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毛泽东在诗词创作实践中,熟练地运用赋比兴手法,很好地把握了它们各自的特点,使三法各显其功能。同时,在具体运用到某一诗篇时,既有所侧重,又同时兼用,使之相辅相成。大致说来,毛泽东常运用赋法再现斗争场面,往往把它置于诗词的中心地位;对于比法,毛泽东既看重其"以彼物比此物"的一般作用,也看重其美刺意义,特别是他晚年对美刺意义更为强调使用;兴法最能显示毛泽东作为诗人的审美追求,因此,在毛泽东的诗词创作中,有很多借景言情、情景交融的表述,而这些词句往往恰是毛泽东诗词中最具神采之处。 相似文献
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正毛泽东是伟大的无产阶级革命家,同时又是具有深厚造诣的诗人。他一生共创作了100多首诗词,内容丰富,思想深刻,主题鲜明,既有对历史的深入反思,也有对现实的真切反映;既有对真、善、美的热情礼赞和讴歌,也有对假、丑、恶的无情鞭挞和批判。他的诗词,既是现实主义的不朽杰作,又是浪漫主义的巅峰精品,将中国革命和建设的恢宏画卷予以高度的艺术展现。他对人民一往情深,他的很多诗词,体现了炽热的人民情怀。 相似文献
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《党史博采》2021,(6)
正毛泽东诗词,从艺术上看,不仅用词准确、精当凝练,多奇句警句,意境高远辽阔,思想含蓄蕴藉,具有鲜明而感人的美感。而且从文风上看,其中有许多诗词读起来多有论辩性的理论色彩,犹似用形象语言写的论说文,颇有些议论文的特质。而这种论辩性同诗的意境巧妙地结合,融入意境之中,增加了意境的动感,使诗词既有论辩性的理论色彩,但又不失为情浓意厚、意境高远的诗。例如《沁园春·长沙》《七律·长征》《沁园春·雪》《七律·人民解放军占领南京》《七律·和柳亚子先生》《七律·和郭沫若同志》《七律·冬云》《满江红·和郭沫若同志》《杂言诗·八连颂》《水调歌头·重上井冈山》等等,都具有这种特质。 相似文献
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狄松 《中共福建省委党校学报》1996,(12)
“诗言志”、“诗为心声”都充分说明诗词善于表现人的喜怒哀乐诸多形象。一代伟人毛泽东一生以诗词为余事,在他为数七十余首诗词里,人们仍可以借助文学形象较真切地透视他为自己勾勒的丰富自我形象。 一、对传统充满叛逆的个性导致毛泽东成为反抗、推翻旧世界的英雄,而超越前人的使命感又使他成为史无前例的革命家形象。 毛泽东并不讳言他从小倔傲不驯的叛逆个性。在和斯诺的谈心中,他就曾绘声绘色地忆及将严父当成专制传统形象,竖为对立面进行叛逆的情景。在离家出走等抗争取得小胜后,父亲稍许改变了对他的专横;这进一步坚定了他日后的反抗性格。1991年秋他考入湘乡县东山 相似文献
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正毛泽东诗词中洋溢着的革命乐观主义精神,从年轻时1918年写的"丈夫何事足萦怀,要将宇宙看稊米。沧海横流安足虑,世事纷纭从君理",1925年写的"指点江山,激扬文字""问苍茫大地,谁主沉浮"的豪情,到晚年重上井冈山时抒发出"世上无难事,只要肯登攀"的壮 相似文献
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