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庄浪县乡镇组织建设的调查与启示 总被引:1,自引:0,他引:1
庄浪县乡镇组织建设的调查与启示杨利民今年3月中上旬,我到甘肃省庄浪县的水洛、南湖、郑河、良邑等4个乡镇,就当前农村基层组织建设工作进行了调查。本来是想看看村级组织建设的情况,通过调查,我感到乡镇组织建设中有很多问题值得研究。近年来,庄浪县按照中央和甘... 相似文献
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元代画家黄公望被称为中国山水画的一代宗师,他的山水画山川浑厚、草木华滋,堪称山水画的最高境界。而《富春山居图》是黄公望晚年呕心沥血的作品.则显得更加弥足珍贵。《富春山居图》于清代顺治年间曾遭火焚,断为两段。它一分为二后.有一半留在了祖国大陆.另一半后来到了宝岛台湾。在浙江省博物馆收藏的是《富春山居图》前卷的一小部分,长度为51.4厘米。 相似文献
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在庆祝新中国成立六十周年之际,静安区文化馆特举办了一场书画展,在诸多参展作品中,画家夏明来的作品或扇面、或小品,均装裱在尺半见方的镜框里。与其他山水画的宏图巨作相比,夏明来的山水画显得典雅精致,于浓淡墨色之间赋予了山水别样情趣,让参观者对其作品饶有兴致,印象匪浅。 相似文献
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从宋代题山水画诗来看,山水画形制发展到宋代,已是各体皆具,式样纷呈。从载体来说,有纸画,有绢画,亦有壁画。从用途来看,除了审美欣赏的立轴、横卷、扇面、册页以外,山水画亦常与实用工艺相联系,如屏风、团扇、抹胸、灯片、窗纱……。从宋代题山水画诗题咏的画作形制,我们可以管窥当时山水画的发展概貌。由此可见,题画诗为我们保存了丰富的画学史料。 相似文献
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何辉 《今日中国(中文版)》2005,54(5):66-67
在中国山水画史上,中国美术家协会理事、黑龙江省国画院名誉院长于志学的名字与冰雪山水画联系在了一起,这是因为他经过20多年的不懈努力,在传统雪景画法的基础上首创了"冰雪山水画"、"雪皴法"、"泼白法"、"重叠法"、"滴白法"以及"画山无石、画林无树、画树无枝"等冰雪画法,拓展了中国山水画的创作手法,带给世人一个晶莹透明的冰雪世界。 相似文献
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读罗江先生国画艺术,留给人的印象是:博大、雄浑、深邃,奇妙的感觉。尤其是他的人物和山水画,渗透出云南殷红、赭色土地的芬芳,洋溢出灵气、霸气和优雅唯美的特色,倾吐着痴情的心声。 相似文献
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海上画坛,尽管画家纷纭众多,但用艺术评论者的眼光来看,真正具有鲜明艺术特色的画家少之又少,可谓“凤毛麟角”。画家钟基明,既在山水画上有所建树,又以画虎见长,更是占据“猫王”荣誉,人称他是成功的三栖画家。 相似文献
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我与彭成梁交往有年,他给我的印象是:讴歌主旋律和赞美祖国河山的诗歌,高屋建瓴的文艺论文和娓娓道来的影视评论,令人耳目一新的书法和山水画,有历史厚重感的影视剧作和角度新颖的摄影作品,富有人生哲理的智慧见解等。这与他“读万卷书、行万里路、看万部电影”的追求和严谨治学的态度和精神分不开。 相似文献
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木刻起步,执着国画,华拓成为当今画坛当之无愧的山水画大家。成名之后,华拓勤于思考,努力创作,亦从未停止过对青绿山水画的探索,逐渐摸索形成了一套泼彩与填彩相结合、泼墨与艳彩相融合的技法。华拓的青绿山水画淋漓尽致、生动自然地表现了现实生活,自成一派,风格独特,对传统青绿山水的技法创新做出了贡献和突破。
初窥绘画堂奥
生长在贫穷农村,幼时从无机会接触绘画,华拓看上去似乎与艺术无缘。历史的转折点出现在他10多岁时,一个毛头小子轻轻敲开了老革命家力群先生的大门。回忆当年的情景,华拓仍历历在目,“当时我10来岁一个农村娃去力群老师那儿贸然拜访,也没学过画画、木刻,现在想想都觉得挺唐突。”但是,力群看过华拓的简笔画后,一句“你画得蛮有味道”话大大激励了他,让他鼓足勇气。力群还介绍他到中国美术家协会业余版画研究班学习,从此便引领华拓开始走上正道。 相似文献
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黄维岳 《今日中国(中文版)》1992,(3)
黄廷海先生是近十年來以独創流墨山水画著稱海內外画壇的山水畫家和美術理論家。他勇於打破大陸山水畫大一統的時尚之風及有關理論為中外画壇所矚目。特別是他的流墨山水画,独樹一幟,一掃陳腐舊習,開拓出嶄新的現代風範,被視為當代中國最優秀的中年山水畫家之一。一九八三年,當黃廷海將自己苦研五年之久的一批山水畫新作,命名為“流墨山水画”,並首次在江蘇省美術館展出時,引起了画壇的轰動。許多觀众駐足在他的作品前, 相似文献