以古为新 秀润天成——读贾广健的工笔画

在当今的中国画中,“古”已经是一种气质,一种风格,但这却是一种难于捕捉到的绘画面貌。贾广健钟情于这种风格,他将这种追求淋漓尽致地推呈在人们面前,并目将这种“古雅”和当代风貌成功地结合在一起,展现出其作品古新庄谐的个性。古典画坛云：书以传意,画以肖形。     

以古为新 秀润天成——贾广健花鸟画欣赏

在贾广健的作品中,我们可以见到这样一些特点:古雅气质。在当今的中国画中,古已经是一种气质,一种风格,但这却是一种难于捕捉到的绘画面貌。贾广健钟情于这种风格,他将这种追求淋漓尽致地推呈在人们面前,并且将这种古雅和当代风貌成功地结合在一起,展现出其作     

谢从荣——中国画作品

艺术简介：1944年生,原福建教育出版社美术主编、编审。作品多次参加全国展览,获国家新闻出版署、中国美协颁发的一等奖、二等奖,已出版《中国实力派画家十杰·谢从荣》、《谢从荣中国画作品集》、《学画宝典·墨竹》等,并有多集《岂止斋艺丛》刊行。现为中国美术家协会会员,福建省东方画院常务副院长、福州林则徐画院副院长。     

“野逸窥徐熙，富贵拟黄家”——记山东炎黄书画院王建新院长

王建新院长,山东济南人,50年代出生在大明湖畔,属于典型的“50后”。可能济南甜美的泉水滋养了这位著名的画家,因此,王建新院长除了拥有山东大汉特有的一腔侠义风骨外,更有一身艺术家的潇洒飘逸的气度。现在,王建新院长系中国美术家协会会员、国家一级美术师、山东炎黄书画院院长。     

散文化的中国画

散文化的中国画刘伟线条和色彩是绘画艺术的两大基本媒介。中国绘画的主要媒介是线条，色彩只起辅助作用；西方绘画的主要媒介是色彩，线条只起辅助作用。因各自所使用艺术媒介上的差异，就形成了中国绘画与西方绘画在造型和审美上的主要分野。受古希腊、罗马雕塑艺术影响...     

手迹·心境——中国画创作谈

<正>有谁说过:"每一片风景,都是一种心境"。对于画家来说;每一件作品,亦如是。这是由于人的情思所致。所以,风景也好,作品也好,都有了生命.前者是自然所赋于,后者则是生命之创造。一、读画看传统绝大多数的中国水墨画家,都不否认自己的创作得益于传统。但对于传统的理解和认识,各人却常常是大相径庭。在学画的过程中,古代大师的作品看了很多,也动手临摹了不     

大智者若愚——刘昆中国画遐想

时值世纪之交,人们进入了信息革命与网络数字化时代,中国画何去何从?每个中国画家都在慎思,在选择,在介入,在探索。有人断言中国画早已到了今不如昔的"穷途末路";有人讴歌中国画与时尚潮流接轨又攀上了新世界的顶峰。二者各执一词,在中国画界论争了十余载     

杨友军的中国画艺术

杨友军（有钧）字琛玺,1963年1月20日出生,山东省临朐县人。现为中国国际书画艺术研究会会员、中国美术家协会培训中心画院画师、中国国画研究院院士、山东省将军书画院画师,职业画家。少时受伯父、著名画家杨振宇熏陶,后又拜原山东美协主席王承典为师,     

大道无垠——徐建明的中国画艺术(节选)

建明从青少年时起就对画画有浓厚的兴趣,他的同乡前辈和启蒙教师上海中国画院画家郁文华先生,见其自幼爱画,常有涂鸦,并有志于画道,因此于1971年介绍建明拜我父亲为师。我父亲一直对建明抱有很大的期望,认为他虽     

中国画海第一人——周智慧书画作品欣赏

<正>周智慧,笔名周天,湖南益阳人,汉族。自3岁开始习画,18岁应征入伍,在海军南海舰队服役,海军军旅生涯共25年。曾任海军俱乐部美术员、海军文化部创作员、海军展览馆馆长、中国民族画院院长,国家一级美术师、教授,国家民委高级职称评委,国务院特殊贡献专家等职。现任中国大海画院院长、中国大海艺术研究会会长、     

走向时尚的中国画思考

中国传统水墨人物画具有悠久的历史,从五代时期便开始萌芽,至明清两代趋于成熟的同时也开始逐渐衰落。二十世纪以来,随着社会历史情境的剧变,西方画种、技法及绘画观念大量涌入,为中国画的发展带来新契机的同时也对中国水墨人物画造成了巨大的冲击。在传统与西方双重焦虑的影响下,中国水墨人物画该何去何从是我们不得不慎重思考的命题。因此,我们应在中国绘画的美学精神直面鲜活的人性和人生,以创新而富有个性的笔墨描绘人物,表现当代中国人的生存状况与精神世界。     

王成喜和他的中国画

许多人喜欢王成喜的中国画。王成喜的中国画多次受到知名人士的称赞。比如,一九九一年十二月二十三日,新加坡总统黄金辉在他的府邸兴致勃勃地会见了正在这里举办个人画展的王成喜。黄总统对王氏作品,特别是他作的梅花非常欣赏。他说:“你画的梅花生机勃勃,看了令人振奋,感到有力量……”     

情真意切——读罗彩琴的画

正艺术是出自人内心感情的自然流露,艺术创作成功的第一要素是感情的充足和真挚。只有从心底涌动出来的艺术语言,才有真正感人的力量。当然,作为承载感情手段的相应技巧也不是可有可无的,但在感情的真挚前面,它应该退居到次要地位,或者更准确地说,在感情升华和激越的情况下绘画技巧便随之显现出它一种特     

中国画的多元创新时代

每个时代都有自身的文艺代表作。上世纪60年代,江苏省国画院首任院长傅抱石先生,带领江苏画家进行了有名的二万三千里写生,用鲜新的中国画语言绘出了社会主义建设欣欣向荣的历史场景,并创立了闻名海内外的新金陵画派。今天,中国社会进入了完全崭新的时期,我们周围的一切都发生了翻天覆地的变化,艺术创作流派纷呈,在这样的背景下,如果画家们死守前辈留下的遗风肯定不行,必须在继承传统的基础上创新笔墨,才能重塑中国画的辉煌。     

吴冠中的油画和中国画

画家吴冠中,年六十五岁,年轻时曾从林风眠学画,后留学法国,一九四七年至一九五○年在巴黎向国立高级美术学校苏佛尔皮教授学习油画,并到意大利、美国、瑞士等地学习研究藏画及雕刻。他留学期间的作品,曾在法国春季、秋季沙龙展出。他于一九五○年十月回国,在北京从事美术教育工作,先后任教于中央美术学院、清华大学及北京艺术学院。现任中央工艺美术学院教授。     

人品清正 画品高古——品评徐培晨的中国画猿猴艺术

<正>徐培晨,1951年生,江苏沛县人。中国美术家协会委员,江苏省花鸟画研究会副会长,南京师范大学美术学院教授,有东方猴王之美誉。儒道思想影响下的中国传统,尤其是进入封建社会的鼎盛时期,儒家思想居主导地位后,形成了一整套既严格而又系统的封建礼教。     

新精神 新气象——品评林逸鹏教授的中国画

<正>一个独立民族的生存和发展,其物质条件的准备和保障固然重要,但还需要在这个物质条件的基础上,孕育出精神方面的充实和维系。这是世界各民族的共性,中西方皆然,而且这种精神方面的东西,各民族都不尽相同,当然,也不一定要相同。如果一个民族仅仅沉湎于物质层面,那么就预示着这个民族将无法民族下去了。     

历史的价值——读薛俊华《读史论政——史记汉书纵横谈》

山西大学崔凡芝教授向我推荐了一部山西一位作者的新作《读史论政——史记汉书纵横谈》,要我谈一谈读后感。作者薛俊华同志曾任山西省委宣传部副部长,1968年毕业于山西大学中文系,个性却雅爱历史,可以说是文史兼通,一直笔耕不辍,     

东屏:中国画里的村庄

正从三门县风光旖旎的蛎江滩溯源而上,至滩涂尽头,车子朝右拐进一派田园风情的土地。呈现在车窗左边的,是一条游鱼碎石的白溪;右边,是舒展的绿原,当中兀立着三两耕作的农人和几头黄牛,感觉心在这水墨意境里顿时宁静下来。此时,离东屏村还有一段车程,我们已迫不及待地要直奔那有着600余年岁月积淀的古老村庄。     

中国画创作的意境与空间

<正>从中国历代绘画角度看,中国绘画有着悠久而又辉煌的历史,在漫长的发展过程中,绘画活动随着人类认识规律而不断的进步,从心理美学思想和理性认识,把中国绘画提升到一个新的高度,让人从视觉上,在有限的面积上,体会那无限的空间。因为绘画艺术毕竟主要是用视觉器官来感受与欣赏,同时也成为了一种从精神上的存在形式,画家在作画时需要充分调动起思维去想象,体会画外之画的空间与意识。同时还包含着一种空间,也就是自然空间,与历史空间的绘画美学如何结合在一起。