角色商品化的著作权法保护——以“米老鼠”卡通形象著作权侵权纠纷案为例

角色商品化是指行为人将卡通角色、文学作品角色或臆想角色投入商业性使用的行为.形象经济是角色商品化产生的根源.著作权法对角色商品化提供的版权保护,源于角色的可版权性.著作权法对角色商品化的保护具有不足之处,角色权利人应利用现有的各项制度充分保护自己的利益.     

“乐高”与“可高”的著作权之争有果

原告北京汉坤东方文化策划有限公司在几年前取得了京剧脸谱和十二生肖剪纸的著作权，该公司以此制作了两本剪纸册后，在市场发现由被告京德艺轩工艺品开发中心制作的盗版产品，而且被告申请了该产品外观设计专利。原告从被告处多次购买盗版产品并予以公证后起诉至法院。法庭上被告     

擅自使用“京剧脸谱”作宣传引发的著作权纠纷

案情简介原告赵梦林起诉称:其美术作品《京剧脸谱》画册于1992年由朝华出版社出版,原告是该画册的著作权人。该画册收入了其独立创作的京剧脸谱272幅,这些作品在本领域有极高的权威性。北京永和大王公司在2001年8月31日至9月30日的“和家将·齐亮相”超值优惠券大行动中,未经原     

“的哥”与名教练的著作权之争

知识产权故事:博客著作权保卫战 李健是一位出租车司机,也是一位十足的体育迷.电台里的体育节目陪伴着李健驾车行驶过了北京这个异常繁忙和拥堵的大城市的角角落落. 李健还是一个“键盘侠”,他注册了微博和博客.休息的日子里,他会时不时地在微博上发表一些小感言,他的“西北风”博客也渐渐地有一些粉丝了.     

“著作权”和“版权”术语之争的历史背景与理论基础(上)

“著作权”和“版权”两个术语均源自日本。我国自近代引入这两个术语后,由于缺乏系统性地梳理两个语词背后的历史逻辑和理论逻辑,导致两个称谓始终并存使用,给立法、理论和实务造成了诸多困惑,增加了不必要的成本。“版权”和“著作权”分别代表了“行为主义”和“对象主义”著作权立法观和权利观,后者更符合著作权产生的基本原理。我国在1910年颁布的《大清著作权律》选择了“著作权”称谓,就意味着我国认同的是“对象主义”路径,那就没有必要轻易改换其他路径。     

“著作权”和“版权”术语之争的历史背景与理论基础(下)

“著作权”和“版权”两个术语均源自日本。我国自近代引入这两个术语后,由于缺乏系统性地梳理两个语词背后的历史逻辑和理论逻辑,导致两个称谓始终并存使用,给立法、理论和实务造成了诸多困惑,增加了不必要的成本。“版权”和“著作权”分别代表了“行为主义”和“对象主义”的著作权立法观和权利观,背后所蕴藏的著作权赋权逻辑与内在规律并不相同。我国自1910年颁布《大清著作权律》后,一百余年来,立法文本选择的都是“著作权”称谓,意味着我国著作权传统更倾向于“对象主义”路径。探源中国古代著作权传统的历史起源,除了从法学一般理论上进行推演,更加需要结合中国古代独特的经济、社会、文化、技术等因素进行系统性地考察与论证,唯此才能提炼出合符中国实践、彰显中国智慧的结论。     

窗帘布图案引发关于著作权纠纷“先民后刑”的思考

浙江某市甲装饰布有限公司（下称甲公司）与江苏某市乙装饰材料有限公司（下称乙公司）都是专业生产窗帘布的公司。两家公司生产的窗帘布使用的图案均是委托专业设计人员完成的，设计人员按要求从正片出租公司出租、网络图库下载或扫描挂历、油画，从中选择相应的素材，并将若干图片或素材进行整合，从而形成相应的图案。