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也许,这里写下的是关于几个纯爷们的故事,如粗糙的沙画,手一滑就能变幻出另一抹幻像,然后轻轻一抖,沙子随指缝流出,似乎什么都没有留下。他们,在时代的烙印中,是沙粒,是绘画的手,是留下印记的沙盘,渺小的如沧海一粟,然而串联在时空的烙印中, 相似文献
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翻看傅树清的作品,感觉可用两个字来形容他:杂家。其作品种类繁多,涉猎——摄影、版画、装饰画、漫画、插图等等。各类作品散见于《读者》、《青年文摘》、《青年博览》、《意林》、《格言》、《特别关注》等全国40余家报刊杂志。傅树清还是《中国故事》等一些报刊杂志的专业供稿人。 相似文献
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13年前,当我远离父母去求学的时候,我拜读了《傅雷家书》;13年后,我已为人母,重新翻阅《傅雷家书》,总是思绪万下。直到现在,我被傅雷的思想影响着,感动着,鞭策着。 相似文献
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作者介绍:野夫,又名土家野夫,本名郑世平,土家人,1962年出生于湖北恩施。1978年考进湖北民族学院中文系开始诗歌创作。1982年组织诗歌社团"剥枣诗社"。1986年插班考进武汉大学中文系,组建湖北省"后现代诗人沙龙"。野夫用线性白描的手法述说着他的私家历史,低回中穷尽人之生死命题,回眸间窥斑国之百年兴替。 相似文献
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学习《论语》,悟出一个真谛,就是使我们的生命,在这些智慧光芒的照耀下,提升效率,缩短历程。通过《于丹<论语>心得》这本书的引导,让我有机会重新更全面地阅读《论语》一书,由此对个人学习、工作、生活有了更深的体会,对人生有了更深的感悟。 相似文献
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今年,莫言出名了。一个诺贝尔文学奖令他声名大噪。从《新闻联播》到网友吐糟,上至精英,下至草根,都为莫言获奖奔走相告,拥挤的赞美掉得满地都是。一时间,全世界都在围观莫言。与书店的热销和媒体的报道相比较,莫言出奇地冷静,他说:"很快就会过去,自己不要当作怎么了不起的惊天动地的大事情。""得奖不代表我就是最好的作家。"这种清醒实属难得。我们却为莫言捏了一把汗: 相似文献
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保尔·柯察金曾经说过:“人的一生应该这样度过:当他回首往事时,不因虚度年华而悔恨,也不因过去的碌碌无为而羞耻。”每个人都有自己的追求和梦想,只是,有的人因贪图享受无所作为而无闻,有的人因无私奉献倍受尊重而永恒。 相似文献
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一次偶然的机会,在好友藏书柜里看到了戴维·汉姆生的《忠告自己》这本书。出于好奇,便借来仔细阅读了一番。这本书给我的启示:忠告自己,快乐生活,成就人生。 相似文献
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一年前.有人要是说当权者只是靠上帝的垂青度日.有时也难免犯错误,“不宽容”便会让他们身首异处。现在.谁要是坚持认为人民的意志并不总代表上帝的意志.“不宽容”也会请他们领略一下“正义”的屠刀。 相似文献
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黄良琴的美文遍地开花,我早有耳闻。只是,没有料到的是,她写着写着,居然一不小心出书了。记得美女作家张爱玲说:出名要趁早呀,来得太晚的话,快乐也不那么痛快。 相似文献
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在没有看过《你在为谁工作》这本书之前,我也曾问过自己这个问题,我不记得当时的回答是什么了,好像是为了生活、为了金钱,好像什么也不是。当我拿到这本书没有看之前,我又开始思考,我在为谁工作?我到底是在为谁工作?我工作是为了什么?我为什么要工作? 相似文献
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近日忙里偷闲,翻开了《把信送给加西亚》一书,有人说,这本书在世界最畅销图书中排行第六,售量达8亿;有人说,这是本伪书,根本没什么看头,是出版商极尽炒作之能事。甭管别人怎么评价,我看了再说,有益则 相似文献
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一李泽厚在《美的历程》里"青铜饕餮"一章中写道:"人类从动物开始。为了摆脱动物状态,人类最初使用了野蛮的、几乎是动物般的手段,这就是历史真相。历史从来不是在温情脉脉的人道牧歌声中进展,相反,它经常要无情地践踏着千万具尸体而前行。” 相似文献
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《之江新语》一书是习近平总书记任职浙江省委书记期间,在《浙江日报》“之江新语”专栏发表的短论结集而成。平实质朴的短篇、短句,深入浅出,直来直去,干净利索,引人深思。相对于当今某些快餐式读物,对于广大党员干部来说,可谓一道可以值得细品的精神大餐。 相似文献
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2009年7月的某个阴雨天,即将离开生活了七年的学校,心绪有些复杂。在书店一个不起眼的角落里翻到周国平的《最合宜的位置》,辑录的是作者几年间的随笔感悟。我想,那种游思断想怎能回答一个人生定位的宏大命题?抱着"挑刺"的心理,我买下了这本书。八天时间里,零零落落把它读完,信手划下些感想的文字。此后,便忙着毕业,忙着就业,忙着投入到身边不知疲倦、惆怅的身影中。 相似文献
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在你千万次的追问之后我选择了你的背影龙应台的《目送》是一部对亲情和周边人物的感悟散文,《目送》是全书的首篇,描写的是目送孩子的成长,目送父亲的远去。第二篇《雨儿》写患老年痴呆症的年迈母亲,母女情感真心实意,让人感动。第三篇《十七岁》写的是青春期儿子的"独立",还有《爱情》、《明白》、《胭脂》、《为谁》等等,这些都是写父亲的逝, 相似文献
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"你要了解台湾的小说和电影,竟然不识吴念真?"有人做此设问。吴念真何许人也?他是《悲情城市》、《儿子的大玩偶》、《客途秋恨》、《恋恋风尘》、《海滩的一天》等电影的编剧,是杨德昌代表作《一一》的主演,是影片《多桑》、舞台剧《人间条件》的导演,也是一位小说家。我们久违了吴念真的文字作品,却时常可在台湾电影中见到其踪迹,包括演戏的身影和由文字转化而来的影像精魂, 相似文献
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这是一部显然不适合“贺岁档”(这个本该容纳欢快、愉悦甚至胡闹等情绪字眼)的影片,电影界又一次把民族最悲情的那段历史摆了出来,让中国观众再次直面那些在74年前声嘶力竭的严冬地狱痛苦死去的同胞。 相似文献