“刘罗锅”赴台演出载誉而归

8月 23日至 8月 27日,京剧《宰相刘罗锅》（第一本、第二本）作为新创剧目应邀赴台演出,场场爆满,大获成功。台湾红剧场表演剧团林恺先生在演出结束后兴奋地对记者说：“作为单一剧目,‘刘罗锅’是两岸交流以来卖座最好的。演出最难得的 事是赢得观众,这才是最高级的。” 此次,北京京剧院赴台演出带去的还有北京京剧院的品牌剧目《赵氏孤儿》、《生死恨》、全本《苏武牧羊》、《状元媒》等 8台传统京戏和 1台名家清唱。 　　　　《宰》剧由于题材取自同名电视连续剧,在台湾演出时,备受关注。台湾曾于 5年前播出过电视剧《宰相刘罗…     

天津上演“海峡情深”京剧专场

春节刚过，２月２０－２２日，天津中大戏院内热闹非常，海峡两岸数十名家名票联袂上演了３台京剧专场。台湾的黄惠英、陈宛燕、廖椿文与京的于万增、肖润增、李鸣岩、苏、马超等联手演出了《刺王僚》、全《玉堂春》、全部《秦香莲》、《逍津》、《将相和》、《穆桂英挂帅》捧印·挂帅），演出大获成功。此次活动由天津台联天津新闻工作者协会、湾中华财经文化交流协、天津卫视传播艺术中联合主办。领人物黄英是台湾著名京剧票，她在北京已与有关单联合举办了３场“海峡深”京剧名家名票演，获得观众的一致好。黄女士希望通过京剧出，促进两…     

甲申故事和戏剧《甲申祭》

由青年剧作家刘和平创作和由湖南衡阳市祁剧团演出的新编历史剧《甲申祭》,以其丰富的历史内涵和深刻的艺术感染力,震撼着万千观众的心灵。该剧在全国地方戏曲交流演出中获优秀剧目奖和十一个单项奖,并赢得了进京汇报演出的殊荣。中共湖南省委书记王茂林同志在长沙看了戏后,高度赞扬《甲申祭》“是一出     

京剧名家李宝春“新老戏”经典剧目将于台北上演

正据台湾媒体报道,由辜公亮文教基金会制作的"2018李宝春精演新老戏"于12月14日至16日在台北上演。《秦香莲》《赵氏孤儿》《龙凤阁》三出经典剧目,将以更为现代的视角呈现在观众面前。京剧名家李宝春表示,此次再度演出的三场传统京剧剧目,加入了对人性更全面、细腻的诠释。观众看戏时,接受的角度不同了,作为创作者,我们也会在设计上有所     

咸红杰唱红《紫花丁》背后的故事

【人物名片】咸红杰(艺名小凤霞),1974年生,河北泊头市人,沧州小凤霞评剧团团长、领衔主演,二级演员,河北省戏剧家协会会员。11岁登台,是新凤霞最年轻的入室弟子,代表剧目《花木兰》《三看御妹》《花为媒》《乾坤带》《杨三姐告状》《秦香莲》和大型现代戏《紫花丁》等,《紫花丁》一剧被列入河北省“十个剧目精品工程”。她带领“庄户剧团”长年扎根农村,每年演出四五百场。2014、2015年连获“沧州市十大新     

两岸名家同台献艺 珠联璧合大放异彩——记台湾国光剧团首度赴京公演

两岸京剧名家梅葆玖（右）和魏海敏（左）。 　　　　北京的秋天，总是能给人带来意想不到的收获。就在人们欢度中秋佳节之际，台湾国光剧团一行 50余人，带着促进两岸文化交流的良好愿望，首度跨海而来，让酷爱京剧的北京人多了一 　　　　在北京著名的长安大戏院，台湾国光剧团与大陆的中国京剧院和北京京剧院联袂演出了《白蛇传》、《水浒英义》、《红鬃烈马》 3台大型剧目。两岸名家同台献艺，珠联璧合大放异彩。 份惊喜！ 国光剧团艺术总监朱芳慧（左）接受记者采访。 充满活力的台北国光剧团 　　　　台北国光剧团成立于 1995年，其成…     

在艺术中寻找生活——上海看话剧地图

为纪念英国剧作家“侦探女王”阿加莎·克里斯蒂诞辰120周年，2010年12月-2011年5月，上海话剧艺术中心和上海捕鼠器戏剧工作室联手打造“阿加莎·克里斯蒂诞辰120周年纪念演出”活动，纪念演出不但包括阿加莎的经典悬疑剧《无人生还》和《意外来客》，同时还有两部新创剧目《空幻之屋》和《命案回首》上演。     

布依戏纵横谈——对布依戏源流沿革的再认识

流布在南北盘江、红水河畔的布依族人民的戏剧样式——布依戏,于1956年贵州省第一届工农业余文艺调演荟萃时,方为人们耳闻、悦目。 似星罗棋布洒于乡间村寨并长期为布依族人民喜爱、传承的布依戏,曾多次在省、地、县及中央历届会演或民族戏剧调演中,参加演出并荣获奖励。如册亨县弼佑布依戏队的《玉堂春》、兴义县巴结镇布依戏队的《一女嫁多夫》。《玉堂春》,获省第一届工农业余文艺     

著名京剧演员谭孝曾

谭门第六代传人谭孝曾1949年生于北京，1960年考入北京市戏曲学校，师从王少楼、杨菊芬学习谭、余派老生剧目《二进宫》、《断密涧》、《鱼肠剑》等，师从诸连顺、徐元珊先生学习《石秀探庄》、《蜈蚣岭》等武戏。入学三月后即登台演出了《二进宫》。1968年毕业后开始在祖父谭富英、父亲谭元寿的教诲下学习谭门本派剧目，同时在中国京剧院向李少春学戏、练功。后调北京京剧院，     

和领袖们一起跳舞

1961年8月间,我们河北省河北梆子剧院(前身是河北省河北梆子青年跃进剧团,简称"跃进")到北戴河为中央首长演出。毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、邓小平以及彭真等,观看了我们演出的《挡马》、《杜十娘》、《陈三两》、《宝莲灯》等重点优秀剧目,都非     

九部委出台促进演出市场发展意见

国家发展改革委、文化部等九部委出台了《关于构建合理演出市场供应体系促进演出市场繁荣发展的若干意见》，提出各级财政要适当增加对到城市社区、农村、工矿企业等基层进行公益性演出的补贴，支持举办针对青少年的低票价或免费的爱国主义教育专场演出，支持“高雅艺术进校园”等艺术普及类演出。鼓励国有文艺表演团体创作面向中低收入人群的小成本演出剧目，     

粤剧名伶欧凯明

在人生低谷,他不得不去歌厅唱歌,甚至想过转行,幸而一双慧眼发现了他;在他乡,他大放异彩,并获得了中国戏剧表演艺术最高奖———梅花奖。2012年11月25日,广州市黄花岗剧院。这是一场精彩华丽的粤剧个人专场演出,《黄飞虎反五关》《搜书院》《斩经堂》《南越宫词》《刑场上的婚礼》,无论是经典剧目还是新编剧目,5个剧目的不同角色被欧凯明演绎得入木三分,给在场的观众     

《论语》中的道德层次观

孔子一生教人为善去恶，从人生各个阶段阐述了道德的层次性，为后人勾勒出一个大致的路线图。《论语》的主线是孔子的人格精神，它始于己之《学而》终于人之《乡党》。《论语·为政》（以下只注篇名）有“子日：‘吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲不逾矩。’”据此可以推演出人生的九个阶段和七个道德层次。     

科学防癌五妙招

著名演员黄婉秋是一个青春常驻的女强人。16岁时因主演电影《刘三姐》而成名。之后,黄婉秋一直在演歌剧、戏剧,先后主演过《夜半歌声》、《洪湖赤卫队》等剧目。1990年身为桂林市文化局副局长的黄婉秋在政府和海外侨胞的大力支持下,组建了“刘三姐艺术团”,重排了歌剧《刘三姐》和其他一批节目,先后10多次赴香港、新加坡、马来西亚等地演出，至今已演出2万余场，深受欢迎。     

黄埔军校同学会组织2011京剧艺术赴台公益演出

2011年2月18日——24日,黄埔军校同学会与北京京剧院、香港湾仔中西区工商业联合会共同组织了2011京剧艺术赴台公益演出。在高雄、台北先后演出了《三娘教子》《三打陶三春》等剧目,在岛内反响热烈。演出间隙,还拜会了有关组织和人士。     

黄兴：旅游演出从配角到主角

说起山水盛典文化产业有限公司（下称“山水文化”）．可能很多人都不熟悉，但说起《印象·刘三姐》相信很多人要么曾亲身体会要么曾心向往之。这台完全扭转了中国旅游演出市场走向的山水实景演出，     

法规草案推迟审议的背后

《集体合同若干规定（草案）》终获提交，《保护电力设施和维护用电秩序规定（草案）》有待修改后再予提请，《生产性废旧金属收购许可管理规定（草案）》则暂缓提请审议。表面上看，立法数量不增反降，计划没有完成。但另一方面，恰恰是严把立法质量关，敢于说“不”，立法从数量型向质量型转变。     

中华人民共和国文化部令——营业性演出管理条例实施细则

第一章 总则 第一条 根据《营业性演出管理条例》（以下简称《条例》），制定本实施细则。第二条《条例》所称演出的范围包括音乐、戏剧、舞蹈、杂技、魔术、马戏、曲艺、木偶、皮影、朗诵、民间文艺以及其他形式的现场文艺表演活动。 第三条 《条例》所称营业性演出是指以营利为目的、通过下列方式为公众举办的演出活动：     

梅兰芳先生与《霸王别姬》与振兴京剧事业

《霸王别姬》是二十年代初,梅兰芳先生编演的一出新戏,叙述楚汉相争西楚霸王项羽被困垓下,他和虞姬的一段故事。许姬传先生曾谓:“梅剧中,《霸王别姬》是最接近历史原貌的历史剧。”此戏载歌载舞,形式新颖,寓意深刻,引人入胜,当时由梅先生与杨小楼合作,首演于北京第一舞台,一演即红。在以后的四十多年中,屡演不衰,成为梅先生的主要代表作之一。 1949年夏、秋,梅先生两度来北京出席会议时,这出戏还连演十多场。其中在长安戏院的10场演出里,它就占了4场。为中华全国总工会的一次演出,原定剧目为《打渔杀家》,临到开演前,朱学范同志亲自打来电话,说出席会议的工会代表们为了剧目的问题专门开了一次小组会,一致要求上演《霸王别姬》。梅先生慨然允诺:“从多数,演《别姬》。”其后,在上海市庆祝解     

中國京劇流派劇目集成

<正>精装40卷(16开)总定价8830元(每册单独定价)该系列入选"十一五"、"十二五"国家重点图书出版规划项目,新闻出版总署"三个一百"原创出版工程,获得国家出版基金资助。《中国京剧流派剧目集成》(以下简称《集成》)全套40卷,约1600万字。收录自民国初年四大名旦、四大须生以降,迄于"文革"以前,生旦净丑各行当50余位流派创始人和优秀继承人擅演的经典剧目近200出,保存了京剧鼎盛时期的演出风貌。与"音配像"工程主要依靠音像资料不同,《集成》大量通过传承人的口述及活态演示,抢救整理出一大批向称经典但无音像资料的剧目,大大拓宽了抢救整理的视野,丰富了京剧剧目的文献总量。