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1.
党好收 《中共郑州市委党校学报》2005,(2):84
汪曾祺在小说文体上的建树,好似一面镜子,对照之下,可以使陷于所谓现代派、后现代派重重困扰中的文学界更深切地体悟到古典文化的真谛与魅力.当然,从另一角度而言,汪曾祺小说文体中,多少折射出了作者某种消极的创作心态与倾向. 相似文献
2.
尹航 《山东行政学院学报》2011,(3):137-141
顺应当今叙述学范式转换的趋势与潮流,在文本结构与语言形式之外,以崭新的视角发掘被传统叙述学界长期忽略的三种人称叙述形式本质上的哲学意蕴,揭示第二人称叙述所体现的主体间性内涵,对于研究第二人称叙述问题有一定的启发。 相似文献
3.
袁小华 《国际关系学院学报》2006,(5):68-72
《红字》的叙述视角原本属于第一人称目击者叙述视角,并不是批评家界定的全知视角。霍桑通过把有限视角变为全知视角的“视角越界”策略,使小说取得了巨大的成功。 相似文献
4.
吴兰香 《辽宁行政学院学报》2010,12(11):131-133
美国女作家伊迪斯·华顿在她的游记中显示出迥异的叙述策略。在欧洲游记中,她尽力遮掩自己的女性作家身份,模糊自己的文本控制者地位,让叙述者处于边缘地位。在摩洛哥游记中,文本叙述者从边缘走到了中心。在这里,东方＂他者＂衬托出了根深蒂固的白人优越感,并催生出一种彰显自我的强烈冲动。华顿游记中叙述策略的变化清晰地显示出当时西方白人女性作家特有的性别意识和身份困境。 相似文献
5.
我国公案小说叙述模式探析 总被引：1，自引：0，他引：1
我国侦探小说的源头可追溯至春秋战国时期出现的案狱故事。这种故事文本在它的发展过程中形成了特定的叙述模式,归纳起来,主要表现为特定的结构模式、突出的清官角色及零聚焦叙述视角。这一叙述模式在清代因"侠义"的加入而发生了变化。 相似文献
6.
尹航 《中共济南市委党校学报》2011,(3):72-74
叙述人称是小说叙述学中一个充满了浓郁人文气息的概念,采用不同人称来叙述,某种程度上体现了叙述者的哲学思维与生存态度。第二人称叙述所体现的哲学主体间性思维方式,超越了第三人称叙述与第一人称叙述所隐含的主客二元对立思维模式,而更体现出当代哲学由主体性向主体间性转型的发展态势,是这一哲学转向的文学体现。其内部所细分的各种类型,也因各自的个性特征与这一转向所经历的几个标志性阶段存在着十分紧密的内在联系。 相似文献
7.
尹航 《中共济南市委党校学报》2007,(4):98-101
"叙述人称"是小说叙事理论的重要概念之一。当前理论界普遍坚持"立足点说",从叙述者与故事世界诸元素的空间关系出发,将"叙述人称"划分为第一人称叙述与第三人称叙述两大类型,否定第二人称叙述的独立存在性和独特的审美价值。该文对"立足点说"进行反思,指出该理论本身存在的矛盾与偏误,并揭示了造成弊病的深层原因,并在此基础上发出了叙述人称研究范式转换的呼吁。 相似文献
8.
杨岸青 《国际关系学院学报》2007,38(5):69-75
英国作家凯瑟琳·曼斯菲尔德创作的短篇小说《苍蝇》自问世以来就引起评论家们的热议。作者独特的叙事技巧使得故事的主人公老板的形象让人难以把握。运用叙事学中有关叙述视角的理论，可以指导读者分清这篇“第三人称人物意识中心”的典型叙事样本中属于叙述者的叙述声音与属于故事人物的叙述眼光，而结合对言语陈述手段的分析可以准确把握老板既是施害者又是受害者的两面形象。 相似文献
9.
姜吉林 《中华女子学院山东分院学报》2009,(6):43-46
《呼啸山庄》的小说叙事体现了复杂的叙述视角和声音：第一人称叙述视角＂我＂由异故事叙事者男性绅士洛克乌德和女性佣人耐莉共同承担,这一叙述技巧突显了性别的意味,展现了女性声音隐匿性的存在;凯瑟琳是作家的女性代言人,小说叙事惯用的爱情结构模式突显了女性主体性的存在;同时耐莉叙事声音的安排又遮掩了复仇情节的非道德意味。 相似文献
10.
《英雄》的成功证明了低迷的中国电影市场蕴藏着不可低估的潜力。要打赢票房一战 ,关键要有以市场为准绳的制作思路。《英雄》的制作策略在于 :迎合了大众阶层的审美习惯与品味 ;对中国传统文化浓墨重彩的表现 ;电影特技所创造的视觉奇观 ;市场化的广告、营销策略。研究与探讨《英雄》的成功运作 ,对于改变中国电影“叫好不叫座”的创作怪圈不无裨益。 相似文献
11.
郭大章 《辽宁行政学院学报》2008,10(7):228-229
格非的小说总是以“先锋”的姿态出现在读者的阅读视野之中的,然而,从某种意义上来说,文学本无“先锋”与“非先锋”之分。本文试图从小说语言方面对格非的小说进行一次详细的解读,以期使读者能够真正读懂格非,对格非的小说有一个更深刻的认识。 相似文献
12.
孙桂荣 《中华女子学院山东分院学报》2012,(3)
女性写作往往以书写家长里短、婚恋纠葛的＂小叙事＂居多,但其优秀之作却往往在其中传递着十分复杂、深广、尖锐的社会命题,魏微的小说《化妆》突破了类型化言情小说及模式化底层叙述的痕迹,最大限度地彰显了物质、经济、利益因素在两性关系中的长驱直入,将一个普通的婚外恋故事演绎成了一份阶层叙述与身份言说的社会档案。 相似文献
13.
何华征 《胜利油田党校学报》2012,25(3):59-63
现代性只能是一个特定的名词,它的内涵源于自工业革命至今的时代特征。全部近现代思想史,思想家们都只是在用不同的方式叙述着现代性,以至于一个如此简单的词汇内涵变得如此复杂。然而,纵观各种关于现代性的叙述,唯有个体主体性才是其中的主轴。马克思的资本叙述为现代性的个体主体性的反思奠定了马克思主义解读的基调,事实上也是最为深刻的。中国的发展离不开现代性的发育,而健康发育的关键在于处理好世界主义的普遍原则与中国特色的关系。 相似文献
14.
周秀敏 《河北青年管理干部学院学报》2003,(3)
斯蒂芬·克莱恩的小说表现出了明显的现代主义倾向。他通过表现人物的命运由环境或本能决定的主题否定了上帝的万能性。在表现空间上,他将叙述转移到人物的内心世界。尽管他用了介入式的叙述,但其基本叙述视角是人物的意识,作出了作家从作品“隐退”的努力。他采用视角转换的方法,使全知叙述人只充当与其他视角的视差形成对照的视角之一。他的作品中还有意识流的萌芽和将人物心态移情于物以表现物的人化、人的异化等现代主义的手法。他的作品以心理情节为主,表现出了人物的孤独和唯我等现代思想。 相似文献
15.
当代战争题材小说创作经历了一段时间的徘徊后,在新时期更上了一个台阶。尤其20世纪80年代中期中短篇小说的创作,引人注目。其中,《灵旗》可以毫无愧色地说进入了世界战争题材中短篇杰作之列。就研究而论,尚有把叙述策略与主题展现结合进行细致考察的必要。 相似文献
16.
李华文 《四川警官高等专科学校学报》2013,(4):52-57
在整个诉讼程序中,警方通过刑事法律文书陈述的案件事实是所有法律程序进行的基础,因此,所描述的案件事实和原发的案件事实的接近与否决定着所有的司法判断和诉讼的成败。叙述是一种由写作者控制的表现手段,刑事法律文书写作的法律原则要求对案件事实必须做到还原描述,但在实际的写作实践中,因为叙述的因素会导致还原描述无法完成,这些因素包括叙述不完整导致、叙述不准确、概括叙述、细节模糊和主观叙述。 相似文献
17.
刘婷婷 《北京青年政治学院学报》2009,(4):61-65
《阿格尼斯·格雷》是安妮·勃朗特的代表作，全书以女主人公第一人称的自叙述视角写成，体现出内聚焦型的视角和自叙体的风格，在叙事上独具特色。作者站在英国维多利亚时代的进步立场上，塑造了阿格尼斯格雷这个既坚持道德原则又富有反抗精神的女性文学形象，揭示了社会的不平等和不合理，表现出强烈的不满和抗议。这是《阿格尼斯·格雷》在主题意义上的独到之处。 相似文献
18.
郑晓均 《贵州警官职业学院学报》2008,20(3):50-53
由于侦查策略与“计”、“谋”联系在一起,而“计”、“谋”在中国历史上又被称为“诡道”,因此,侦查策略往往被蒙上了一层神秘的面纱。解读侦查策略的本质,既有利于理论研究,也有利于侦查实践,侦查策略既是人们对客观存在的犯罪的认识的反映,也是人们对侦查自身规律和特点的认识的反映,它是一种在侦查实践中发展起来的,围绕侦查手段,措施的有效使用而建立的与犯罪作斗争的斗智斗勇的方法和艺术体系。 相似文献
19.
刘婷婷 《北京青年政治学院学报》2009,18(4)
《阿格尼斯·格雷》是安妮·勃朗特的代表作,全书以女主人公第一人称的自叙述视角写成,体现出内聚焦型的视角和自叙体的风格,在叙事上独具特色。作者站在英国维多利亚时代的进步立场上,塑造了阿格尼斯?格雷这个既坚持道德原则又富有反抗精神的女性文学形象,揭示了社会的不平等和不合理,表现出强烈的不满和抗议。这是《阿格尼斯·格雷》在主题意义上的独到之处。 相似文献
20.
江守义 《浙江省政法管理干部学院学报》2019,33(3):24-30
史传叙事的春秋笔法和作者意图对古代历史小说的叙述可靠性产生了影响。叙述可靠性的研究路径主要有修辞性叙事学路径和认知叙事学路径。就修辞性叙事学路径看,史传叙事让历史小说的叙述可靠性不再完全由隐含作者和叙述者之间的关系来决定,作者的真实叙事意图对叙述可靠性也产生多方面的影响。就认知叙事学路径看,史传叙事让读者对历史小说的史实、虚构、伦理教化等方面的作用形成共识,这些共识导致读者对历史小说叙述可靠性的理解并非因人而异,反而有一种趋同倾向。 相似文献