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法国纪录片大师让·鲁什(Jean Rouch,1917~2004),以拍摄风光、社会和人文等影片而著名于世,其数量超过了140部.他在1960年拍摄的<夏日纪事>[1]开创了"真实电影"[2]的先河.在这部影片中,街头访问的对话形式、关于幸福的不懈追问、音画同步的技术革新冲击了当时既有的纪录片拍摄模式. 相似文献
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大 型传记纪录片《走进毛泽东》在北大隆重首映了 ,观众在观影过程中 ,情绪非常激动 ,许多人都被影片深深地打动了 ,在百年大讲堂中 ,啜泣声不断 ,气氛很是感人。电影结束后 ,导演留下来与观众座谈 ,北大人踊跃地提出各种各样的问题和意见 ,大家余兴未尽。其中有一个观众向导演发问 :影片为什么没有文革时期的情节 ,这是影片的一个结构性的缺陷。女导演不慌不忙地回答说 ,这部电影并不是一部关于毛泽东生平的历史片 ,而只是要集中表现毛泽东的个性和人格魅力 ,大可不必面面俱到嘛。这一问一答触动了我 ,因为我在看电影的过程中也一直想看看… 相似文献
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杨琦 《四川文化产业职业学院学报》2014,(1):25-27
《唐山大地震》是冯小刚在商业电影上的又一次成功。虽然在题材上它不是冯小刚所擅长的喜剧题材,但由于在叙事策略和价值观诉求上能契合观众的心理需求,这部影片在遭到不少批评的同时也在票房上获得了成功。本文以"叙事"作为切入点,分析了这部影片在叙事结构、人物塑造以及情节设置上的特点,认为在叙事策略上符合中国观众的审美心理需求是《唐山大地震》这部影片在商业获得成功的主要原因。 相似文献
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陈播 《今日中国(中文版)》1985,(2)
新中国的电影艺术,从它诞生的一天起,就具有自己的鲜明的特色。这个特色就是沿着现实主义道路向前发展,以反映当代现实生活为主流,同时又重视题材、风格、样式的多样化。回顾三十五年来我国的电影事业时,首先想起一九四九年观看新中国第一部故事片《桥》的情景。当时,解放战争还在南方进行着,在解放较早的东北,人民在自己创立的电影制片厂(现在的长春电影制片厂)里摄制了这部片子,并在刚成为首都的北京首次上映。这部影片描写的是钢铁工人为了支援解放战争而抢修大桥的故事。当我看到钢铁工人有史以来第一次成为银幕上的主人公时,不禁热泪盈眶,心情久久不能平静。《桥》实际上不仅仅是新中国的第一部故事片,而且为以后电影艺术的创作开拓了一条宽广的、生气勃勃的、富有中国特色的道路。当时,一切尚在初创时期,一年只能摄制十部影片;今天,中国电影的摄制规模和水平都已远非昔日所能比拟,仅一九八三年一年就摄制了一百二十多部故事片。然而,《桥》的现实 相似文献
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第18种企鹅电影院正在放映《南极考察记》,一只只身穿黑色燕尾服、昂首挺胸的企鹅在冰天雪地给人们带来一道亮丽的风景。但眼前的企鹅怎么与已知的17种企鹅不太一样呢?企鹅专家,德国著名动物学家科尔姆一再地靠近银幕,但影片上总也看不清。离开电影院后,科尔姆就去找拍摄这部电影的探险队。终于找到了,它们在新西兰,于是科尔姆马上乘飞机到新西兰。在新西兰,科尔姆终于见到了探险队带回来的企鹅。通过仔细地比较鉴别,他终于确认,这就是人们尚未发现的企鹅另一品种——第18种企鹅。 相似文献
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华兹 《今日中国(中文版)》2008,57(7):64-67
电影《魔戒》在全球的凤靡,不仅是故事情节的跌宕起伏,还因为影片中的许多镜头取自新西兰南部一片风景壮丽、人烟稀少的地方,它将生活在现代的人们带人了新西兰恢宏辽远的“中土世界”。无疑,这一切为新西兰的旅游增加了一份神奇的魔力。最明显表现是,皇后镇周围因为集中了无数的魔戒拍摄点,竞使得原本只有1.1万人口的小镇, 相似文献
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南京中山陵正门上镌刻的孙中山先生手书的四个大字——天下为公,最初是赠给我国的早期电影工作者的题词。 1923年,我国电影事业开拓者之一、著名导演黎民伟三兄弟在香港创办了一家民新影片公司,先后拍摄了《香港风景》等纪录片,特别是为广东革命政府拍摄的新闻影片《中国国民党第一次全国代表大会》等,成为极珍贵的历史资料。 相似文献
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近年来,新西兰生产的影片在国际电影节上频传捷报.从获得法国戛纳电影最佳影片奖和最佳女主角奖的影片《钢琴课》、获得多伦多国际电影节最受观众欢迎奖的影片《骑鲸人》,直到新西兰著名导演彼德·杰克逊执导、连续获奥斯卡金像奖的影片《指环王》等无不令世人赞叹. 相似文献
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电影发明至今已有113年的历史。电影自发明就以拍摄纪录片开始。我国和云南省的电影拍摄也都是以拍摄纪录片开始的。1910年,法国人拍摄了滇越铁路通车的纪录电影,这是云南最早的电影。其后,有国外、国内的电影机构在云南拍摄纪录片和故事片,其中最大的机构是美国新闻处,拍摄了中国远征军在印度、缅甸、 相似文献
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在岁末贺岁档热播的电影(《一九四二》,以当年那场河南大饥荒为背景,从一个小切口诠释了当时的中国,真实记录了那段苦难深重的灾难,我认为可以用“曾经的灾难深重,今日的银屏警示”来概括这部史诗般影片的艺术力量。它恰如其分地还原了历史,打捞起了人们的群体记忆,震撼人心、警世奋进。 相似文献
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《中国海的怒潮》(1933年)导演:岳枫影响力:这部影片是中国电影史上较早反帝反封建主题的影片之一。影片中的渔民们为保卫中国领海,抗击日本侵略者而壮烈牺牲,表现出深沉的爱国情感和伟大的民族精神。该片是1933年“左翼电影年”中优秀的作品之一,影片冲破重重封锁上映之后,在人民群众中间激起了强烈的民族自尊心和爱国热情。《风云儿女》(1935年)导演:许幸之影响力:影片描述了“九·一八”事变之后中国青年的精神状况及社会意识,向全国人民传达了抗日救亡的号召。在当时国民党政府严厉禁止拍摄抗日影片的政治形势下,这种呼声尤其可贵。由聂… 相似文献