电影大师谢晋

谢晋，一个如雷贯耳的名字，中国电影的一面旗帜。     

中国电影大师谢晋导演追思

2008年10月18日。星期六。吃过午饭,我像往常一样打开电视收看午间新闻,突然看到电视屏幕下方的字幕中滚动出一条消息：“著名电影导演谢晋于10月18日逝世,终年85岁。”顿时惊呆了,这怎么可能呢？谢老的身体向来是很好的呀!我有点不相信地赶紧打开电脑上网查个究竟—结果却从网上看到，     

伦理·政治·叙事——重审谢晋电影

就叙事伦理而论,人民伦理和自由伦理一直相互缠绕共存于谢晋影片之中,从而使得谢晋电影成为充满叙事张力的丰富文本,也致使谢晋电影超越电影本身而具有丰富的文化意义。     

谢晋的苦乐人生

谢晋的一生，辉煌而苦难，荣耀而哀伤。 在《女篮5号》外景地寻到老四 谢晋，在中国电影界是一位叱咤风云的人物，可是，命运却偏偏“捉弄”他：谢晋和妻子徐大雯非近亲结合，可他们的四个儿女中，三个却是低能儿。     

谢晋：风口浪尖上的才华

"文革"中一南一北两棵"大毒草"的导演谢晋、谢铁骊。暂时"解放"后受命合作拍摄革命"样板戏"《海港》,令人不胜唏嘘。抛开主题内容不说,其唱腔、其台词、其电影手法的运用都是相当考究的。     

再论谢晋电影的政治化倾向——以影片《芙蓉镇》为中心考察

谢晋电影可以说是一种高度意识形态化的电影,是具有鲜明的政治倾向性的"政治电影".他紧跟时代的节拍,通过对现实政治与社会生活的冷静观察和深情触摸,以精湛的电影艺术,重塑和再现了不同历史时期中国现实政治风云与主流意识形态的动态轨迹.本文以<芙蓉镇>为中心,通过文本细读试图揭示文本结构与表象之下的"幻觉化政治",进而对谢晋电影的政治化倾向予以审视与反思.     

中国战争电影半世纪掠影

国产战争片作为新中国电影的一个重要片种，既是新中国电影发展的亲历者和见证者，更是新中国电影发展的推动者和变革者。从这些影片中，我们不仅可以发现新中国战争片的发展轨迹、时代烙印，还可以发现随着时间的推移，创作者对战争认识的深化。     

走出国门的中国电影

改革开放尤其是上世纪90年代以来,中国电影与世界电影的交流越来越密切,从最初的展映、到互相开放市场上映影片,再到合作拍片,这些合作让世界电影人和观众在交流中不断受益。在交流中增进了解中国电影"走出去"是几代电影人的梦想,他们期待世界上越来越多的人通过电影了解中国。这个梦想从启动至今可以说初战告捷,中国电影在世界上的影响力已经大大加强。1982年,中国电影资料馆在意大利举办"中国电影回顾展"集中放映135部中国电影,引起了不小的轰动。自此,无论是官方还是民间的放映活动都在持续增加,为世界了解中国提供了一个窗口。     

一个武侠时代的背影

2009年1月22日，一代武侠小说大师梁羽生因病在悉尼逝世，享年85岁。继古龙这枚武侠将星陨落之后，梁羽生也鹤驾西归。天风海雨中，让人觉得，如今淹没在盗墓小说、都市小说、穿越小说环境里的武侠小说已渐行渐远，风华不再。     

纪念中国电影诞生100周年

2005年12月28日，纪念中国电影诞生100周年大会在北京人民大会堂举行。中共中央总书记、国家主席、中央军委主席胡锦涛发表了重要讲话。     

电影导演谈电影改革

中国电影如何走向市场?怎么拍出叫好又叫座的影片?怎样评奖更能激励影人的创作…… 在新修改的《电影管理条例》生效之际,我们采访了冯小刚、夏刚、冯小宁三位不同风格的电影导演,他们的观点也许可以给我们一些启示.     

绽放在战后世界电影中的双生花——浅析20世纪40年代中国进步电影与意大利新现实主义电影异同

本文就20世纪40年代出现的两大电影运动——中国进步电影和意大利新现实主义进行比较,分析两者在诞生背景、叙事主体、拍摄技法、演员表演、后期制作、思想内核以及对世界电影流派的影响等方面的相近之处与不同之处。绽放在战后的世界电影中的两朵双生花,让我们看到中国现实主义影片的雏形,也感受到意大利新现实主义带来的清新,为世界电影浪潮留下了宝贵的篇章。     

票房百亿时代:电影产业未来趋势

高速粗放增长的繁荣景象不能遮掩电影产业和电影文化发展过程中存在的各种虚火症候,在肯定电影产业已经取得巨大成就的同时,还需要我们警惕和反思电影文化的价值危机和产业链缺失票房收入突破百亿、银幕数量节节攀升、影院建设风生水起,电影企业成功上市,资本追捧意愿强烈……2010年的中国电影用数字大跃进向我们昭示,中国电影产业正在由产业化初     

郑正秋:中国电影之父

是郑正秋编导的中国第一部故事片《难夫难妻》揭开了中国电影的序幕,也是郑正秋创办的中国第一所电影学校成为了中国电影发展的摇篮,更是郑正秋始终坚持教化大众的编导理念第一个指明了中国电影的前进方向。少年时代萌芽民主意识     

一场失却了灵魂的杂耍——新媒体时代的中国电影批判

"新媒体电影"的文本呈现出草根性、个人性、后现代性、娱乐性等特征,充分反映出新媒体时代和信息网络社会的文化特性。这些文化特性也改变了传统电影文本的叙事特征,传统电影开始偏向"小人物化"、"去崇高化",丢失了把握宏大叙事的能力。     

异军突起的山西电影制片厂

山西电影制片厂是1958年8月成立的一个省办地方小厂。长期以摄制新闻纪录片为主,直到1983年才拍摄了山西第一部彩色故事片——《神行太保》。到1998年底,在长达40年的时间里总共拍摄了10部电影故事片,在山西电影发展史上做出了自己的贡献。但从总体上说,拍片数量甚少,质量也不尽满意,经济效益无从谈起,更谈不上在全国电影界产生多大影响和取得怎样的地位。具有40年历史的山西电影制片厂直到20世纪末,才出现了转机,步入了一个崭新的历史时期。六年来,山西电影制片厂在创作生产中,坚持弘扬主旋律、提倡多样化的统一,坚持思想性、艺术性和观赏…     

中国类型电影之掠影

盛大文学牵手中国原创类型电影 目前，第十二届上海国际电影节隆重开幕，由众多国际、国内导演和演员组成的豪华评委阵容以及参评影片引起媒体关注，而一些中国原创类型电影发展更是成为此届电影节关注的焦点。     

互联网巨头进军电影产业

互联网业界正流传一句话,＂世界上只有两个行业,一个是互联网行业,另一个是还没有被互联网颠覆的行业。＂ 在刚刚过去不久的国庆电影档期,《亲爱的》、《黄金时代》、《心花怒放》等热门影片的出品方,越来越多地出现了互联网大公司的身影。 2014年被称为互联网巨头全面进军电影产业的＂元年＂,以BAT（百度、阿里、腾讯）为代表的一批中国互联网公司,通过融资、并购和战略合作,布局电影产业的速度大大加快,直接冲击和改造着传统影业的格局。     

现实的呼唤——中国电影该怎样描绘当今时代

当《阿凡达》的票房收入破纪录时,当全世界的人蜂拥而至电影院观赏《阿凡达》时,当《阿凡达》获得无数奖项和赞誉时,聚集在新一届“中国影协杯”电影文学论坛研讨会上的电影剧作家们开始思考,我们的电影该何去何从。     

黑色电影的生存精神

随着《台风》、《青燕》等大片在去年12月相继上映,韩国电影冬季档最后一部大片《野兽》亦受到了评论界和观众的密切期待。根据去年年底举行的一次问卷调查结果显示,在2005年下半年进行制作的几部大片中,投资达到80亿韩元的《野兽》被评选为“可能受到媒体和评论界好评的影片”第一位。