悲剧的“无间道”——近20年官场小说中秘书人物命运解读

近20年官场小说中秘书人物命运归宿呈现出多样性的特点.在这种多样性的背后,有两点让我们无法回避,一是笼罩在其命运之上的、挥之不去的悲剧性因素,二是在命运道路的选择上的“无间道”困惑.     

融入草野——杨少衡小说创作的民间意向

一个作家是否有着自己独特的写作姿态,至关重要。杨少衡作为福建当代小说创作群体中最具实力的代表人物之一,吸引我的是他在小说文本中凸现出来的民间意向。这是一种还生活于原生态的朴素的姿态,尤其是他的涉及官场的小说,一反时下流行的反腐小说所强调的冷峻的、精英化的写作姿态,而于脉脉温情中将基层官员正常的生存状态和真实情感娓娓叙述出来,     

官场小说火爆的背后

官场小说近几年持续升温,在职官员逐渐成为创作的主力军。不少读者对作者的特殊身份充满兴趣,意图通过官场小说来洞窥官场文化,甚至将之奉为“官场教科书”。“中国官场文学第一人”王跃文曾说,好的官场小说,其实就是在给官场和官员“祛魅”。然而,目前许多人心目中的“官场教科书”,实际上只是作者笔下的“假官场”。     

官场小说与市侩主义

官场小说通过市侩主义的书写,来把拒绝政治当作是现代人的合理生活——这其实是把人们从谋求合理政治形态的轨道上一把推开最近几年,大量以中国机关政治为题材的小说风行,新世纪文学越来越热衷于通过讲述政治权力生活来获得不菲的商业利润。     

如何看待“官场小说热”

2009年10月15日《南方日报》刊登朱迅的文章，周久耕要写“官场小说”，说明他对自己把握官场文化的能力很有自信。此举也引来了外界对“官场小说”的讨论。时下，官场小说大多是畅销书的热门，在各大门户网站的读书频道往往占据重要位置，无论是关注度还是点击数和评论数，官场小说都居高不下。官场小说的大热反映了社会各阶层对官场的心态，一部分是出于对官场文化的好奇，看官场小说主要用来满足窥探欲；一部分是官场中人，为自己能在官场险滩中全身而退寻找“官场秘笈”；     

略论张爱玲小说中的人物语言

张爱玲的小说语言极具魅力,人物语言是其华彩夺目的语言特色中的重要一笔,注重心理感受、戏剧性的对话语言以及性格化的语言是其人物语言的三个方面,这些人物语言看似手法寻常,却隐含着极丰富的表现力,且为表现性格复杂的人物和尖锐的人物纠缠起了很好的刻画作用。从而使她笔下的一个个人物形象别有笔致,令人惊叹称奇,且折射出了沧桑的世情。     

官场的脸谱与虚构的真实（上）——读褚兢《官场风月录》三部曲

此刻,摆在我面前的是一部117万字的鸿篇巨制——由百花测文艺出版社隆重推出的长篇官场小说《官场风月录》三部曲;《考察干部》、《政界乾坤》、《市长生涯》。     

慎读《洪秀全演义》——历史真貌与小说人物的距离

黄世仲的《洪秀全演义》在当时为鼓吹资产阶级民主革命作出了贡献，但对太平天国革命的评价及人物塑造存在明显缺点。     

话说一个小说人物

甲 :我小时候看过不少历史演义小说 ,对《说唐全传》中的李元霸这个人物形象很感兴趣。这个形象的最大特点是力气大 ,被列为“大隋天下第一条好汉”。他使一对大锤 ,自称“天下无人能挡我半锤” ;上阵对敌 ,总是一把将敌人抓过来 ,撕成两半 ,真叫厉害。乙 :这个细节其实是不真实的。任何大力士用双手抓住敌人的双脚 ,想把他撕裂为二是不可能的。因为人的手臂长度至多和腿脚差不多 ,所以如果想撕 ,不论直撕或横撕 ,都只能撕成“劈叉” ,即所谓“一字腿” ,却不可能把整个身体撕成两半。甲 :你说得有道理 ,我那时年纪小 ,看书没有你细心 ,只觉…     

也是一个文学话题——从谴责小说到反腐小说

小说这种文体在文学史上曾经长期受到忽略，被称为“稗类”。自晚清起小说开始有了长足发展，并具有了现代意识。谴责小说是为兴盛者之一。该类小说以“揭发伏藏，显其弊恶”为主要特征，凸显其社会功能性色彩。文学革命后谴责小说式微。新中国文学发展中亦无谴责小说踪迹。直至新时期文学发展到90年代出现的反腐小说，才在某种意义上接续上了这个传统。笔者认为，谴责小说固然有其恶俗之处，反腐小说也不脱其弊端；从谴责小说到反腐小说，也是文学的一个话题。     

官之本析略——兼谈当前官场小说的应有导向及其把握

以人为本是官德之髓,本义上的官之本就是人民。因此,一切论官、说官所应秉持的根本导向是执政为民、以人为本。官员只有在实践中正确把握官之本,用行动来充分体现以人为本、做好公仆,才能做到方向正、行为正、影响正,官文化与官场小说才能克服导向偏差、促进务实为民、巩固执政基础、胜任宣导大义正道。     

官场政治秀

当今中国社会,政绩秀、听证秀、亲民秀、微博秀等官场政治秀频繁上演、日益普遍化和常态化,引发公众高度关注。秀是对英文单词show的直观翻译,具有展示、表演、表现等意思,故而,政治秀主要是指政治人物展示或表演个人的政策主张、技能特     

文场与官场

文场不是官场。文场又总是傍着官场。何以言之 ?有史为证。一是屈原 ,先生出身贵族 ,官至三闾大夫 ,虽遭罢官流放 ,投汨罗自沉 ,但还是被后人尊称“屈大夫”。二是曹操 ,阿瞒本系平民 ,跃寒门而登相位 ,殁后又因其子篡位追加皇冕 ,“魏武挥鞭 ,东临碣石有遗篇” ,连毛泽东也只得从众 ,称他“魏武”。三是陶潜 ,只做了几十天的彭泽县令 ,受不了上司的窝囊气 ,辞职归隐 ,躬耕自食 ,纯粹一老农耳 ,人们至今尚以“陶彭泽”来称呼他 ,看来这顶他极为讨厌的官帽 ,千余年后还得戴着。诸如此类 ,还有许多。如阮步兵 (阮藉 ) ,如杜工部(杜甫 ) ,如韦…     

宋前杂传体仙传小说与史传重出人物比较研究

杂传体仙传小说和史传在记录人物时,有着共同的程式化的叙事体例,所有杂传体仙传小说都模仿的是纪传体史传的叙述模式,然后用讲述性的语言概括传主的富有代表性的平生事迹和结局。虽然杂传体仙传小说和史传的叙事体例相同,但二者却表现出较大的差异。杂传体仙传小说和史传除了在叙事内容方面存在差异外,在叙事视角方面也有着较大的区别。通过对杂传体仙传小说和史传中重出人物的比较,我们可以明晰地认识到同一人物在不同文化典籍中的差异较大的记录状况,从而更为深入地了解我国的道教文化。     

"传神写照"与"笔外神情"--中国传统小说人物论的一个相关阐释

中国传统小说人物论深受绘画美学的影响,画论中的“传神写照”、“气韵生动”以及“虚实相生”较早地把“有无”、“虚实”的观念化作绘画艺术的规律及命题。这些规律及命题被小说理论批评所借鉴,形成以“传神”为旨趣的人物形象之论。中国古典小说中人物形象以“白描”为特长,而“白描”手法能给读者提供极富弹性的想象空间,是所谓“笔外神情”。“传神”既是中国传统小说中人物形象的特征,也体现为小说家写人的艺术经验和创作手法。     

官场上的“困境”

纵观中国封建社会，一个新的朝廷诞生，或者会因为“起于山野”也曾获得官场上的短暂活力。然而，随着“打江山”者的死去，“打江山”时的朴素品性必然也会在官场上逐步地流失。于是，挑选新的治世之才也就自然而然地成了朝朝代代的统治者们需要认真慎视的一个问题，但结果始终未走出这个困境。     

小说人物形象的嬗变类型及发展走向

从小说中人物形象的构成特征及清晰程度而言,古今小说人物的嬗变大致经历了从模糊类型化人物到完整性格型人物,再到心态人物和符号化人物等几种类型。而其中最受读者青睐的是完整性格型人物。     

仇和：官场符号意义与现实意义的交织

2月28日，51岁的仇和满怀信心地说：“通过5年至10年的努力，现代新昆明一定让全国、全世界刮目相看。”     

小说的审美透视

小说是长于从广阔的社会图景上展示生活流动旋转的艺术形态,它具有广泛的群众性和社会影响。对小说的审美透视要从三个方面进行:走进人物的画廊;分析情节的价值;品鉴环境的作用。