不能表现其词对宋代词人影响的直接性。在词的士大夫化上,冯延已词所反映的是士大夫面对衰乱政治环境的孤独、惆怅等复杂心态,以及他臣子的身份,患得患失的隐忍,易与后人达成共识,非千古一帝李煜所能对普通士人产生共鸣。冯延巳对宋代词人创作的风格、内容以及境界上有直接的影响,李煜则是在抒情言志方面对词有着重要的开拓。但开北宋一代风气,冯延巳显得更为深刻。     

试析小说叙事时间的三种形态

小说的叙事方式包括叙事主体、叙事动机、叙事时间和叙事语言四个方面。其中叙事时间是小说叙事方式最基本，也是最复杂的要素。它的变化常常牵动视角、语态、模式等方面的变化，因为“时间就是变化的第一种形式”（黑格尔《哲学史讲演录》第一卷）。时间的本质意味着变化。作家对叙事文本的把握，首先表现在对时间的有效利用上。叙事时间作为一种叙事手段，无论它以如何复杂的面貌出现，总可以根据它的表达方式概括出其基本特征和基本功能。笔者认为现实时间（故事时间）是小说的基础．如若以此为参照系．则可把小说时间分为习惯现实时间、…     

从感官到情理——音乐欣赏中的教学探讨

音乐是一种善于表现和激发感情的特殊的艺术，它没有空间的结构，既看不到，也摸不着，只能凭着它在时间中的起伏、回旋，在人们的记忆中证实它的存在。音乐也是一种善于抒情的艺术，它有着丰富而深刻的感情内涵．也只有当音乐欣赏者的感情活动与音乐作品所蕴含的感情基本吻合的时候，才能称之为正确的音乐欣赏。因此，在音乐欣赏中感官、情感、理智三个方面是紧密联系的系统，它是知识、技巧、思想的熔炉，要想正确的进行音乐欣赏，就要抓住这三个方面。     

《史记》与《战国策》叙事手法比较研究

《史记》与《战国策》是秦汉时期历史散文中的两大瑰宝,《战国策》主要侧重于说理记言,《史记》侧重于记人和叙事,二者一重议论,一重记叙,从叙事手法上来看区别较为明显。