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我写作于1957年、刊发在1958年2月号的《人民文学》上的处女作,并没有很自觉的散文诗文本意识,因读了郭风早一年出版的《叶笛集》后大受启发,原来这样的作品也允许存在,没有直接配合政治任务,没有标语口号。那我私藏的笔记本里也有, 相似文献
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余家驹的诗作反映了清代嘉庆和道光年间贵州人民的疾苦,揭露和鞭挞了当时官场的黑暗和丑恶,展现了祖国西南山水的雄奇壮丽。在文艺美学观上主张作诗要“自存面目”、“无格通灵”、“画中有诗诗有画”、“胸有奇特节”、“一字不着文更奇”。 相似文献
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新诗用典是新诗创作中一个普遍存在的现象。与古典诗歌主要运用本国典故不同,西方典故在新诗中大量出现。运用本国典故也许具备文化传承和诗歌修辞手段的功能,运用外国典故则由于是两种不同文化的交流与碰撞,给新诗带来了在表达对象和表达方式上的新审美素质。 相似文献
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本文主要探讨陈子昂的山水诗, 从四个方面即思乡诗、行役诗、赠别诗以及边塞诗入手, 论述陈子昂除忠、义、豪、侠的人格精神外, 还是一个情感极其丰富的诗人。同时, 就陈的山水写景诗与六朝山水诗进行一定的比较, 陈子昂的山水诗在审美情感、形式结构上有一定突破, 对唐代山水诗的发展起着一定的推动作用。 相似文献
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贾宏声走了,以他认为最适合自己的方式走了。他是坠楼而亡。而理解他的人看到的却是他在天空中孤傲的飞翔。只是这一次,他飞得更远了。就像《苏州河》里周迅演的牡丹,梳着两只清纯的小辫,纵身一跃,飞进苏州河里。她说,如果我死了,我要变成美人鱼回来找你。贾宏声会不会变成一只飞鸟,回到爱他的人中间? 相似文献
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1840年的鸦片战争,揭开了中国近代史的序幕,中国社会由于外国帝国主义的侵略,开始逐渐沦为半殖民地半封建的社会,因而反映这一时期社会脉搏的诗歌也以新的面貌不断涌现。闽籍诗人张际亮就是其中重要的一位。 相似文献
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中国现代诗人把自身情爱的多重心态与诗情传达融为一体,这不仅决定了他们对社会生活的感受方向和深度,也洒下了他们诗歌创作的一片光辉。他们的一切艺术价值取向无不从这里得到最初的说明,显现出鲜明的艺术个性印记。 相似文献
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武亚楠 《四川文化产业职业学院学报》2013,(2):42-44
诗歌乃是人类历史上最富有表现力的体裁,然而这种复杂的情感集合体却时常为读者们困惑,究其原因在于对诗歌"本义"的探析和对诗人"本意"的琢磨,而怎样正确理解此二者,是我们鉴赏诗歌、还原诗人本意首先要理清的问题,这也是本文所探讨的。 相似文献
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伊南 《今日中国(中文版)》2006,55(3):54-55
南枫,本名罗贵宝,业余诗人,目前就职于某国有大型企业集团。在办公室里,罗贵宝兢兢业业地忙碌于集团的琐碎工作,让你几乎不敢相信他就是诗人南枫。在办公室的书橱里,甚至找不到多少与文学有关的书籍,哪怕是他自己的诗集,有的只是相关的专业书籍,企业文化宣传材料堆满屋里一角。 相似文献
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福清人林古度是明末清初一位人品、文品皆高的"遗民诗人",同时又是一位著名的版刻家。据史书记载,林古度"入清不仕,身佩万历钱一枚,以示不忘故国,穷困潦倒,死后无资营葬"。他即便一生清贫,却矢志著书、版刻、印书,在保存中华典籍方面做出积极贡献。 相似文献