视觉文化中的“凡俗化”鲁迅解读——评《百家讲坛孔庆东“正说鲁迅”》

孔庆东的“正说鲁迅”借助《百家讲坛》这一传播学术性知识的电视节目对鲁迅进行了“凡俗化”解读,将属于学术范畴的鲁迅研究与电视节目这一视觉化媒介相结合,让观众在直观的视觉感受中触及到真实的、凡俗化的鲁迅。并且,孔庆东以自己独特的“正说”视角,结合金庸武侠思维重构了大众化的鲁迅形象。但在解读过程中也出现大量史料不实、原文引用等错误,凸显出《百家讲坛》这一电视节目中专业研究与大众普及之间的断裂。     

美国教育改革发展面临的五大难题——以PBS《我们位居何处》特别电视节目为视角

美国公共广播公司(简称PBS)2008年9月15日播出<我们位居何处:二十一世纪的美国学校>特别电视节目,探讨了美国教育改革发展的困境与思路,具体内容涉及"应对全球化挑战"、"加强教师队伍建设"、"提高毕业生就业竞争力"、"不让一个孩子掉队"、"完善教育财政制度"等五个方面.这对我国的教育改革具有一定的启示借鉴作用.     

论电视节目模板的法律保护

本文着眼于现实生活中的电视节目模板抄袭案例,对我国当前知识产权法律制度下电视节目模板保护状况进行了分析,说明了电视节目模板保护的障碍在于其性质模糊、立法缺失以及知识产权客体扩张和法律滞后性的矛盾,并从知识产权法律体系内部和外部分别提出解决方案。最后肯定了电视节目模板保护的必要性,提出了知识产权法律制度内外结合的双轨保护模式。     

试论电视节目主持人的传播学作用

随着媒介社会的发展与电视对大众生活日益深入的影响,电视节目主持人成为越来越受瞩目的行业。文章从现代起源看,"主持人"是个舶来品;从技术层面上讲。录播阶段的电视节目可以完全以无主持人的面貌而存在;以电视为主要形式的大众传播的局限性、人际传播等方面分析电视节目主持人的传播学作用。同时给电视台塑造主持人提供一些思路。     

电化教学中的多媒体视频技术与电视节目编辑

随着计算机多媒体技术的迅速发展，以硬盘为记录媒体方式的多媒体视频编辑系统逐步进入广播电视领域。这种媒体的出现，给电视节目制作界带来了新的技术和新的观念。它改变了传统的节目编辑方式，为电视节目后期制作提供了更多的发挥空间，对提高电视节目质量和水平起到了明显的作用。多媒体视频编辑系统是指将电视画面、声音、文字、特技等各种信息通过计算机进行数字化综合处理，并能在计算机上完成电视节目的画面剪辑、特技制作、音响合成等专业性工作的这样一套配置较高的计算机系统。也叫作非线性编辑系统。在电视节目制作过程中，一般…     

探析低俗电视节目的政府治理

在我国电视节目百家争鸣、百花齐放的发展局面下,近些年,某些电视台的电视节目中夹杂着影响社会和人们精神健康的低俗、恶俗和庸俗的"三俗"文化。在低俗电视节目泛滥成灾的背后,折射出了我国政府在对电视产业治理的不足,监管机构效力低下,法律制度保障不健全,政府相关部门社会文化责任的缺失等问题。为了规范电视产业的运行,净化节目的不良信息,优化电视节目质量,本文尝试探讨政府在治理电视节目低俗化过程中的方法与途径。政府对电视文化产业的管制响应了我国"十二五"规划对于社会主义文化建设的要求,对于丰富人们文化生活,繁荣文化事业具有积极价值意义。     

电视节目模板的著作权法保护困境及出路

“电视节目模板”交易在国内外已经形成一个巨大的产业，但由于法律规定的空白，模板之间的抄袭现象十分严重。由于电视节目模板中的基本创意属于思想的范畴，电视节目模板作为整体难以得到著作权法的保护。在现有的法律框架下，可以通过给予模板的脚本以著作权和对侵犯著作权的认定标准进行改进，为电视节目模板提供一定的法律保护。     

论电视节目模板的可版权性

近年来,电视节目模板的可版权性引起了学界广泛的争论。反对的观点认为,节目模板缺乏固定性、独创性且属于思想范畴,难以受著作权法保护;支持的观点认为,可以比照戏剧肯定其可版权性。电视节目模板具备可版权性的理论条件是要符合受著作权法保护的"作品"要件,即具备独创性、可复制性以及属于思想表达等特征;而且节目模板的保护在英美法系和大陆法系已经落实到制度层面。对电视节目模板提供版权保护,体现了法律追求公平、效率的诉求,体现了《著作权法》的保护宗旨,且促进电视产业乃至整个文化产业的繁荣与昌盛。     

找寻失落的中华海洋文化——浅析纪录片《走向海洋》与《闽商》中不同视角下的海洋文化

21世纪是海洋的世纪,找回失落的中华海洋文化、更深地迈向海洋,是今人必须面对更亟待解决的课题。纪录片《走向海洋》与专题片《闽商》都用电视节目片的方式来阐释中华海洋文化以提升国人的海洋意识,但由于表现手法与视角等的不同,它们也体现出了海洋文化的不同方面。本文主要通过对这两个电视节目的分析来探讨电视媒体在提升国人海洋意识、建构中华海洋文化中的作用。     

电视节目预告表的著作权保护质疑

自我国著作权法实施以来，非广播电视报刊因摘登电视节目预告表而被诉侵权的案件屡有发生，如（安徽广播电视报所（芜湖日报地权案、（广西广播电视报）诉（广西煤矿工人报）侵权案等。尽管这些案件都以原告胜诉而终结，但因其胜诉的法律及法理根据十分勉强，由此引发了电视节目预告表是否享有著作权的争论。笔者认为，虽然这一争论是因司法实践中的具体案件而引起，但却不仅仅是个案问题，其所涉及的法理及法律价值，值得探讨。一、电视节目报告表不具有独创性众所周知，作为受著作权法保护的作品，除了要具备特定的内容和一定的客观表现形…     

论互联网服务提供者的刑事责任位阶——从“快播案”说起

2016年1月,深圳市快播科技有限公司涉嫌传播淫秽物品牟利罪在北京市海淀区人民法院开庭审理.快播公司开发的软件被称为“宅男神器”,拥有海量网络用户,加之庭审采用公开直播的方式,控辩双方就“技术中立”等多个问题展开激烈交锋,一时间“快播案”定性问题引起网民激烈讨论.快播公司等互联网企业在性质上该如何定性,其是否应该对存储在其公司服务器中的淫秽物品负责,互联网企业是否应当承担刑事责任以及应当承担何种责任,是刑法需要明确的事项.“技术中立”能否成为免责事由,刑事责任的规定是否会妨碍互联网新技术新应用的快速发展,也是我们需要回答的问题.     

策划电视精品认真履行新闻工作者职责

就电视节目而言，策划得如何直接影响节目的质量。策划出精品，精品出效益，包括社会效益和经济效益。正如有人所说，现在好的电视节目与其说是做出来的，还不如说是策划出来的。在我做节目主持人的１０余年里，我也深切感受到一个好的策划起码是节目成功的一半。也就是说，策划如何，直接决定着整个栏目或节目的质量乃至成败。电视节目的竞争，越来越多的表现为策划的竞争。为此，新闻工作者要在策划上下功夫，策划精品，更好地履行新闻工作者的职责。一、进一步强化策划意识，提高策划人员的工作主动性。“凡事预则立，不预则废”。强化策…     

禁播电影国内传播的版权问题研究——兼论网络服务商的法律责任

禁播电影,即我国实行电影审查制度下不具备公映资格的电影,不能够在我国境内发行、放映、进口、出口.我国法律实践中仅仅规定了非法传播的刑事责任与行政责任,而没有有关版权人版权的民事责任规定.根据版权相关的国际公约,由于其形式上构成作品而应当享有版权,因此在我国被非法传播的禁播电影版权应该得到确认.禁播电影版权的国内保护具有特殊性,首先它不能够积极地行使版权,但是在非法传播的情况下可以依据电影版权而获得民事赔偿.网络服务商对禁播电影的网络传播承担间接侵权责任,而网络版权侵害中的替代责任的确立更成为了必要.     

论电视节目解说词的语言特色

本文对电视节目解说词的语言特色问题进行了论述。     

论电视节目中人文关怀的实现途径

本文对电视节目中人文关怀的实现途径问题进行了探讨。     

影响当代青年婚恋观的因素分析——以文化传播为视角

爱情是缔结婚姻、组成家庭的基础,婚姻和家庭是爱情在内容和形式上的升华。爱情和婚姻在社会发展中由男性主导逐渐走向两性的自由平等,婚姻和家庭的和谐推动着社会的文明进步。音乐、电视剧、电视节目、网络等对青年的婚恋观有着广泛而深远的影响。     

浅析受众心理与电视新闻创作

电视媒体作为人们获取信息的主要媒介之一,应及时、准确、客观、源源不断地将信息传播给公众,以不断满足受众的需求。因此,怎样才能满足和适应观众的需求,是摆在电视节目制作者面前的重要问题。研究受众的心理,是提高广播电视宣传工作质量的必要手段,也是切实提高收视率的需要。     

统筹城乡发展的重大方略

龙年之龙，播云吐雨，济事农桑，是农业文明的图腾，寄托着中国农民获得丰收、战胜自然灾害及自由栖居的希望。     

“快播案”中“传播”行为的规范化认定——以法教义学为视角

信息化时代的发展为网络犯罪提供了无限可能。法教义学视阈下,"网络传播"是传播淫秽物品牟利罪新型且普遍存在的行为类型。传播行为的构造分为作为与不作为的模式。结合快播一案,快播公司扮演着网络平台提供商和网络服务内容管理者的双重角色。法院从不作为的角度认定判决结果实则合理,但纵观全案,无论就其不作为犯的义务来源还是快播公司的作为模式仍都存在论证空间。在现有立法经验的基础上,突破传统行为类型的研究,积极探索传播行为罪与非罪之间的界限,将成为网络大背景下司法实践的重中之重和理论亟待思考的时代命题。     

对电视栏目化纪录片的探究与思索

二十世纪90年代中国电视节目趋向栏目化发展,原先以电视节目形态播出的电视纪录片,也顺应了这种发展趋势。1993年上海电视台《纪录片编辑室》的开办和中央电视台《东方时空.生活空间》的开播,标志着我国栏目化纪录片的开始。这类栏目,既保证了我国电视栏目纪录片的合法性存在,也培养了中国的电视栏目纪录片观众。只是如今这种栏目化所导致的流水线批量生产的方式是否有违纪录片特性,则尚是一个值得业界深思和探讨的重要问题。