浅谈电视节目主持人的角色转换及定位

广播电视中的主持人节目，是以主持人的形式来诠释和表达节目的内容及特色。从整体上来看，它是由节目的主体、节目的手段和节目的受众即节目的对象构成。在创作位置上，节目主持人是作为一个完整节目的主人身份出现在话筒前、屏幕中，他们的角色，应该针对不同类型的节目进行定位，以便得到受众更为广泛的接受和认可。本文从现阶段中国电视的四种节目类型入手，分析了主持人角色定位所提出的新要求，区分各个类型以及各专业领域主持人的角色转换和定位。     

我国新闻传播与“使用与满足理论”

20世纪上半页,西方“使用与满足理论”的产生标志着受众理论研究发展到了一个新阶段。要真正实现“使用与满足理论”在我国新闻传播中的超越——即最大程度地发挥其积极作用又避免其负面影响,我们就必须在认识到传者与受众互相依存、互相制约、互相协调的关系的基础上,真正实现传者和受众的互动。     

新闻传播中的权威构筑--央视《新闻联播》叙事分析

中央电视台《新闻联播》自1978年开播以来,一直是我国收视率最高、最具权威的电视新闻节目。其权威性、影响力、知名度、观众的忠诚度都是其他新闻栏目所无法比拟的。那么,这种不可动摇的权威是如何被构筑起来的呢?从叙事学的角度来看,当某一事件具备“叙事者通过叙事行为将某些叙述载体(叙述内容)传达给叙述接受者”时,这一过程便是一个完整的叙事行为。由此,我们不难发现,《新闻联播》在宏观和微观两个层面上都构成了一种叙事行为。从宏观上看,《新闻联播》的整个节目体系具有固定统一的叙事者,有各门各类的叙事内容,并通过相应的语言(声…     

准确把握和理智应对受众接受心理的时代性变化

正在发生的时代之变、社会之变、媒介之变必然引发受众接受心理的诸多变化,重视和研究这些变化是媒体发展需要回答的现实问题。面对当下受众接受心理的变化,媒体应该尽力满足受众对事物真相的需求、改进叙事方式的需求、重塑媒介话语的需求、参与传播过程的需求。值得注意的是,研究受众接受心理变化问题,应该充分认识到受众接受心理变化的复杂性,既要讲适应受众心理变化,也要讲责任和担当,防止被市场“绑架”,从“媒介中心主义”堕入无原则的“受众中心主义”。     

手挽手 笑对人生

“我不识字,做梦都想不到来电视台做节目,去年我煤气中毒差点就不行了,是求助门铃救了我的命,”“有人说我捡了条命。我说,我不能上八宝山,我还等着2008年开奥运会呢。”一位七旬老人激动地诉说着她死里逃生的经历,这是北京电视台《身边栏目》以“关爱空巢老人”为主题的谈话节目中的一个场面。所不同的是这期节目从主持人、嘉宾到观众都来自安定门街道。一个社区的活动何以登堂入室,原汁原味地展现在全国观众面前,街道妇联主席张松凌功不可没。2000年,张松凌担任街道妇联主席,她考虑如何在新的历史时期充分发挥妇联组织的作用和社区资源共…     

论生活类节目主持人节目中的“生活化”

时代的变迁,社会的进步,各种各样的高科技丰富了人们的日常生活。电视、收音机、互联网、手机等等都非常及时准确地为人们传播最新的生活资讯,传播渠道由单一化走向了多元化。在电视荧屏上主持人在节目中一举一动都直接影响着千千万万观众对该档电视节目的喜爱程度,像生活类的节目,它服务于大众、贴近大众。因此,由于栏目的特殊性,观众对主持人的要求更是严格,什么样的生活类主持人才能顺应时代的变迁、满足受众的要求是如今人们讨论的热点话题,也是值得深思的问题。     

实话难说

在一次“戏说权力”的闲聊中,一位朋友问我:“你说说,是电视的权力大,还是观众的权力大?”我说,当电视讲出了老百姓心里想说的话时,电视的权力是很大的,电视深入人心之快之广之深,是许多传媒难以与之匹敌的;但是当电视尽说一些官话、套话和假话时,电视的社会效益是轻薄的、负面的、令人反感和没有权威可言的。几亿观众看似无权(美学上称为“受众”——好像是被动接受者,其实人在接受任何事物时都有或欢迎、或抗拒、或默许的主动反应),实则权力很大。他手里的摇控器一按:“对不起,请你退场!”十多年来,我头脑中一直存在着电视收视率统计是否真实准确的疑问。我认为二十世纪以来,没有任何一种艺术形式和传媒手段能像电视这样成为亿万家庭中令人瞩目的“贡品”,没有任何艺术形式在观众心目中能像电视     

消费主义旗帜下女性符号的他者化——长沙女性频道主打节目之精神学分析

在当下消费主义旗帜迎风招展的时代里,电视媒体越来越 跌进入时尚、通俗和拼贴的大梁缸中且乐此不疲,特别是一些女 性节目,无论是节目的制作者、参与表演者还是普通的受众,都 无一例外地用事先预设的符号家谱对当事人和叙事风格进行互 文式的镜头张扬,只要看一看各类大赛所刺激出来的“美女经 济”以及种种写实风格的电视剧、纪录片、真人秀和谈话作坊, 片中的女性符号几乎都是在男性的审视下定型完成并最终成为 精神“他者化”的文本范式。 众所周知,电视是从一幅录像图像上…     

电视谈话节目中主持人的角色定位与合作原则

“谈话”是人类最普通和最基本的信息传播及交流方式。“谈话”以节目的样式出现，在公共注视的空间里呈现出新闻背后的新闻，或者个人的生存状态，这是电视给“谈话”赋予的新含义。一般意义上说，“电视谈话节目是指由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐、平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目”。     

文学接受散论

文学接受散论聂荣华，芷亭（一）法国艺术家罗丹说：“艺术家和思想家好比十分精美、响亮的琴─—每个时代的情境在琴上发出颤动的声音，扩展到所有其他的人。”①过去的理论家把研究的重点放在“声音”这个客体上，不太注意它的“扩展”问题，这个“扩展”的问题，从文艺...     

论电视法制节目的法制含量

法制含量是电视法制节目区 别于其他节目的根本标志,是法制节 目的出发点和落脚点。强化电视法制 节目法制含量的有效途径不是数量上 的增加节目的法制内容,而应研究如 何有效地让节目所包含的法制内容最 大限度地为观众所接受。法制含量是 否得到强化,其标准主要是看观众是 否得到更多、更有益的法制内容与服 务,最终落脚点是观众身上。只要我们 慎重选择题材,精心策划,并善于运用 表现形式,再辅以各种电视技术的合 理运用,就可以将法制事件以及其所 涉及的法律知识的内涵和外延完整、 准确地展示给观众。     

坚持把解决“三农”问题放在突出位置

十届全国人大一次会议的政府工作报告总结了做好政府工作的九条经验和体会 ,其中一条就是 :坚持把解决“三农”问题放在突出位置 ,巩固和加强农业基础地位。并且提出 ,政府工作要继续把发展农业和农村经济 ,增加农民收入 ,作为经济工作的重中之重 ,切实做好“三农”工作。这表明 ,我们党和政府在认识上、在工作部署上都把“三农”问题提到了一个前所未有的高度。　　一、解决“三农”问题是全面建设小康社会的重点和难点　　党的十六大提出了全面建设小康社会的战略目标。全面建设小康社会 ,重点和难点都在农村 ,而农村的重点和难点是农业的…     

媒体力量的打造：争夺时尚产业话语权（续）

在“时尚媒体”的大战中，谁拥有了电视时尚频道，就等于掌握了目前国内对于时尚产业发展的话语权。一般来说，创建电视时尚频道可以采取两种办法：一是以内容为主的发展模式，即把重点放在具有品牌优势的内容营销上；二是以渠道为主的发展模式，即把重点放在自己能够控制的渠道建设上。除此之外，从需求链出发，抓住时尚受众群；争取尽量多的品牌广告客户，都是开设电视时尚频道的重要举措。     

经贸制度化时代 两岸合作更上层楼

“十二五”规划纲要草案两岸关系章节把重点放在经济合作上，温总理的政府工作报告也点出备受关注的陆资入台和海西发展等问题。由此可见，下个5年两岸一个新的经贸制度化时代必将到来——     

我国广播电视中的受众参与形式与功能

近些年来,在改革的浪潮冲击下,我国广播电视节目中出现了一股受众参与热。所谓受众参与,就是指广播电视工作通过各种渠道增强同广大人民的联系和交流,吸引观众直接参与办节目。 一 目前我国广播电视节目中,受众直接参与的形式归纳起来,大体可分为: 1 点播式,即受众可以根据自己的意愿请求电台或电视台播出自己所喜欢的节目。 2 信箱式,受众可以来信利用广播电视作传播媒介,对社会上某现象提出批评、建议。     

教学“非常6+1”

中央电视台由李咏主持的“非常6+1”节目,深受广大观众的喜爱。它以“6天强化培训,1天精彩表演”的形式,实现了许多普通人上舞台表演的梦想。它的主要特点是:创意新颖,形式活泼,人人互动(主持人、演员、现场观众、场外观众等),气氛活跃。受“非常6+1”节目的启发,我在政治课堂教学中对它进行了改装和借用。时政演讲“6+1”。每天在讲课之前花6分钟时间,让学生(依照学号顺序轮流)走上讲台演讲,演讲内容为以前发生的国内国际重大时事或者以人类所面临和关心的现实和重大的社会问题。要求学生做到材料精选、简明,每位学生发言时间不超过1分钟。…     

论电视栏目发展与主持艺术人才培养的互动关系

电视栏目的发展与主持艺术人才的培养是共荣互存、合二为一的关系。电视媒体形象的塑造、品牌栏目的设置、受众的需要等都离不开独具个性魅力的节目主持人。重视新人的培养 ,提高中央和地方电视台各个频道的节目主持人的文化水平 ,以及造就一批别具一格的“明星型”、“学者型”、“专家型”等主持人才 ,都是将来中国电视栏目发展战略中的努力目标之一     

“中国红歌会”：燃起群众红色激情

“中国红歌会”是近年来电视屏幕上呈现的一档“特殊”节目，它借鉴了当前颇受关注的选秀形式，却点燃起了全国观众的激情，更赢得了与一般选秀节目迥然不同的评价。专家说，观众需要健康向上的节目，“红歌”燃起了民众的红色激情。在一批低俗节目和不良广告被陆续叫停的同时，“中国红歌会”现象唱响了大众传媒走出低俗的先声。     

青年角色沉浸的接受美学诠释与意义建构——以剧本杀青年玩家为例

剧本杀游戏通过赋予青年玩家主导权而实现其地位变革,同时迎合了近年来文娱节目及社会风向带来的更新“期待视野”,青年玩家在协作参与中形成社交意义上的“共同创造”。本文认为,游戏沉浸现象在一定程度上也映射出当代青年所面临的“主体”文化困境、“理性”理想困境及社会“脱域”困境。这些困境既与具体的文化生产机制相关,又是青年群体步入现代社会过程中的必经之路。虽然剧本杀只是一个可以让玩家暂时“抽离”现实的意义空间,却也蕴含着青年的内在需求与改变社会的潜力,需要加以积极引导。通过接受美学视角诠释剧本杀青年受众的接受现象、接受心理与接受成因,有助于把握当代青年群体的文娱审美趋向、内在需求以及精神困境。     

风采

4月27日上午,人民日报社属报刊庆“五一”文艺联欢会在报社大礼堂举行。人民日报社社长王晨、副社长何崇元和秘书长张德修出席观看演出。人民论坛杂志社表演的节目——踢踏舞(《风采》)获得了观众一致好评。参加该舞蹈表演的人民论坛员工以前毫无舞蹈基础和舞台表演经验,通过工