刘志欣艺术简介

刘志欣,籍贯河北,1993年毕业于河北省艺术学校河北梆子专业。现为天津河北梆子剧院国家一级演员,工青衣、花旦行当,中国戏剧家协会会员,剧协天津分会理事,天津市青联委员,天津市政协委员,民进全国第十次代表大会代表,天津市第六届文艺新星。     

河北梆子在天津的诞生

<正>河北梆子从山西、陕西梆子脱胎而出,经河北人民按照自己的语言音调、文化特点、生活习俗改造后,发展为一种新剧种。天津并设立了河北梆子科班,致使人才济济、高手如林。当时的演出场所茶园,成了河北梆子的一统天下。特别是庚子事变前后,在天津出现的直隶新派梆子,即"卫派梆子",影响更大,不仅成了河北梆子的主流派,而且大举进军京城,并且扩展到外埠各地。"卫派梆子"的显著特征是:老生行当创造了新腔。当时,河北梆子     

张传晔:文唱武技光彩照人

<正>不久前,天津河北梆子剧院在中国大戏院举办系列演出,原本以刀马旦应工的国家一级演员张传晔,一改自己的戏路,不但在《李慧娘》里扮演李慧娘,在《汴梁图·杀宫》里扮演刘桂莲,还在重新恢复的传统剧目《南北合》里扮演萧太后。行当不同,人物类型迥异,她都能突破行当局限,或做或唱,演得别具一格。30多年前,张传晔从天津戏曲学校毕业,分配到梆子剧院做演员,那时我在梆子剧院艺术室工作,给他们讲过课。彼时,绝迹舞台多年的古装戏刚刚开禁,梆子剧院老演员人才     

金派花旦在传承中抢救——访国家级非物质文化遗产传承人刘俊英

天津河北梆子剧院享受政府特殊津贴的国家一级演员刘俊英,是崛起于上世纪50年代的河北梆子表演艺术家,曾任天津市政协委员。当年她领衔主演新编历史剧《荀灌娘》,红极大江南北,获得毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平等老一代革命家称赞。新时期以来,她一面主演传统优秀剧目、新编剧目,一面肩负起向年轻演员传艺的重任,并且取得显著成果。退休后,刘俊英被国家"非遗"保护中心批准为国家级非物质文化遗产传承人。日前,笔者就河北梆子花旦艺术的传承,采访了这     

二黄·国剧·京剧

公元1790年“四大徽班”进北京后的几十年间,徽戏二簧不但增进了同汉调皮簧的结合,又吸收了秦腔(梆子)、昆腔等的滋养,形成一种既继承了民族戏曲优良传统,又体现了作为清朝带都的北京之特征的崭新剧种。这就是京剧。不过,那时人们习惯于称之为“二黄”,所谓“梆子二黄两下锅”,即是说的梆子和京剧一起演出。京剧历史上有名的三庆、四喜、春台、宝胜和诸班社,很负盛誊,拥有余三胜、程长庚、张二奎、徐小香、俞菊笙、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、时小福、陈德霖、王瑶卿等着名表演艺术家。而梆子,原在山西、陕西一带发展,清朝中叶才流入河北,并于道光年间形成河北梆子,通称秦腔。1870年至1920年间,梆子已在北京达到了自己的极盛时代。这时,它在北京不但有极广泛的影     

“秋胡戏妻”事发清河?

《秋胡戏妻》,又名《桑园会》,是一出生、旦(老生、青衣)并重剧目,京剧有演出,河北梆子演出更多。戏文表现的是鲁人秋胡在楚国为光禄大夫,回家探亲。其妻罗敷自秋胡离家后,20余载与婆母养蚕度日。秋胡归途中,见一女子采桑,见似己妻,又不敢     

演艺求精 为人低调——我眼见耳闻的著名京剧演员阎巍

6月10日,在成都举行的第25届中国戏剧梅花奖颁奖大会传来喜讯:天津京剧院的王艳和天津市青年京剧团的阎巍,双双荣获当今中国戏剧演员个人最高级别的奖项——中国戏剧梅花奖。本届梅花奖是自1983年创办以来,第二次走出首都北京,以大赛的方式评选获奖演员。参加本届大赛的72名演员,涵盖了28个省(市)、自治区和部队、中直院团,涉及歌剧、歌舞剧、京剧、昆曲、评剧、河北梆子、北路梆子、山西秦腔、豫剧、晋剧、陇剧、徽剧、龙江剧、淮海戏、越剧、绍剧、川剧、粤剧、闽剧、高甲戏、楚剧、祁剧、滑稽戏等24个剧种。进入终评的演员以现场演出的形式进行决赛,终评评委通过现场观摩,差额评出获奖演员。王艳和阎巍,经过初评、复评和终评,一路斩将擎旗,终于成为本届大赛的摘梅人,为天津戏剧界赢得了荣誉,可喜可贺。关于王艳,本刊已在上期刊出专稿记述,这一期刊登记述阎巍的专稿,敬祈读者朋友垂注。     

常秋月:博众家之长创自己特色

在北京京剧院的排练厅,身着一袭粉裙的常秋月正在为2015年"文化中国·四海同春"赴美国演出紧张排练,看着台上她一丝不苟、惟妙惟肖的表演,着实吸引人,记者情不自禁地拍手叫好。她是北京京剧院国家一级演员、第四届青年京剧演员研究生班的研究生、流派传承班传承人、荀派艺术研究会会员、北京市青联委员、九三学社社员;她荣获过第五届CCTV全国京剧青年演员电视大奖赛花旦组金奖、"华鼎奖"中国戏剧最佳表现女演员、第五届世界华人青少年艺     

生旦净丑之由来

“生、旦、净、丑”是京剧的四个行当,其名称的由来,传说是取其反意。 生,是生疏的意思,而演员演戏最忌讳的就是生。取“生”字,意在要求生角的演出要老练成熟。 旦,指旭日东升,代表阳,指男     

著名京剧表演艺术家李经文

李经文,1947年10月出生。工青衣兼花旦,国家一级演员,曾任天津京剧三团团长、天津京剧院副院长。现为中国戏剧家协会会员、天津戏剧家办会副主席,中国戏曲表演协会理事。系天津市政协第五、六、七、八、九、十、十一、十二届委员会委员。享受政府特殊津贴。1999年荣获天津市九五立功证章。     

孟丽蓉的艺海春秋

著名京剧演员孟丽蓉,济南市人,1924年出生在一个艺人家庭里。7岁开始学艺,经历了60多个春秋。她将毕生精力倾注于京剧艺术和戏曲教育事业,作出一定的贡献,在山东剧坛享有较高的声誉。孟丽蓉8岁在哈尔滨拜师于坐科北京"喜连成"擅演花旦、武旦、青衣的高喜玉(艺名圆圆旦)为     

京评梆无所不能的宝珠钻

<正>宝珠钻是20世纪50年代天津河北梆子剧院的五大主演之一,也是享誉北方各地的河北梆子名家,她学名赵佩云,原籍河北省定兴县,生于1914年。她自幼家境贫寒,靠父亲做理发手艺维持全家生活。她九岁的时候,由其表姐、大名鼎鼎的河北梆子演员小香水介绍,加入文安县的吉利科班学演河北梆     

李吉瑞:文武全才 流芳后世

<正>崛起于清光绪年间、红紫于民国时期的京剧艺术家李吉瑞,字星府,又字芝祺,清同治七年(1868)出生于直隶(今河北省)新城,8岁开始在文安县史各庄的吉利科班学戏。吉利科班是以教授河北梆子为主的著名戏曲科班,曾经培养出许多优秀的河北梆子艺术家,一些学演武戏的艺徒出科后改攻京剧,也成为名噪一时的杰出人物,李吉瑞为其中之一,其艺精到,传名至今。     

山西省人民委员会处理前绛县人民政府擅自组织剧团并非法扣押艺人王桂卿1案有关人员的通知

前绛县人民政府于1953年7月将陕西省铜川县梆曲合众剧团之梆子演员30余人吸收为私营的"绛县人民剧团",至9月2日呈请省文化局备案,因与"暂不发展职业剧团"的方针相违背未予批准。该县既不执行上级指示,又下考虑铜川剧团梆子部分的演员和条件,即仍以"绛县人民剧团"的名义继续演出,并派指导员直接领导。为了购买戏具、衣箱等物,又同意剧团在县级机关干部中募集、借款1千2百余元。因铜川合众剧团负责人李光普不同意该县只吸收其梆子演员,不要曲剧演员的作法,即向前山西省人民检察署控诉绛县"只留梆子部分,曲剧演员30余人不予安置,虽一面允许曲子演员另行演出,却又呈报省、专令曲剧演员限期出境"的无理行为。省文化局根据李光普的控告,于同年     

京剧脸谱艺术

京剧脸谱艺术霍建瀛京剧演员分工大体上可以归纳为生、旦、净、丑四大行当。京剧演员的化妆是有其独特的手段和表现方法的，其中最有代表性的就是净行，也就是人们常说的花脸。所谓花脸就是演员在演出前根据一定的谱式在脸上勾画脸谱。脸谱一般都是演员自己对着镜于用毛笔...     

北洋大戏院旧事

济南戏曲历来昌盛。清道光二十年（1840年）《重修济南府志》风俗篇谓＂济南水陆辐辏,商贾所通,倡优游食颇多＂,官僚富绅设宴,＂每喜招致梨园,选艺征歌＂。其时,流行济南的剧种有昆曲、皮黄、横笛梆子（后称河北梆子）等。河北梆子源于民间,最为百姓喜爱。河北艺人沿运河南下,从德州入济,后落地生根,开花结果。其唱腔高亢激越,略带...     

新一代:河北梆子领军人杨丽萍

<正>日前,天津河北梆子剧院新排李瑞环同志改编本《刘兰芝》,与观众见面后,获得业内专家一致首肯和广大观众热烈欢迎。尤其对刘兰芝扮演者杨丽萍,满口赞扬声,无句不真诚。(一)杨丽萍是新时期以来出道最早的新一代河北梆子名角,早在天津戏校求学时,即为河北梆子学科的高材生,1977年毕业后至今30多年来,一直担任河北梆子剧院主要演员。1980年,她以《蝴蝶杯·投县》参加天津市文化局举办的全市青少年演员汇报演岀,以高亢嘹亮的歌唱和细腻传神的人物形象塑造,从600余位参赛选     

和领袖们一起跳舞

1961年8月间,我们河北省河北梆子剧院(前身是河北省河北梆子青年跃进剧团,简称"跃进")到北戴河为中央首长演出。毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平以及彭真等,观看了我们演出的《挡马》、《杜十娘》、《陈三两》、《宝莲灯》等重点优秀剧目,都非     

走进委员

<正>李先锋,省政协委员,省梆子剧团副团长,国家一级演员、导演,中国戏剧家协会江苏分会会员,国家级非遗项目"徐州梆子戏"省级传承人。从艺30多年来,潜心揣摩徐州梆子的规律和韵味,在认真总结梆子戏唱腔艺术特点的基础上,集众家之长,精心设计戏剧人物唱腔。同时,善于通过表演刻画人物心理,先后塑造了《李瓶儿》中西门庆、《樊梨花》中薛丁山等人物形象,并多次进京演出,受到广泛好评。1990年进入省梆子剧团以来,     

京剧的历史与歌剧的历史

京剧是一个以演员为主的剧种,京剧的历史可以说是一部演员的历史。而歌剧不同,所有取于音乐,音乐和唱最为重要,歌剧可以说是一部作曲家的历史。京剧多年没有大的发展而无流派再现的原因,作者认为主要是有人欲把以演员为中心的这种京剧历史改变。