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传统戏剧艺术十分重视作品的叙事性 ,重视对作品叙事因素的发掘与表现 ,因而 ,在传统戏剧中 ,叙事因素占据着主导地位 ,有着显著的小说化倾向。与传统戏剧不同的是 ,契诃夫剧作有意淡化作品的叙事性 ,强化作品的抒情性 ,着力发掘人物丰富、复杂的内心世界 ,表现人物形形色色的主观感受 ,作品具有很强的抒情色彩。而剧作“散文诗式”松散的戏剧结构、浓郁的“契诃夫式情调”、寓意深刻的象征手法、大量的“无声语言”和丰富的潜台词则进一步加深了这种抒情色彩 ,从而使得剧作具有了诗化倾向 ,并给人以含蓄深沉、清新自然、柔美秀美的审美感受 相似文献
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论红色经典戏剧作品的版权问题——以沪剧《芦荡火种》版权归属为例 总被引：1，自引：0，他引：1
在我国近年红色经典作品(包括红色经典戏剧作品)的再版、演出、重拍、改编过程中,版权争议时有发生。解决红色经典作品的版权问题,既有现实意义,也有历史意义。去年笔者曾以沪剧《芦荡火种》和京剧《沙家浜》相关版权系列纠纷案为例,探讨过红色经典戏剧作品的版权问题。当时笔者倾向于认为此类作品应定位为特殊的职务作品1。后来笔者新收集了大量第一手史料,经过进一步研究,笔者认为此类作品应定位为一般的职务作品。现以沪剧《芦荡火种》剧本的版权归属问题为例,加以阐述。一、新四军伤病员的抗日斗争与崔左夫、刘飞作品的创作史实1939年秋… 相似文献
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提起＂作品＂一词,人们首先想到的往往是小说、诗歌、散文、论文等文字作品。实际上,从我国著作权法的规定来看,能够为法律所保护的作品类型丰富多样,除我们日常生活中接触最多的文字作品外,还包括音乐作品、戏剧作品、舞蹈作品、美术作品、摄影作品、模型作品等。然而,尽管这些作品都能受到著作权法的保护,但由于作品性质的不同,它们所涉及的具体权利内容以及在行使权利中所应注意的问题也有所区别。 相似文献
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《金陵法律评论》2018,(4)
《浊江》和《倾城之恋》对于戏剧要素的运用,使得其文本呈现出混合小说与戏剧两种不同文学形式的跨界性。在两部作品中,人物对话中出现的戏剧要素主要体现为视点结构的运用。小说通过弱化叙述者的声音,使文本意义的多重建构成为可能,打破了权威性和绝对性的价值判断。这既是基于作家个人对于戏剧的观察和体悟,又体现出非主体叙述这一女性写作的特征和动荡时期话语权分散的历史必然性。对作为"明治的民间说书人"的樋口一叶,与自称为"自食其力的小市民"的张爱玲之作品的对照分析,可以为不同国籍作者的作品中体现出相似的集体意识这一文学现象,提供具体而微的观察渠道,深化对小说之"社会心理史"意义的认知。 相似文献
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中国法学界一般认为中国传统法律文化更重视实体正义,但对其产生没有给予足够的解说。本文主要以中国传统戏剧为素材,并以莎士比亚的《哈姆雷特》等西方文学戏剧作品为参照,考察了传统戏剧的包括上场诗、角色和脸谱在内的表演特点,以及连贯叙事和全知视角的叙事方式对中国人实体正义观形成的影响。 相似文献
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申请人戚某系某戏剧作品的创作者.现该作品未经戚某允许被拍成影视作品,散布于各视频网站,随处可以下载播放.更使戚某气愤的是,该作品被制作成VCD,在一些网购网站上出售营利.这些行为无疑侵犯了戚某的著作权. 相似文献
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<正>2021年12月1日,法国文化部授予王可然“法兰西艺术与文学骑士勋章”,法国驻华大使罗梁先生在给王可然的授勋辞中说道：“王可然深爱着戏剧艺术,并通过大胆创新,为中国戏剧带来了崭新的诠释和观看体验。他坚持不懈地与人分享这份对舞台艺术的痴迷,并将法国的戏剧作品以及艺术创作呈现在观众面前。” 相似文献
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一、表演者权
表演活动是作品传播过程中不可或缺的一环,在促进文学艺术发展方面,表演活动所起到的作用丝毫不亚于创作活动本身,尤其是音乐、戏剧、话剧、影视作品上,表演者对作品的诠释才是最终打动听众/观众的关键,而听众/观众在选择这些作品时,对表演者的依赖度完全不亚于对原作者的依赖度,甚至高于或远高于对原作者的依赖度. 相似文献
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《中华人民共和国最高人民法院公报》2009,(3):22-29
【裁判摘要】
一、戏剧类作品演出的筹备、组织、排练等活动均由剧院或剧团等演出单位主持，演出所需投入亦由演出单位承担，演出体现的是演出单位的意志，故对于整台戏剧的演出，演出单位是著作权法意义上的表演者。在没有特别约定的情况下，演员个人不享有表演者的权利。 相似文献
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在《最后一盘录音带》中 ,剧作者贝克特采用了平行、交叉和复现等三种蒙太奇技巧 ,从而借助蒙太奇所特有的叙述功能和表现功能 ,实践“纯戏剧”和“反戏剧”的主旨 ,并且重新组织了人物语言 ,变革了时空结构 ,模糊了时空观念 ,以直观具体的舞台形象直喻了非理性的作品主题 ,使创作形式和创作内容达到了高度统一。 相似文献
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版权是指版权人对其以语言表达的作品、音乐作品、戏剧作品、哑剧及舞蹈作品、艺术作品、电影、电视作品、广播作品、录音、录像制品、图示、图解等为版权法律所保护的作品所享有的精神权利和财产权利。其中精神权利只有作品的作者本人能够享有,它包括出版权、署名权、维护作品完整权、修改权和收回权五大项。财产权是指利用版权取得经济收入的权利,因此,财产权不仅作者可以享有,其他版权所有人,如版权合法继承人、受让人等也可以享有。版权中的财产权利的具体内容大体可以分为以下几项:(1)复制权;(2)演绎权;(3)发行权;(4)公演权;(5)广播权;(6)公开展出权;(7)追续权等。 相似文献
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在《最后一盘录音带》中，剧作贝克特采用了平行、交叉和复现等三种蒙太奇技巧，从而借助蒙太奇所特有的叙述功能和表现功能，实践“纯戏剧”和“反戏剧”的主旨，并且重新组织了人物语言，变革了时空结构，模糊了时空观念，以直观具体的舞台形象直喻了非理性的作品主题，使创作形式和创作内容达到了高度统一。 相似文献
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在古希腊戏剧中,索福克勒斯的著作《俄狄浦斯王》被誉为希腊悲剧作品中的一部不朽的巨作,它主要讲述了俄狄浦斯王弑父娶母这么一个复杂的情节,人们称之为"恋母情结"。该情结在在古今文学系统中反复出现,直至1930年,中国式的"恋母情节"又在戏剧《雷雨》中得以显身,本文试从命运观的角度,剖析"恋母情节"带来悲剧根源的必然性。 相似文献
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恩格斯在给哈克纳斯的信里,曾对现实主义提出如下的要求:“除细节的真实外,还要真实地再现典型环境里的典型性格。”可以认为,从某种意义上说,戏剧情境,就是戏剧作品里的典型环境,或者说是典型环境里某些因素的戏剧化,是体现在剧本里或舞台上的“环绕着这些人物并促使他们行动的环境”。戏剧不能以铺扬的文字渲染时代的和社会的环境氛围,必须把这一切浓缩为能够在有限的时间和空间里表现出来的人物活动的具体场景。它 相似文献
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感谢《戏剧文学》的编辑,是她的约稿电话使我对自己发表过的近三十部剧作进行反思和追忆。我惊喜地发现在自己的剧作中凡是比较成功的作品除了立意比较新鲜、人物比较典型以外,细节的运用也使我占了许多便宜。相反,那些没有细节或细节运用得不好的作品导致了我的失败,也使我产生许许多多的惆怅。我的开山之作是独幕话剧《海棠正红》 相似文献
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《政法学刊》2017,(3):12-23
对网络游戏画面的版权定性,是解决网络游戏盗版、网络游戏直播等网络游戏版权纠纷的前提。首先梳理网络游戏、网络游戏画面的概念,界定网络游戏画面的内涵与特征,从作品的构成要件出发,论述了网络游戏画面的可版权性。进而在确定网络游戏画面应受著作权法保护的前提下,检视我国目前著作权法对网络游戏画面保护的缺漏,发现并阐析了已有的类电影作品、戏剧作品和《著作权法(送审稿)》中的"视听作品"这三者均与网络游戏画面具有不可兼容性,难以将其纳入相应的保护范围,有必要对相关规定进行完善。最后通过研究各国保护网络游戏画面的模式,揭示其对我国的借鉴意义,继而提出相应建议:完善《著作权法(送审稿)》中"视听作品"的含义和范围,将视听作品的定义重点放在"连续动态画面"和"视听觉(视觉)感知"这两方面;采取"视听作品"的全新概念,而不是扩大解释"电影作品和类电影作品"。 相似文献
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感谢《戏剧文学》的编辑,是她的约稿电话使我对自己发表过的近三十部剧作进行反思和追忆。我惊喜地发现在自己的剧作中凡是比较成功的作品除了立意比较新鲜、人物比较典型以外,细节的运用也使我占了许多便宜。相反,那些没有细节或细节运用得不好的作品导致了我的失败,也使我产生许许多多的惆怅。我的开山之作是独幕话剧《海棠正红》 相似文献
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感谢《戏剧文学》的编辑,是她的约稿电话使我对自己发表过的近三十部剧作进行反思和追忆。我惊喜地发现在自己的剧作中凡是比较成功的作品除了立意比较新鲜、人物比较典型以外,细节的运用也使我占了许多便宜。相反,那些没有细节或细节运用得不好的作品导致了我的失败,也使我产生许许多多的惆怅。我的开山之作是独幕话剧《海棠正红》 相似文献