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永远究竟有多远,我想即使问100个人,也很难得出答案。依此类推,现代社会中“永恒”的爱情似乎也很难站住脚。虽如此,但人们内心深处始终不脱对美好、永恒爱情的向往。也许这种向往只是现代人身处四处弥漫着物质利益,任其随心所欲的城中,心在城中的难圆之梦的神话,寻寻觅觅之间,确有几分难平之意,恰似舒曼《童年即景》中的那一阙“梦”,满是无奈与遗憾的情味,越去越远越牵挂。 相似文献
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篆刻艺术文人化创作以后,唤起了线条审美的觉醒,经过由“印中求印”至“印从书出”,“印外求印”的创作审美观念演变过程。在篆刻的诸种构成法则(篆法、章法、刀法)中线条是篆刻三法的筋脉,统而贯之。从某中意义上说篆刻之难,难在用线;篆刻之美,美在线条。本文将从篆法,章法、刀法的角度探讨线条的审美,在创作实践及理论的演变中分析线条审美观念的变化。 相似文献
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晚清小说家刘鹗在《老残游记》中说:“清廉人原是最令人佩服的,只有一个脾气不好,他总觉得天下都是小人,只他一个人是君子。这个念头最害事的,把天下大事不知害了多少”,“赃官可恨,人人知之;清官尤可恨,人多不知。盖赃官自知有病,不敢公然为非;清官则自以为我不要钱,何所不可,刚愎自用,小则杀人,大则误国”。 相似文献
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