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李继生 《中国劳动关系学院学报》1987,(3)
今年3月14日,我乘机离开北京经巴黎飞往都灵,参加国际劳工组织举办的职工教育者培训班。我在巴黎感叹了一番艾菲尔铁塔的高大、凯旋门的雄伟之后,转机去都灵。在飞机上,便开始接触到西方社会的另一面。当时,我旁边坐着一个外国青年,起飞不久,他便掏出一支烟。我感到奇怪,因为我是坐在非吸烟区。只见他将烟折断,从中拿出一根针状的白色东西来,然后放进口中,津津有味地咀嚼着。在国内,有关西方的吸毒问题,偶有所闻,但吸毒者竟如此明目张胆地吸毒,如果不是亲眼所见真使人难以相信这个事实。 相似文献
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自上世纪中叶法国时装登场以来,就一直影响着欧洲人在穿着上的审美取向。法国每一个新派别、新潮流的出现,都会首先受到所有欧洲人的关注。法国的时装品牌也因此不可避免地首先在欧洲各国移植和推广。迷你风貌、年轻风貌、浪漫风貌、动感风貌等各式风格的时装潮流从巴黎或米兰一出现,往往不要一周的时间就会风靡整个欧洲。因此,我一直认为,迪奥、圣罗朗、卡丹、夏奈尔、范思哲他们绝不仅仅只属于欧洲某一个国家,而是属于整个欧洲。我也一直认为,在欧洲可能人人都是时装的模特,是时装的表演者,是迪奥、圣罗朗、卡丹、夏奈尔、范思哲的忠实消费者,没有人甘愿只站在看台上只为时尚鼓掌,或者只做时尚的评论者和预言家。然而,到欧洲转了一圈之后,我不得不修正原来的妄断。走进欧洲各国的公共场所,很少看到穿奇装异服的男人,也很少见到打扮得花枝招展的女人。原先在时装杂志和国际展览会上见到的时装在这里很难见到。人们的穿着 相似文献
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正法国作家芭贝里笔下的"优雅刺猬",诞生在左岸葛内乐街一栋巴黎知识分子、上流人士扎堆的豪华公寓里。其中一位是门房老太太荷尼,她乍看之下不过是个终日沉浸于粗俗愚昧的泡沫剧、没有文化的穷寡妇,事实上却有着一般人望尘莫及的丰富学识,满脑子装的都是哲学、古典音乐、抽象画,还时常被小津安二郎的电影感动得热泪盈眶。之所以伪装自己,是由于她深信社会地位卑 相似文献
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没有风的傍晚,我慢慢地踱在大街上。经过一家电影院时,一张灰旧的海报映入眼帘:抱着布熊和盆栽的小女孩,戴着墨镜神色冷漠的男人——是《杀手里昂》。我呆呆地看着它,原来玛蒂达的短发和我的一样;里昂的墨镜上折射出一个人影,慢慢地变模糊,但我仍看清楚了,是凌枫,我的弹木吉他的凌枫,我的微笑着叫我小鬼的凌枫。我和凌枫初识于一间朋友的酒吧。那天我一进门,便看见一个长发的男孩站在酒吧中央的圆形舞台上,没有伴奏,只有一把木吉他——他边抽烟边自弹自唱,那是一首忧郁、颓废、有着破碎节奏的歌:“有一个谜语/你来问我什么/我说不出什么/有一种记忆/你要看清什么/我记不起什么/有一把木琴/你要弹出什么/我唱不出什么……”他越唱越游离,声音里有一种穿透金属的 相似文献