从数量结构看传统文学的形式美

从数量结构看传统文学的形式美吴慧颖中国的应用数学在１５世纪以前一直处于世界领先地位，数与中国传统文学关系之密切也堪称世界之冠。在微观上，各种作品都爱用和善用数字（数量的文字符号），从修辞上创造特殊的巧趣和美感；在宏观上，数量作为一种结构因素和手段，广...     

中国民族电影述评

中国民族电影的发展，虽然曲折，但总体是向前发展的。从解放前的寥寥几部到上世纪五十年代的每年十余部，再到今天的每年数十部，民族电影单单从数量上便有了很大的变化。     

“真实”的渐进——从艺术角度看西方现代电影观念的发展轨迹

本文从电影表现的艺术角度入手，以西方电影史上影响巨大的电影艺术创作为载体，将现代电影观念对“真实”的不同表现划分为三个阶段，即现代电影观念的形成期、现代电影观念的日趋成熟期以及现代电影观念的飞跃期，力求清晰描述战后西方现代电影观念的发展轨迹，从中洞见未来电影观念发展的趋向，也使人们对电影本性问题有进一步的认识。     

当代中国改编电影的叙事伦理

当代中国改编电影的叙事伦理宏观上看经历了从现代伦理到后现代伦理的变化,喜剧感始终是中国电影改编叙事中的重要支流,伦理叙事作为修辞术有着深刻的历史与文化逻辑,在改编叙事中发挥着吸引观众与传达意识形态的功能.     

周恩来写电影说明书

1954年，周恩来参加日内瓦会议期间，听一位美国记者说：“在日内瓦看不到共产党统治下几亿中国人民的悲哀与愁苦。”周恩来不久便为外国记者举行电影招待会，放映了《一九五二年国庆节》，让外国人从电影里看看中国，了解中国。谁知电影放映后，又有一个美国记者说“这部电影说明，中国是在搞军国主义。”因为电影中有我们海、陆、空三军威严的检阅队伍镜头。周总理并不生气，他让再给他们放一部《梁山伯与祝英台》。工作人员为放好这部片子，还准备了一份长达十五六页的说明书。周恩来看后批评道：“这是不看对象，对牛弹琴。”那位准备说…     

从“饥饿”到“饱满”

买票看冯小刚的电影《一九四二》专挑了周末的夜场，总觉得看如此“郁闷”的电影最好能有更多的人相伴。于是，在偌大的吹着暖气的电影院里，我吃着爆米花看着画面上1942年饿殍遍野的悲惨世界，动情处偷偷擦掉从眼角滚出的泪水。     

从影片《先遣连》和《第一大总统》——试探新世纪头十年“主旋律”电影在中国电影市场中的发展

本文从2011年上映的几部主旋律电影谈起，回顾了新世纪新十年中几部出色的主旋律电影，比较了17年电影中的英雄类型电影创作，试图总结出从中国英雄电影到当今主旋律大片的演变过程。并发现了其中饱和传播符号下的不饱和传播范式，从而归纳出当下主旋律大片（新主流电影）的发展规律以及对主旋律大片在中国电影市场中不断发展的一些观点。     

视角更新中的中国现当代文学研究--访复旦大学教授陈思和

周：目前，中国古今文学演变的问题尤其是中国近现代文学的分期问题在学界引起广泛的关注和热烈的讨论，不知您对此持什么样的观点？陈：对中国文学史的研究者来说，如何界定中国文学的古代、近代和现代的分期，的确是一个值得深入研究的问题。过去我们接受１８４０年，１９１９年，１９４９年这三个坐标，如果从民族解放的角度看，未尝不可以。但从文学发展的实际看，很值得我们怀疑。从本质上讲，中国现代文学史的研究是在中国政治格局发生了重新组合以后开始的，这里所指的现代文学，是指１９１９年到１９４９年之间的“新民主主义时期的…     

从冶金工业的实践看转变经济增长方式

从冶金工业的实践看转变经济增长方式刘淇冶金工业在改革开放以来实现了数量上的大飞跃，１９９４年产钢９２６１万吨，是１９７８年３１７８万吨的２．９倍，品种质量也有大的发展。在进入世纪之交的重要时刻，冶金工业面临着发展环境的变化。从市场看大部分钢材生产能力...     

哲学趣味教学例选四则

１９５４年周总理参加日内瓦会议期间，为外国记者举行了一场电影招待会，放映中国戏剧电影《梁山伯与祝英台》。工作人员准备了一份长达十几页的说明书。周总理批评这位工作人员是不看对象，对牛弹琴。周总理只要工作人员在请柬上写上一句话：“请你欣赏彩色歌剧电影———中国的《罗密欧与朱丽叶》。”果然，那天外国记者都来了。放映前翻译只做了３分钟的说明，观众便看得如醉如痴，外国朋友高度赞扬这部中国戏剧片。世界的本质是物质的，意识是客观存在在人脑中的反应。因此，我们在认识世界和改造世界的活动中，就应该做到一切从实际出…     

昝贺伏：小座椅 大境界

如今的都市生活中,坐在影院那舒适的座椅上看电影,已经成为人们日常的时尚。有谁知道,现在全国新增电影院80%以上的座椅均产河北雄县昝岗镇,在这样一个不起眼的地方,却诞生了中国座椅行业龙头企业——河北帅康座椅有限公司。公司的董事长昝贺伏是一个传奇的人物,从一名不见经传的地道农民靠6000元贷款创业，仅十年的时间，就发展到拥有资产4千万元，产值过亿元的企业，成为全国同行的“泰斗”。咎贺伏本人也成为身兼河北帅康座椅有限公司董事长、广州嘉州影城董事长、北京恒益诚科技发展有限公司执行董事、桂林市旅游文化演艺有限公司董事长、中国城市影院协会名誉会长、保定市人大代表等数职的现代企业家。     

媒体从业人员的社会定位与统战策略研究

新媒体从业人员是现代经济技术条件下生成的一个产业人群,他们既是由现代经济社会分工所致,更是中国社会结构变迁和分化的必然结果.这一社会群体无论是从人员数量和经济实力上看,还是从社会贡献上看,都已经成为我国社会主义市场经济的重要组成部分,成为建设中国特色社会主义事业的一支生力军.深入考察他们纳入新的社会阶层的社会现实基础,对于丰富新的社会阶层的时代内涵,拓展统战工作的新领域并制定相应的统战政策,都具有积极的现实意义.     

农民“看电影难”的症结何在?

《创造》今年第二期“百家言”栏中有一小文谈到了时下农民看电影难的问题，确实讲了一个值得关注的问题。最近，笔者对云县的农村电影市场情况作了一些调查了解，其境况令人担忧。１９８７年，云县农村电影迅速发展到５６个电影放映队，全年放映电影１万余场次，以后五年，农民每年可看到电影１０至１２场。这是云县农村电影发展最繁荣时期。１９９３年后，云县电影放映急剧萎缩。到１９９８年，全县仅有７个队放映活动较为正常。农民“看电影难”，其症结是：认识模糊。有的人认为，现在是搞市场经济，电影是一种商品，让它投入市场任其发…     

把握十五届五中全会精神要点

为什么要扭住“发展”不放松　　以发展为主题，是党的十五届五中全会的一个极其重要的指导思想。为什么要扭住发展不放松呢?对这个问题，我们不仅要从经济上看，而且要从政治上看；不仅要从当前的形势看，而且要从长远利益看；不仅要从中国的自身发展看，而且要从全球发展的大     

回眸2004年中国电影

刚刚过去的2004年，是中国电影产业化发展历程中极为重要的一年，也是中国电影走向复苏的一年。在中国电影百年华诞来临之际，中国电影走出低谷，迎来春天。     

杨惠姗：澄明之悟 尽享当下

杨惠姗．上世纪70年代台湾家喻户晓的演员，曾连续两年获得台湾电影“金马奖”最佳女主角，而她另一个身份则中国现代琉璃艺术的推动者之一。1987年．杨惠姗在颠峰状态离开电影，投身中国现代琉璃艺术．创立琉璃工房，苦心研究特殊的琉璃脱腊铸造法。时至今日．琉璃工房一直以世界第一个现代中国风格琉璃艺术创作团体深自期许。     

观点与数据

青年▲中国青年人口发展趋势中国社科院社会学所李春玲撰文认为，１９９７—１９９８年我国青年人口基本状况呈如下发展趋势：１青年人口数量保持稳定，但占总人口的比重在逐步下降。从１９９０年至１９９８年直至２０００年，我国青年人口（１５～３４岁）数量将稳定在...     

一部正在“上演”的“电影”──四川省电影公司改革纪实

编前语：全国数量相当大的一批省市级电影公司经营困难举步维艰，已是不争的事实，更有一些市县电影公司濒临倒闭或者已经破产。随着中国计划经济的消亡和社会主义市场经济的逐步建立，作为原先计划经济体制下的电影公司，正在经受着由计划经济链条断裂带来的冲击和磨难。四）11省电影公司早在卯年代初便自觉积极地投身于改革实践之中，让思想冲破牢笼，从观念到机制进行了一番彻底转变，以适应已经变化了的客观环境。川影公司通过改革获得新生，走出了困境，成为全国电影市场的一个典范。请看本刊记者采写的专稿——去四川省电影公司采访，…     

观点

中国特色政党制度与社会主义民主政治是内在契合的。从政治价值上看，中国政党制度与社会主义民主政治具有本质的同一性，都是追求实现“人民当家作主”。从政治主体上看，社会主义民主政治与中国特色政党制度具有领导的一元性，都要坚持中国共产党的领导。从政治制度上看，社会主义民主政治与中国特色政党制度具有发展的互促性，1989年以后党的一系列关于多党合作的文件使得政党制度的运行逐渐地融入到国家制度体系的运行之中，而中国特色政党制度催生的协商民主拓展了社会主义民主的深度和广度，丰富了民主发展的形式。     

转变关键在“创新”

围绕经济发展方式转变和经济发展转型的要求,我认为当前浙江经济发展应该实现如下3个转变： 从发展动力看,要加快促进区域经济发展从投资驱动向创新驱动转变;从发展结构看,要加快区域产业体系向有区域特色的现代产业体系转变：从发展途径看,要从数量扩张向效率提高转变。