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6月21日早上一到办公室,就收到一摞书。一看,是“廖东凡茜藏民间文化丛书”。我翻开扉页,习惯性地想借“雅正”之机,瞻仰一下作者的手笔,但却发现扉页上干干净净不着一字,再一想,可不是吗。这就是我所熟悉的、被我称作廖公的、被藏家儿女唤作“格小廖啦”的廖东凡啊。 相似文献
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6月21日早上一到办公室,就收到一摞书。一看,是“廖东凡茜藏民间文化丛书”。我翻开扉页,习惯性地想借“雅正”之机,瞻仰一下作者的手笔,但却发现扉页上干干净净不着一字,再一想,可不是吗。这就是我所熟悉的、被我称作廖公的、被藏家儿女唤作“格小廖啦”的廖东凡啊。 相似文献
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作者札记
作为戏曲大码头,天津有着独特而深厚的戏曲底蕴。
评剧发源于唐山,但兴盛是在天津,评剧前身被称作莲花落,原来是自编自演的民间艺术,它转变成一个完善的剧种是在天津;评剧著名演员更是多出自天津,比如李金顺、花莲舫、花玉兰、刘翠霞、白玉霜、爱莲君、新翠霞、小白玉霜、鲜灵霞、花月仙、郭俊芳、筱俊亭、新凤霞、李文芳、筱玉芳、莲小君、小花玉兰、赵丽蓉、桂宝芬、李福安等等;评剧普及程度广、扎根深的是天津,新中国成立初期,天津许多工厂、企业、街道、乡村都有业余评剧团,据1950年统计,天津共有专业评剧团20个,从业人员1000多,多于其他剧种. 相似文献
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作者笔下记录的是发生在韩城市中保人寿保险公司的真实故事。事情虽小,却体现了保险行业在党风和廉政建设方面取得的显著成效,请看———你塞他拒猴王烟“老王,请把你的烟拿回去!”一位寿险干部急切地喊道。“退什么呀?盒内只剩下几支烟,你就留下吧!”一位六旬开外... 相似文献
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江泽民同志在安徽视察工作期间,兴致勃勃地攀登黄山,并欣然赋诗一首《登黄山偶感》。这首诗的诗前小序,记叙了诗人登山的宿愿,登山的时间,登山的路径,并描绘了诗人登临黄山时的所见、所感,字里行间弥漫着作者对祖国秀美河山的赞美之情。诗前小序文笔流畅,语词优美,情致深远,句式长短相兼,参差错落,整饬中含有变化;节奏抑扬顿挫,琅琅上口,典雅庄丽,与后面的诗句交相辉映,共同构成一个较为完整而厚重的艺术空间。 相似文献
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文本是作者用于传达本人思想的客观存在,虽然是不以读者意识为转移的特殊定在,但是它之所以成为文本对象的本质规定,就在于它是对象性存在,即一方面是作者的对象性存在,另一方面是读者的对象性存在;而文本意义则是读者与作者思想相遇的产物,是读者与作者“合作”的思想过程或结果。在这里,离开了作者的文本,也就脱离了文本的意义旨归;而离开了读者的能动选择和重新创构,就谈不上对文本的意义解读。因此,文本是静态的、唯一的、不可替代的,文本意义则是流动的、多样的、差异纷呈的。 相似文献
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《杜拉拉升职记》的作者李可是。外企职业经理人,《蜗居》的作者六六是新加坡的幼儿教师,《山楂树之恋》的作者艾米是大学英文老师……环顾当下书市,最受关注、最畅销的,几乎都是文学圈内不熟悉的业余写手。 相似文献
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豪放·冲淡·自然·意境──论苏轼诗词的美学特色聂爱平“诗言志,歌咏言”,诗词是作者心灵的自然流露,是作者审美意识的物化形态,它积淀着作者对人生、历史的思考与评价,自然也体现出作者的美学追求,是作者高尚人格、恢宏气度与复杂个性的艺术再现。苏轼诗词的艺术... 相似文献
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朱泓 《党的生活(青海)》2010,(9):23-23
毛泽东同志曾经指出:“学风和文风也都是党的作风,都是党风.”文风既是党风问题,也是世风问题;它既反映着作者的文化理论修养水平,也反映着作者的思想道德修养水平,体现着作者的综合素质,甚至体现着整个社会的精神气质。此文作者作为一名党的领导干部,文风朴实、文笔犀利,直面从政、为官的一些不良现象,鞭辟入里,对新时期党内文风建设有一定的借鉴意义。本刊将分三期全文刊发。 相似文献
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赵江 《中共伊犁州委党校学报》2008,(4):91-93
高校学报相对畅销的报刊杂志,有其自身的缺点,发行量小、读者面窄、编辑风格不突出、稿源结构不合理、缺乏竞争意识等种种问题。在高校深化改革之际,高校学报首先应转变办刊观念,适应市场经济发展规律,走集团化、专题化发展之路。优化作者和编者队伍,强化内部管理,以求提高自身在市场经济中生存与发展的能力。因此,学报编辑肩负的责任任重而道遍。 相似文献
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著名评剧《杨三姐告状》,是评剧中的经典之作,脍炙人口,曾被拍成电影。可是很少有人了解它的作者,以及作者、评剧与哈尔滨的渊源。 相似文献
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美国著名作家哈里森·索尔兹伯里,在其《长征——前所未闻的故事》一书中,把邓小平领导1975年整顿作为描述红军长征史诗的最后一章,并以“永远打不倒的小个子”为题,以邓小平最终领导中国开始“新的长征”作为全书结尾。这种匠心独具的结构安排,表现出作者对邓小平领导的“1975年整顿”与“新长征”关系的深刻洞察。 相似文献