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洪兵 《今日中国(中文版)》1988,(8)
"行遍西欧南北美,看山须看故山青."他乡异国,一位老者长髯飘拂,玄色长袍,高士帽悬挂双飘带,手执拐杖,脚蹬朝靴,古朴洒脱,这便是川剧舞台上的"张大千".张大千是著名的中国画画家,字爰,四川内江人.生于一八九九年,卒于一九八三年.他八十四岁的人生经历,曲折跌宕,丰富多彩.仅在"而立之年",他便和齐白石共享"南张北齐"的美誉.从一九四九年起,他定居海外,一改昔日画风,创造了中国画"泼墨泼彩"的艺术风格.在世界上又与毕加索有"东张西毕"之称.他还被纽约国立艺术学会公选为世界第一大画家.为纪念这位著名的画师,他的家乡内江市川剧团演出了现代川剧《张大千》 相似文献
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旅澳画家李宝华,在澳洲取得斐然成就,成为当地著名的华人画家,多年来往返于中澳两国。而最近一年来,他定居于故乡上海,埋头创作。他说:“在这里,我将重新获得艺术创作灵感。” 相似文献
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李灼先生是著名的中国画人物画家。然而,最早知道先生的名字,并不是因为看过他的国画人物画,而是他的油画作品。学习油画是李灼先生早年的孜孜追求,上世纪六十年代,他毕业于四川美术 相似文献
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俞婴 《今日中国(中文版)》1984,(11)
中国画画家张英,被称为"神"画家而闻名.这位六十四岁的老画家有一枝"神"笔,他笔下的人物呼之欲出,花鸟鱼虫栩栩如生;同时,他擅长画"神",无论弥勒、观音、罗汉、或是各种神话人物,在他笔下,都是那么生动、传神.他所作的佛像、神像及古典人物画,深受旅居东南亚、日本的侨胞和港澳同胞及海外华人所喜爱.我到张英的住所访问他时,有幸欣赏 相似文献
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我与亚仑兄相识,是在著名佛像画家郑玉阗先生的画展上。他朴实、谦逊的为人,给我留下了深刻的印象。是时,亚仑兄为玉阗先生画展题诗。诗的内容不 相似文献
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出城南路,常过荣宝斋. 卅年为一世,声誉遍天涯. 雕刷实称绝,收藏亦复佳. 画师时雅集,提笔各抒怀. 以上是全国政协副主席、著名作家、教育家叶圣陶老人在他八十六岁高龄(一九八○年一时有感而作的一首五言诗,对这家书画老店和海内书画家之间的亲密关系作了如实的描绘. 荣宝斋在长期以来本着“以义为利”的精神,加上它所拥有的优越物质条件,不仅广泛地团结了一大批画家、书法家和收藏家,而且也十分自然地形成了一个书画名家进行艺术交流的理想场所.著名美术家徐悲鸿和大画家齐白石与荣宝斋的密切关系就是明证. 相似文献
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我国的美术界素有"北齐南黄"之说。北齐指的是赫赫有名的一代画坛巨匠齐白石老人,南黄指的则是著名山水画家和绘画理论家黄宾虹。由此可见黄宾虹的艺术造诣和他在美术史上的地位。 相似文献
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在云南的老一辈画家中,谢长辛先生是比较有代表性的,作为一位成就卓著的老画家,他以其精深的书画艺术造诣而蜚声海内外.
谢长辛,江西于都人,今年83岁,早年从师于老画家胡献雅教授,打下了扎实的造型基础.青年时代的他携笔从戎参加革命,1950年随二野四兵团来到云南,创作了一批反映边疆民族生活的优秀作品,与江一波、梅肖青、齐熙耀、林德宏、谭百辛一起成为活跃于画坛的军旅画家.1955年他转业地方工作,从此在苍山洱海边定居下来.谢长辛长期从事电影宣传工作,同时精研书画、篆刻,上世纪60年代起与著名画家周霖、袁晓岑等交往,得到热情指点和教诲,艺术精进,得益匪浅.谢长辛擅长花鸟,精于篆刻也工书法,他的作品参加云南省历届美术书法作品展览,并入选"全国首届书法篆刻展"等全国性大展,还被送往海外参加国际文化交流.由于谢先生艺术修养较高,因而他的作品颇具书卷气.花甲以后他很注意在笔墨间锤炼一种传统人文主义的意韵,这在当代画家中是不多见的. 相似文献
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徐明华,宜兴人,著名油画家。1955年至1960年留学苏联,曾先后在莫斯科波将金师范学院美术系、列宁格勒列宾美术学院学习,现为南京师范大学美术系教授。50年代留学前苏联的这批画家,深深地带着那个时代政治背景留下的痕迹,而其中后来对留苏学生影响最大的两位画家——列宾和苏里柯夫,一位是以精于刻划心理的肖像画家,一位是以善于处理群体人物画高难度技巧的历史画家,以及曾留学法国多年的外光派画家柯罗文等,对徐明华均产生了巨大的影响。他在综合了上述俄国优秀艺术 相似文献
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丁聪,上海人,他的父亲丁悚是本世纪初上海著名的画家,画讽刺社会现象的政治性漫画和抨击民国初年封建、腐朽、落后现象的漫画,很受欢迎。人民憎恨的说不出口的,丁悚的漫画却代替他们说了出来。丁聪自幼作画显然是受了他父亲和家庭的影响。 相似文献
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他是著名的画家,艺道高超,学问深厚,国画作品秉承传统文人画风,蕴涵着厚重的底蕴和深邃的哲理;他国学丰厚,多才多艺,演讲幽默风趣,引人深思,听之,犹如在历史中盘桓、于未来中徜徉;他是全国政协委员,以实际行动致力于文物保护,被誉为保护京城传统文化的“四大铁杆”之一: 相似文献
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韦启美,1947年毕业于中央大学艺术系,解放后任中央美术学院油画系教授,著名油画家与漫画家。韦先生受业于徐悲鸿、黄显之、吕斯百等诸名家,从师承关系讲,他属于中国第二代油画家。战争与动乱使他未能像前辈画家那样有幸留学国外,他的油画技巧是从前辈们那里间接得来,再靠自己的天赋与努力。韦启美在数十年教学生涯中力行"明智的放手"之法,他认为:在欣赏学生有生气的作品时,总能得到克服自己艺术老化的"酶",正是他这种民主开放的教学模式,使之成为学生的良师益友。他的艺术生涯包括油画与漫画两个方向,早期油画功力扎实,写实性强;80年代成为其创作风格的分水岭,如《立交桥》尝试着用线、块和形体表现新的纯静而坚实、严密而空灵的实在世界。在老一代画家中,他是走得最快的一位,追逐着 相似文献
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对于大山和小溪的眷恋,是关克强儿时生养他的山村注入他心田的种子。不管命运如何安排,这颗种子逐渐发芽成长壮大,使他在花甲之年终于成为一名有实力的山水画家。关克强上初中时来到北京。故宫的藏画馆、美术馆是他常去的地方。眼看、心记、手临开始学习国画技法。上世纪七十年代有缘结识北京画院著名国画家周怀民先生,之后又结识著名山水大师王康乐先 相似文献