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本文讨论的三件青花高足杯,两件完好一件残损.从三件青花高足杯的形制、纹饰和胎釉来看,它们应该是同时期的作品.残损的一件青花高足杯虽然碎成六片,却便于我们仔细地观察瓷片的断面.完整的器型和碎片放在一起比较研究,为这三件高足杯的断代提供了方便.…… 相似文献
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此碗高12.6厘米,口径16.6厘米,足径4.7厘米、由碗与高足两部分组成。敞口、弧形、深腹、干底、造型规整细致,碗壁胎体匀簿。尤以口沿为甚。仅为0.2厘米。胎质细腻洁白.通体釉色带泛浅青色,器内素面无纹,器内素壁与高尺均以青花绘逗件水蔽汉,以釉黑红绘鲭、鲌、鲤,鱖四尾游鱼,取其谐音。喻意清白康洁。青花呈色淡雅,釉里红色泽浓重,局部可见因氧化而呈现的暗绿色调。图案清新活泼,给人以赏心悦目之感。青花釉里红是元代景德镇窑创烧的一种瓷器新品。除青花外,同一件器上还要烧出釉里红,釉里红是氧化铜呈色剂,在成型的胎体上绘画纹样,然后施透明釉后于高温中一次烧成的釉下彩瓷。在一器上青花釉里红两种颜色都达到色泽鲜丽的程度事实上是非常困难的, 相似文献
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康熙青花一直备受世人推崇,很多喜欢瓷器的人都以老康罐、炉为追求.古人对康熙青花评价甚高,谓"其青花一色,见深见浅,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,娇翠欲滴."笔者也倾心于此,见了好罐也不少,无奈总是囊中羞涩,只能忍忍作罢,饱个眼福,也一直再寻觅审美达标、价格合适的青花罐.淘宝总免不了一见钟情,终有一天如愿以偿.初见此罐,入眼较为舒服,时代特征明显,虽品相上有所欠缺,但仍不失其内在.谁叫人喜欢呢,于是果断收入囊中.把玩、陪伴数日,百看不厌,百玩不疲,愈是喜欢就愈会执著. 相似文献
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康熙青花一直备受世人推崇,很多喜欢瓷器的人都以老康罐、炉为追求.古人对康熙青花评价甚高,谓"其青花一色,见深见浅,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,娇翠欲滴."笔者也倾心于此,见了好罐也不少,无奈总是囊中羞涩,只能忍忍作罢,饱个眼福,也一直再寻觅审美达标、价格合适的青花罐.淘宝总免不了一见钟情,终有一天如愿以偿.初见此罐,入眼较为舒服,时代特征明显,虽品相上有所欠缺,但仍不失其内在.谁叫人喜欢呢,于是果断收入囊中.把玩、陪伴数日,百看不厌,百玩不疲,愈是喜欢就愈会执著.…… 相似文献
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日前,藏友间聚会,有人拿来一把清晚期青花粉彩执壶,欣赏之余,大家开始评头论足.一来是我们这些喜欢收藏的朋友间的一种互相学习的方式.二来对初入门道者也是一种提高.…… 相似文献
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(接上期)9、元代纹饰采用平涂法,“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲),小件器上为一笔点划,这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起,以“二支笔”工艺见长,即构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同,也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证(孙瀛洲)”。10、元代瓷胎,同明代后期及清代瓷胎相比较,有硬中见柔的感觉(见图)。“胎质淘练得不如明清瓷细致,因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点,并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。11、除执壶、玉壶春瓶外,器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有… 相似文献