共查询到20条相似文献,搜索用时 15 毫秒
1.
陀思妥耶夫斯基一生命运大起大落,是世界文坛最富盛名的天才作家,也是最有争议的个性作家。后来的文学界、思想界对陀思妥耶夫斯基个人及其作品进行深入的研究和反复的探索,并产生强烈的反响,这种影响是长盛不衰的。不同的研究者对陀思妥耶夫斯基都有着自己不同的发现。“洛斯基从上帝问题出发,把陀思妥耶夫斯基理解为‘宗教艺术家’;巴赫金从作者的创作个性出发, 相似文献
2.
基于美国学者费伦·詹姆斯分析人物模式的理论,比较分析托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基笔下的儿童形象三方面的不同表现:儿童故事;诗化与悲苦的交织、观念儿童;纯朴与神圣的象征、儿童建构;展示与讲述的同构,从中可以看到托尔斯泰笔下如白昼般快乐、光明的儿童乐园转入到陀思妥耶夫斯基那如地下工厂般阴森、悲苦、阴暗的儿童世界,从而领略两位艺术大师的艺术魅力。 相似文献
3.
5.
相比同时代的俄国作家,陀思妥耶夫斯基在现代中国遭受了冷落,其原因包括文化审美心态的迥异、国人宗教意识的薄弱以及作家艺术表现手法的陌生化效应. 相似文献
6.
陀思妥耶夫斯基这位以“残酷”著称的天才作家 ,在他对人性恶的焦虑与对基督的理想人格的不懈追求中 ,表现出了一种以人为出发点的异变了的宗教———人道宗教。他认为人生而有罪 ,要忏悔自新 ,即“原罪”与“救赎”。人道与宗教使陀氏陷入了永远也挣脱不出的两难困境 ,这正是其悲剧所在 相似文献
7.
巴赫金思想启发了很多后来的学者和创作者,多个现代思想流派都追溯到巴赫金。分析陀思妥耶夫斯基小说运用的复调小说理论,成为后世创作思想和批评理论的经典。复调理论是巴赫金早期作品中"外位性思想"在美学领域的发展。通过分析程抱一的个人经历和小说创作,印证巴赫金思想及其小说理论在创作实践中的运用与发展。 相似文献
8.
20世纪西方小说理论史上的两位大家卢卡奇和巴赫金在小说理论的叙述中存在着一种微妙的间性关系,本文则立足这种间性,企图找寻他们的内在关联和差异。为此从三个层面进行立体观照和探究:一是总体指向:哲学与文学的辩证;二是文体关联,以史诗和小说的关系为中心;三是个案关涉:以陀思妥耶夫斯基为中心。 相似文献
9.
苦难的价值——陀思妥耶夫斯基《白痴》中的"受难"思想 总被引:1,自引:0,他引:1
陀思妥耶夫斯基被称为残酷的天才,《白痴》体现了他对描写苦难的一如既往的偏爱。《白痴》隐含着"基督受难"的原型,梅思金就是基督化身的十全十美的人。苦难因而具有了特别的价值:梅思金"成圣"必须经历的考验。小说的悲剧结局,一如耶稣之死,实为救赎的开始,而梅思金就是"牺牲于当下的一颗未来的种子"。 相似文献
10.
11.
12.
<正>今天,当我来到普希金文学餐厅,在充满异域情调的环境中品尝美味的俄罗斯菜肴时,总会想起普希金和莱蒙托夫那短暂而传奇的人生,以及两人在各自短暂一生中留下的足以彪炳史册的作品。北京东四十条附近有一家特别的俄式餐厅——大门上方巨大的普希金标准像,美味正宗的俄罗斯菜肴,19世纪欧式建筑的经典布局和内饰装潢,印有托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、果戈理、 相似文献
13.
14.
复调原指音乐,来自希腊语,意即由几个各自独立的音调或声部组成的乐曲。巴赫金借用这一概念开创了复调理论,其观点主要体现在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中。他称陀氏是“复调小说的创造者”,还将陀氏以前的小说称为“独白小说”,并以托尔斯泰的小说为典范来同“复调小说”区分。在进行这种理论论证的过程中,他说:“单一的声音,什么也结束不了,什么也解决不了,两个声音才是生命的最低条件,生存的最低条件。”又说“自我存在于他人意识与自我意识的接壤处,一个意识无法自给自足,无法生存,仅仅为了他人,通过他人,在他人的帮助下我才展示自我,… 相似文献
15.
16.
17.
巴赫金是二十世纪最有影响力的思想家、文艺理论家之一,对话理论是其思想体系的核心。巴赫金最早是通过对陀思妥耶夫斯基小说的叙事研究提出对话理论的,后来将对话理论全面运用于对社会、历史、文化等问题的考察,使之成为一种哲学理念和人文精神。巴赫金倡导人与人之间对话交往、多元共生的生存状态。人的生命存在是一个不断参与对话的动态过程,"他者"及差异性的存在是构成对话的前提,对话是一个运动的过程,始终处于开放的未完成的状态在对话与交流之中,人的思想不断得到更新。对话理论建立在"人"的基础之上,对人的生存状态、生存本质作出了独到的阐释,具有深刻的人学蕴涵。 相似文献
18.
19.
陀斯妥耶夫斯基的创作浸润着浓郁的宗教思想,一方面,俄罗斯民族的宗教传统和人类“理性”的局限使他相信在上帝神性的指引下,人可以通过对苦难的主动承担和自觉忏悔获得救赎,另一方面,人类特别是孩子的痛苦又使他对上帝的存在产生严重怀疑。思想上的困惑和矛盾使作家陷入宗教信仰的迷狂。 相似文献
20.
陈映真的文学创作不仅归属于欧洲19世纪批判现实主义,特别是俄国的契诃夫、陀思妥耶夫斯基的传统,而且属于中国二三十年代以鲁迅为代表的优秀现代文学传统。但作为50年代末以来从事创作的一代台湾作家,他与上述作家、作品有很明显的不同,因为他在接受上述传统的薰陶时,还亲身感受着战后40余年间世界与台湾社会、文化与文学思潮的风云激荡,有着属于这一代人特有的精神风貌。陈映真作品中的唐倩与契诃夫笔下的奥莲卡,尽管这两个文学典型的塑造体现着他们关于女性某些共相的理解,但毕竟同中有异,前者的俄罗斯风格是纯粹女人味,后者的台湾风格则明显带着战后一代的病态、苦闷,空虚和无根的悲苦。虽然陈映真创造了象唐倩那样在其前辈作家的作品中确实罕见的文学典型,但若把他的 相似文献