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时隔25年,电影颁奖会又回到杭州。界时,大批浙江籍的电影人将回归故里。我们对电影节和电影人同时说:“欢迎回家!”浙江与电影姻缘深厚,浙江的电影人对中国电影的贡献是很大的。浙江都出过一些什么电影和电影人?这是大家关心的。现在,让我们一一道来。浙江与电影姻缘深厚 相似文献
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和真正的灾难比起来,我们曾经看过的那些灾难电影显得幼稚许多,但或多或少地让我们知道:只要我们愿意为之努力,家园可以重建,生命可以延续,未来依然可以美好如昔。现在,让电影说给你听。由布鲁斯·威利斯、本·阿弗莱克主演的《世界末日》是一部具有科幻色彩的灾难片。故事讲述了美国太空总署 相似文献
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茹比 《Women of China(中文海外版)》2007,(7)
电影里的他和她,互相关心却互相掩饰,互相伤害又互相等待。故事中的爱情有太多的错过、误解和变故。或许纯情并不能与时光相向而行,或许世间没有一份爱不是千疮百孔的。人是会变的,因为年龄,因为环境,因为压力,因为很多原因。时光的流逝也使曾经海誓山盟的纯情化作生命中的吉光片羽,无从名之,难以归类。感谢电影让我们领略爱的缺憾和真实。感谢电影带给我们一种美好的情愫——感动,它如同这盛夏的阳光,静静流淌…… 相似文献
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观赏国产大片,为何总让人感到某种不快、遗憾、迷惑或是缺失?正是文化精神的缺失,创造活力的低迷,现实题材的缺位,使我们应该深思如何让延续了500O年灿烂辉煌的中华传统文化推陈出新、焕发生机,向世界亮出自己的民族旗帜。
近年来,作为我国文化产业支柱的电影业迅猛发展,收获了诸多的成功和喜悦。就拿去年来说,电影产品尤其是大片的数量之多、收益之好为历年之最,国产电影票房份额继续领先进口电影,内地总票房达到26.2亿元人民币。应当说,国产大片为推动中国电影产业化、推动中国电影走向世界和未来,取得了有目共睹的历史性成就。
然而,尽管如此,人们对大片的议论却从未间断,对大片的思考依然在继续。当下来看,我们的国产大片有着与国际接轨的电影制作和投资意识,有着阵容强大的明星班底,有着毫不逊色的宣传攻势和包装技巧,也更加具备了诸多电影的元素和艺术含量,总之,似乎是别人具有的我们都有了。但是,这些获得了高票房的国产大片真的具有了抵抗好莱坞、与世界电影对话的能力了吗?观赏我们的大片,为何总让人感到某种不快、遗憾、迷惑或是缺失?我们的大片究竟少了什么? 相似文献
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以牛玉儒生前的先进事迹拍摄一部电影,展示新时期党的优秀领导干部形象,让观众从中受到教育,这似乎是对电影艺术的挑战。如果艺术表现手法欠佳,观众会对人物产生距离感。电影《生死牛玉儒》为我们解读一位优秀高级领导干部执政为民的形象,提供了一个较为成功的人物形象塑造范例 相似文献
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秦勉 《四川文化产业职业学院学报》2010,(2):28-30
本文就20世纪40年代出现的两大电影运动——中国进步电影和意大利新现实主义进行比较,分析两者在诞生背景、叙事主体、拍摄技法、演员表演、后期制作、思想内核以及对世界电影流派的影响等方面的相近之处与不同之处。绽放在战后的世界电影中的两朵双生花,让我们看到中国现实主义影片的雏形,也感受到意大利新现实主义带来的清新,为世界电影浪潮留下了宝贵的篇章。 相似文献
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当时中国电影票房已跌到低谷,再不用进口片来促进市场活跃,民族的电影工业也会遭到打击。但也有电影业内人士称中影公司会成为"洋买办",为美国片商打工。北京市电影公司专门致函中央某部长,明确表示"让美国的影片占领我们的电影市场,用中国的票款养肥外国的片商,不利于稳定整个电影行业的军心"。当天的电影海报上还写有"改革年代,激烈论争,电影市场,风险上映"的宣传语。 相似文献
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青青李子 《Women of China(中文海外版)》2008,(7)
在炎热的夏天,什么样的电影能让我们清凉一下?《出水芙蓉》?多条件反射的回答啊。还是不要泳装、出浴了吧。唯美、温情、浪漫、幽默,都能让你感觉清凉,不知酷夏已至。 相似文献
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张海燕 《四川文化产业职业学院学报》2011,(2):21-24
《中苏文化》是中苏文化协会的机关刊物,从1936年5月创刊到1949年5月连续出刊达13年之久,结合当时电影国营化、民族化的浪潮,苏联电影及理论体系在大后方的重要地位被凸显,而《中苏文化》杂志对此曾有过集中的反映。本文针对刊载于《中苏文化》中的电影文献进行研究,从不同类型和角度去反映当时苏联电影的状况,实质地印证苏联电影给予中国电影的影响,让身在21世纪的我们可以通过对史料的发掘对当下已有的历史观点做出评判。 相似文献
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《Women of China(中文海外版)》2007,(5)
刘晓庆曾经对黄婉秋感慨,"你一个刘三姐吃了一辈子,值了!我们多少演员一辈子忙碌拍片无数也难以让人们记住!"47年前,17岁的黄婉秋主演了电影《刘三姐》,而这部电影影响了海内外的几代人。黄婉秋的一生,似乎就从那一刻起,注定与刘三姐连在了一起。 相似文献
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当中国的物质生活水平逐渐提高,中国人找回自己的文化认同感后,中国历史培育起来的最具活力的文化,又重新回到了当代社会中间。当我们走向世界、学习西方电影的时候,不要忘记自己曾经走过的道路,切忌邯郸学步,东施效颦。我们必须要让自己的文化和世界最优秀的文化在博弈当中对话、融合,并将之发扬光大。 相似文献
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有记者采访韩国导演李沧东,问:“对您来说什么是好电影?”他回答说:“简单地说就是一种感觉,每一时刻都不太相同。一走出剧院门就开始遗忘的电影,想必不是好电影吧。电影是无法和观众分离的,即使放映完了,也以某一种方式联络观众,这应该是有意义的电影吧”。那么,当我们被纷纭世事所缠绕时,记忆中是否偶尔会闪现某些电影片段,时不时扰乱你的思绪,让我们有所觉知、欣赏和追求呢? 相似文献
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《湖北社会科学》1989,(5)
<正> 中国于去年陡地兴起了娱乐片大潮,然而它的真正的现实境况却很难令人乐观。当此潮头处于极为闹热的尖锋状态时,从电影文化市场传来的信息却很不妙——去年娱乐片拷贝销售情况极其平淡,电影观众人次继续沉降,据统计,一至三季度全国观众人次比前年同期减少了近十亿。而这,意味着是近十年来的最低“纪录”! 那么,“让娱乐电影成为我国影片生产数量上的主体”的构想是否应该检讨?使中国电影摆脱困境的出路是否应该别有选择? 如果我们不囿于“只有武打、侦破、滑稽、闹剧等题材的影片才是娱乐片”的偏狭定义,如果我们不将娱乐性作并不全面的理解,如果我们客观地看待电影作为特定娱乐型文化媒介的功能构成和电影为娱乐大众服务的社会本性,那我们就不必为我们的构想和选择而追悔。当一个新的构想刚刚画出逗号,当一种新的选择刚刚进入尝试阶段,没有必要在最初迈出脚步的当口就为方向问题而忧虑困惑。 相似文献