广彩瓷器赏析

"广彩"是一个特定的名称,有广义和狭义之别.广义的是"广州彩绘瓷器"的简称,是指在广州地区绘制的釉上彩绘瓷器,素白瓷胎来自景德镇.狭义的是"广州纵金彩绘瓷器"的简称,是指和彩绘瓷器的过程中,移植了提花丝织物中的"织金"手法来施加彩绘,特别是金彩,具有类似丝绸"织金锦"效果的广州彩绘瓷器.也可以蜕"广州织金彩绘瓷器"足"广州彩绘瓷器"中比较特殊的一种,织金锦效果的纹样,多用作边饰、图案问的分隔、主题纹饰的轮廓等,对所装饰的瓷器,起着调和、统一色彩的作用,使器物显得富贵典雅、华丽高贵,气派非凡.     

元青花的瓷艺术

巧识元青花
　　青花瓷，英文译作blue and white porcelain，又称白地蓝花瓷，是中国瓷器的主流品种之一。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。青花是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。     

东风西渐:中国瓷器的荣耀

在元代以前,中国主要瓷窑就有产品销往国外。晚明时期,中国瓷器开始销往欧洲,当时以景德镇的青花瓷器、釉里红、龙泉青瓷、闽粤日用瓷等为多。直到1684年起,中国清政府开放港口,取消海禁,促进了出口贸易,至此,中国瓷器风靡世界。     

宋瓷之美

中国的陶瓷艺术发展到宋代，已经达到了历史上举世公认的顶峰阶段。他们不仅继承了过去的优良传统，而且在陶艺的各个方面部取得了空前的成就。无论是青瓷、白瓷、黑瓷以及釉上彩、釉下彩的制作均有很大的提高，其中驰名中外的五大名窑，在造型、胎釉、纹饰等技术上取得了巨大的成功，并在艺术审美等领域也取得了突破性的发展。     

素心

清代单色釉的烧造尤以雍正朝最为鼎盛,其品种之富、水平之高均达到了历史顶峰。据唐英在雍正十三年（1735年）著《陶成纪事》所载,此时已能烧制出多达57种釉彩,其中有37条是讲单色釉的,可见当时的盛况。雍正官窑的单色釉瓷器中,单色釉又被叫做一道釉,是通过釉药中各种成分不同的着色剂在高温之下发生化学反应得到不同的颜色用以装饰瓷器表面的工艺,单色釉瓷指单纯以颜色为装饰的瓷器。以釉色作为装饰是瓷器工艺中最早的装饰手段。     

瓷盒上的首届世博会

China，中国，瓷器；中国陶瓷是中华民族传统文化的一个重要组成部分，从隋唐五代精美的越窖青瓷到宋代的汝、钧、官、哥、定五大名窑瓷器以及元代的青花彩瓷系列，都成为世界瓷器史上的耀眼之星。在2005年7月12日伦敦佳士德“中国陶瓷工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，     

弥足珍贵的汉釉陶杯

前不久,我意外地收获了一只"大美不言"的单耳釉陶杯,(见图,高8.1厘米,口径10.5厘米),经过认真分析和研究后发现:这是一只汉代早期极为罕见和珍贵的原始瓷器,亦称釉陶器.     

中国传统艺术中的"口彩"

经常有人会问,为什么传统玉器、瓷器等器物上的图案多见蝙蝠、葫芦?其实,在中国传统艺术题材中,神仙人物、鸟兽动物,星云山水、树木花草等,包罗万象,各有千秋,而且从六七千年的新石器时代晚期一直绵延到了今天.     

康熙"素三彩"赏析

"素三彩"是低温釉上彩绘瓷器的一种.最早见于明代成化年间,清代的素三彩瓷器是在继承明代成化素三彩的基础上发展起来的,以黄、绿、紫为主要色调,间加新发明的釉上蓝彩相辅,因不用红色,故称"素三彩".康熙"素三彩"瓷器,主要采用胎体装饰和釉彩装饰柏结合的方法,由于彩绘原料的增多、工艺烧制技术的进步,成为世界著名的珍贵陶瓷品种之一,一直延续到清代晚期都有生产.     

成化民窑青花瓷特征管窥

成化官窑瓷器历来为人们称道,尤其是其斗彩器更为人们所心驰神往,就连成化之后的明神宗亦为个中最好者。自明代御窑厂珠山遗址发掘以来,出土大量成化瓷器残片,从中我们对成化官窑瓷器的器物形制，     

古瓷精品中的『清白廉洁』叁

明代景德镇已成为中国瓷器制作的中心,它不但继承了汉唐以来的传统制法,还创造了一大批具有高度艺术性、欣赏性的新品种,其中孔雀绿釉就是一种不可多得的艺术珍品。孔雀绿釉与釉里红一样,是一种以氧化铜为呈色剂的色釉,但其色调与釉里红迥异其趣,碧翠雅丽,鲜艳光洁,呈孔雀羽毛般的翠绿。清代《南窑笔记》将此称为“法绿”,或“法蓝”。孔雀绿釉青花莲鱼纹盘在烧造方法上较为复杂,先在成型的瓷坯上用钴土矿为呈色剂画莲池鱼藻纹样,然后通体施一层透明釉,经高温烧成青花莲鱼纹盘,再在盘外施一层孔 雀绿釉。孔雀绿釉的釉料中含碱式碳酸铜,在…     

揭开洪州窑的面纱

洪州窑是我国唐代六大青瓷名窑之一，是中国最早创烧瓷器的发源地之一，更是中国南方青瓷产地重要的一脉。但造成闻名于世的洪州窑在收藏界冷落的原因是什么？洪州窑在长达八百余年制瓷的时间里，洪州窑的窑址在哪里，也一直是个谜。     

西夏瓷器的民族艺术特色

所谓＂西夏瓷器＂,是指西夏王朝时期,在西夏王国地域内烧制的、供西夏王国人使用的瓷质器物。西夏境内因缺少金属矿藏,尽管冶金制造业高度发达,少量金属只能提供皇室之需，打造战争用具、农具以及钱币之用，社会所需的大量日常生活用品则只能以瓷器替代。     

探寻"出处"的文化意义

瓷器的收藏,应该都要弄清楚出处。吉州窑、漳州窑、潮州窑均为开片釉,但胎与胎、开片与开片之间还是有明显差别的。出处搞混了,你一定会多缴学费。     

猪年觅来发财猪

2007年是猪年,我又属猪,所以,远在广东的朋友说最近有一些明清瓷器送来,而且里面还有一只石湾窑的猪。我一听,自然高兴。待到东西到上海,我仔细一看,这真是一只肥硕的发财猪啊!这只来自广东石湾窑的肥猪高19厘米,长40厘米,宽19厘米,在作为陈设的瓷器摆件中,它可以当之无愧地称为肥猪了。你看:宽宽的猪背上还有枚钱币,象征着招财进宝,年年有余,况且,如此肥硕的猪放在家里谁不喜欢啊!石湾窑创烧于唐代,盛于明、清两代,属于那种粗青釉瓷,有“石湾瓦,甲天下”之说。明代大量烧制黑釉、酱黄釉瓷器,并大量仿制南北各地名窑产品。明至清初以仿钧著…     

辽瓷鉴别略说

辽瓷,顾名思义即辽代时在辽境所生产的瓷器,泛指的辽瓷,含辽三彩器为主的一部分釉陶器,故有的著作中提出辽代陶瓷器是较科学的称谓.……     

古瓷精品中的“清白廉洁”壹 元景德镇窑青花鱼藻纹罐

清白廉洁,是历代吏治的理想境界,也是封建统治者自我标榜的金字招牌,更是老百姓对当权者的美好愿望殷切的企盼。这种自我标榜和美好的愿望常常在各个方面表现出来。古代瓷器上常见的一种鱼藻纹饰,就反了这种思想和含意。 鱼藻纹是元、明乃至清代瓷器上尤其是青花瓷器流行的一种装饰图案,它是在立体器的主要部位绘以水草和莲花,以示莲池,再在其中画上游鱼,这本来就有年年有余的喜庆吉祥的含义,制瓷匠尤感不足,着意画上了鲭、鲌、鲤、鳜(或鲫)四种鱼,取其谐音,就增添了“清白廉洁”的意义。由于此纹饰深受时人喜爱,故多见于罐、盘、碗等器物。 在以下的几期当中,将由上海博物馆的张雷研究员,向家介绍几件饰有鱼藻纹的彩瓷珍品,以飨读者。     

沉寂近千年的“瓷中君子”

河南省修武县当阳峪是北宋时期北方最大的瓷都，当阳峪绞胎瓷有别于其他瓷器的纹饰，它内外通透，表里如一，被称为“瓷中君子”，其代表性器物被故宫博物院、英国大不列颠博物馆等珍藏。2014年12月3日，当阳峪绞胎瓷烧制技艺被国务院公布为第四批国家级非遗代表性项目。虽然身披历史名瓷光环，但当阳峪窑火毕竟熄灭了近千年，传统烧制技艺也失传了，要重拾辉煌，还尚待时日。     

元末明初青花瓷的特征与鉴别(三)

(接上期)9、元代纹饰采用平涂法,“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲),小件器上为一笔点划,这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起,以“二支笔”工艺见长,即构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同,也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证(孙瀛洲)”。10、元代瓷胎,同明代后期及清代瓷胎相比较,有硬中见柔的感觉(见图)。“胎质淘练得不如明清瓷细致,因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点,并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。11、除执壶、玉壶春瓶外,器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有…     

洪州窑青瓷

我国唐代（公元618—907年）有名闻遐迩的“六大青瓷名窑”，即浙江余姚的越州窑、陕西泾阳的鼎州窑、浙江金华的婺州窑、湖南湘阴的岳州窑、安徽寿春的寿州窑和江西丰城的洪州窑。洪州窑位居名窑之列，是我国南方青瓷的发源地之一，在中国陶瓷发展史上居有重要的历史地位。也在世界陶瓷史上书写了辉煌的篇童。