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【名称】《黄海松石图》【类别】中国古画【年代】清代【作者】弘仁【文物原属】故宫旧藏【文物现状】上海博物馆藏【简介】纸本,淡设色,纵:198.7厘米,横:81厘米弘仁(1610—1664),中国明末清初画家。僧人,俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟,安徽歙县人。明末诸生,家贫,事母以孝闻。明亡,清兵入歙,即入福建武夷山中。清顺治三年(1646)南明隆武     

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【名称】《层岩叠壑图》【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】图轴,纸本,浅降,纵:169cm,横:41.5cm。髡残(1612—约1692),俗姓刘,字石,一字介丘,号白秃、石道人、残道者等,湖南武陵(今常德)人,久居南京牛首山幽楼寺为僧。擅画山水,喜作渴笔或秃笔秋景山水,皴擦层次丰富浑厚,笔墨荒率苍雄,粗头乱服,自成一格,与石涛等人称     

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【名称】（明）陈洪绶《荷花鸳鸯图》【类别】中国古画【文物现状】现藏台北故宫博物院此图以“出污泥而不染,濯青莲而不妖”的荷花为题,署款：“溪山老莲陈洪绶写於清义堂,”下钤：“陈洪绶印”、“章侯”印。轴,绢本,设色。纵：183cm,横：98．3cm。     

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倪瓒（1301-1374）,一作（1306-1374）,元代杰出画家。字元镇,号云林,圳号有牛阳馆主、萧闲仙卿,东海瓒、瓒、奚元朗、元映、海岳居十、幻霞子、如幻居士、净名居士、无住庵主、沧浪漫土、荆蛮民、曲全叟等,以云林两字最常用,人皆称为云林先生。元锡（今属江苏）梅里镇人。     

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【名称】（清）袁江《观潮图》【类别】中国古画【年代】清代【文物原属】故宫旧藏【文物现状】北京故宫博物院藏绢本,设色,纵：97厘米,横：131厘米。     

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郭忠恕,生年不详,卒于977年,字恕先,河南洛阳人.五代宋论文字学家及画家.少年时就能诵书届文,举童子科及第.后周时召为宗正丞兼国子书学博士,因争忿于朝堂,贬为崖州司户,后去官游于陕洛间.入宋后,又因讥讽时政而流配登州,死于途中.擅长界画,造型准确,严谨精密,被推为当时第一.     

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<正>【名称】(明)马轼《春坞村居图》【文物现状】台北故宫博物院藏【尺寸】绢本,纵:178.6厘米,横:112.1厘米。马轼,字敬瞻,嘉定人,明宣德年间与戴进、谢环皆以擅画名于京师,工诗文,山水画,初擅细腻精致画风,后取郭熙之法又自抒胸臆,善画大幅。他能真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点,画出远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同,创造出极其清净动人的意境,故他的作品风格以宁静清逸见长。《春坞村居图》以山石为主,画幅上方的主峰,奇而不觉     

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<正>【名称】(清)髡残《苍翠凌天图》【尺寸】绢本,纵:178.6厘米,横:112.1厘米。髡残(1612-1692),湖南武陵(今常德)人。字介邱,号石溪,又号白秃,一号壤,自称残道人,晚署石道人,本家姓刘。擅画人物、花卉,尤精山水。师法黄公望、王蒙,尤近于王蒙。其画章法严密,笔法苍劲,喜用秃笔渴墨,层层皴擦勾染,厚重而不板滞,郁茂而不迫塞,善写平凡景致,平淡中见幽深。有《报恩寺图》、《云洞流泉图》、《层岩叠壑图》、《雨洗山根图》等传世。《苍翠凌天图》现存于台北故宫博物院。画面崇山层叠,古木丛生,近处茅屋数间,柴门半掩,远方山泉高挂,楼阁     

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【名称】清·恽寿平《国香春霁图》【年代】清代／一【简介】立轴,绢本,设色,纵103厘米,横51厘米。南京博物院藏。此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点,纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察,巧妙运用水、粉等技法,将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新,色泽典雅,笔敢俊逸,意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人,不食人间烟火,列为逸品。”     

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恽寿平（1633—1690）,初名格,后以字行,武进（今江苏常州）人。号东同草衣,迁白云渡,号白云外史。     

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任伯年《桃源问津图》纸本,立轴,尺幅:147cm×42cm任伯年(1840—1896),名颐,字伯年。浙江绍兴人。他对花鸟、人物、山水、鱼虫、翎毛无所不能、无所不精。重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。与任熊、任熏、任预合称海上四     

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《寒雀图》作者为北宋的崔白。崔白,生卒年不详,字子西,濠梁(今安徽风阳东)人。熙宁初,诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤竹各一扇,而以白为首出,因补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟,尤工秋荷凫雁,注重写生,精于勾勒填彩,体制清赡,笔迹劲利如铁丝,设色淡雅,别创一种清淡疏秀之格,一变宋     

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恒然,五代南唐画家,僧人,钟陵（今江西省南昌附近）人。早年出家于江宁开元寺,学画山水,师法董源。他善于表现炯岚气象,笔墨秀润可爱。所画峰峦,山顶多作矾头,林麓问多作卵石,掩映之以疏筠蔓草,旁通之以细径危桥,深得野逸清静的景趣。米芾评他“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,可见他的㈣风不断地随着年岁演变。在笔墨上,巨然用的是大披麻皴法,比董源表现得更加显露,因而更有迹辙可循。在绘画史上,由于他是董源嫡派,故人们习惯将他与董源并称“董巨”。     

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袁江（1671？—1746？）,清代画家,字文涛,晚年号岫泉,江苏江都人。雍正时,召入宫廷为祗侯。     

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(明)仇十洲《玉洞仙源图》轴,绢本,设色,169cm×65.5cm仇十洲,名英,字实父,一作实甫,号十洲,又号十洲仙史,太仓(今江苏太仓)人,后移家吴县(今江苏苏州)。约生于明弘治十一年左右(1498年),卒于明世宗嘉     

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绢本,水墨浅设色,纵192.5厘米,横111厘米北京故宫博物院藏马远,南宋画家。字遥父,号钦山。祖籍河中(今山西永济),出生钱塘(今浙江杭州)。生卒年不详,但知光宗、宁宗年间(约1190-1224年)曾     

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明代卞文瑜《山楼绣佛图》卞文瑜,明末清初画家.字润甫,号浮白,号花龛,长洲(今江苏苏州)人.卞文瑜以擅画山水著称于世,其绘画风格大致可分为两个阶段:早年和中年的山水画受赵左影响较深,承袭吴门遗风;同时又从董其昌讲求笔法,将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合,形成了其特有的绘画风格.卞文瑜晚年的山水画风格变化较大,开始摆脱赵左的影响,而上追宋元诸家.     

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惠崇(?-1017?)北宋僧人、画家、诗人,与希尽、惟凤等八人时称九诗僧.建阳(今属福建省建阳市)人,一作淮南人.他工画鹅雁鹭鸶,尤工小景.善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象,人所难到也.沈括歌其为小景惠崇烟漠漠,实为南方山水画派之支流.     

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《和谐》湖南省社会主义学院建院50周年献礼作品,致公党长沙市委赠送。水墨设色·纸本120cm×240cm本作品由长沙致公书画院邬邦生、何亮、徐建朴、饶暇浩、李亚辉五位书画家共同创作。